Reger op. 46 aus B-Haselhorst, war: Konzerthaus Wien, B. Haas, Hype und Schwarzbrot

MartinH, Mittwoch, 23. Oktober 2024, 23:06 (vor 751 Tagen) @ Karl-Bernhardin Kropf

In großer Akustik (je nach Aufnahmeposition) wirkt viel Agogik m.E. schnell störend und verwirrend, weil eben auch viel "verwischt". Im Konzerthaus Wien oder Haselhorst kann man quasi alles machen und man bekommt es mit und kann es nachvollziehen. Abgesehen davon gab es natürlich Schulen, die eben das "Geradeausspiel" propagierten.

Auch ich frage kritisch diese These an. In großer Akustik wird alles eben vergrößert, Tempo gesenkt,

Klar, das habe ich mal vorausgesetzt. Vergleichbar bleibt's trotzdem.

Artikulationen (hingegen) gekürzt

Auch selbstverständlich (aber oft wenig beachtet bei Organisten, die "für sich" spielen).

- das würde ich mir nicht anziehen wollen, in großer Akustik weniger beseelt spielen zu können/wollen/sollen.

Ich denke schon, dass man da es nicht nur teils anders angehen muss, sondern es sich schwieriger gestaltet.
Aber um nochmal auf op. 46 zurückzukommen. Schön finde ich z.B., wenn gleich am Anfang in Bezug auf die drei "BACH-Figuren" eine durch Agogik verursachte leichte(!) Steigerung/Intensivierung stattfindet. Das ist mir wichtiger als ein "großer Klang", der aber nur "buchstabiert" wird (ob gewollt/situationsbedingt oder nicht). Man vergleiche nicht nur diesbezüglich mal Preiß mit z.B. Bernhard Schneider auf YT. Ich weiß, recht unfair, da das eine live, das andere eine Produktion mit theoretisch unendlich vielen Stückelungen ist. Schneider wirkt auf mich durch das ganze Stück hindurch eher "buchstabierend". (Abgesehen davon ist da schon sehr viel hohes Mixturengeklingel durchweg dabei, was dann doch nervt, auch wenn ich wahrlich nicht der Ansicht bin, dass alles nur auf Originalinstrumenten gespielt werden müsse.)