Vorhandene Orgel sanieren, restaurieren - oder Neubau?

Karl-Bernhardin Kropf , Rostock, Samstag, 29. März 2025, 23:37 (vor 533 Tagen) @ Evacuant

Mit "Fortschreibungen", wo eine für den Raum schon ordentlich bis üppig disponierte Orgel nochmals um 30, 40, 50 sätzliche Register aufgeplustert wird, bescheinigen sich die Planer in meinen Augen ein mangelndes Verständnis für das vorgefundene Konzept.

Ein Projekt möchte ich hier noch ansprechen, habe aber auch das Gefühl, dass es recht einzigartig ist, und zwar Hamburg St. Michaelis.
Dort ist bekanntlich die Steinmeyer-Orgel von 1960 nur aufgearbeitet, aber nicht klanglich verändert worden.
Die "Konzertorgel" (die Chorbegleitorgel), ursprünglich Marcussen 1914, wurde aber aus ihrer neobarocken Umbau-Gestalt (Walcker 1952), die konzeptionell nahe an der Steinmeyer gelegen war, zurückgedreht, gleichzeitig aber über den neuen Fernspieltisch mit der Steinmeyer verbunden.
Das Fernwerk wiederum ist eine Rekonstruktion des Werkes Walcker 1912 und war verbunden mit einer gewaltigen Hauptorgel, beide im Krieg verbrannt.

Ein Beibehalt der Walcker-Gestalt der Konzertorgel wäre nach restaurierung der Steinmeyer natürlich langweilig gewesen - man hätte sozusagen die Steinmeyer nochmal in kleiner (und wohl auch, mindestens durch die innere Anordnung bedingt, schlechter). In romantischer Wiederauferstehung ist sie aber, wenn verbunden mit der Steinmeyer genutzt, letzterer sehr "fremd", wenn man den Konzept-Gedanken im stilistischen Sinne hochhält, noch mehr gilt dies für das Fernwerk. Aber im Ergebnis steht für geschmackvolle Anwender eine faszinierende Farbenpalette zur Verfügung. Die günstigen geometrischen bzw. räumlichen Verhältnisse erlauben eine selten hohe zeitliche Synchronizität für die Hörer. Da die stilistisch unterschiedlichen Instrumentensektionen als optisch deutlich getrennte Teilorgeln wahrzunehmen und letztlich auch über eigene Anlagen unabhängig zu spielen sind, wirkt diese deutliche und massive Erweiterung der Teil-Konzepte - egal, ob aus der romantischen Marcussen- oder der neobarocken Steinmeyer-Perspektive betrachtet - eben nicht wie eine solche.
Persönlich würde ich zugeben, mit meinem Interesse an der Kombination von unterschiedlichen Teilinstrumenten immer dem Reiz der Michel-Orgeln nachzustreben.
Das räumliche Setting lässt sich aber schwer übertragen.
Eine gelungene Variante stellt für mich Düsseldorf St. Antonius dar, mit der Mühleisen-Orgelanlage. Allerdings sind die Vorgänger-Teilorgeln bzw. ihre Materialressourcen dort nicht so unterschiedlich wie das Hamburger Steinmeyer-Marcussen-Team. So bleibt, wie schon eingangs gesagt, der Michel eine Besonderheit. An der wirklich viel Spiel- und Hörfreude aufkommt.