Bau-Blog zu Bad Segeberg (Winterhalter)

Karl-Bernhardin Kropf , Rostock, Dienstag, 09. April 2024, 22:32 (vor 881 Tagen) @ Johannes Maria

Ehrliche, ernst gemeinte Frage: Was spielt man oder wie spielt man auf einer solchen Otgel im Pedal, wenn das so wenig eigenes hat? Da würde mein liturgisches Orgelspiel schon scheitern - wie an kleinen Orgeln, die nur Subbass+Pedalkoppel haben. Abgesehen von Orgelliteratur, die dem Pedal eigenständig Aufgaben zuweist (Herr Bach hat da so einiges geschrieben).
Und fürs echte Französieren fehlen mal wieder die Voix humaines - die im HW und die SW (man hat sich ja mit Cornets und Cromorne bzw. Hautbois beide Stile offen gehalten.

Entschuldigung für meine negativen Vibes, aber das ist doch wieder ein Stilmischmasch, der überall Lücken lässt. Ich versteh's einfach nicht. Vielleicht kann es mir jemand erklären.

Also, nach erstem Durchdenken würde ich wie folgt antworten, und könnte mir vorstellen, dass das ein wenig zu Winterhalters Denke passt - vgl. die anderen Orgeln mit dem Ansatz zweier relativ gleichwertiger Werke, hier HW und POS.

Wenn ich das Pos als HW auffasse und nutze, würden die PEdaltransmissionen aus dem HW nicht stören, oder nur bei gekoppeltem Spiel. Vielleicht gibt es auch hier die Möglichkeit sowohl II an I wie auch I an II zu koppeln? Das hat Winterhalter in Konstanz gemacht, auch dort das Prinzip zweier relativ gleich starker Werke mit unterschiedlicher regionaler Akzentuierung.
Wie auch iommer, wir kommen zur Einschränkung bzw. der Rechnung für den "Reichtum" im Manual: Abgesehen von stilistischen Fragen könnte es richtiger sein, die Orgel eher II/P als III/P aufzufassen.

Ehrliche Gegenfrage: Ich verstehe die Ausgangsfrage gut, aber ist es vertretbar, zu fragen "Was oder wie spielt man auf einer solchen Orgel?", wenn sie doch nicht die kleinste ist?
Man müsste die Frage verfeinern in Richtung: Konnte der in der Ausschreibung formulierte Wunsch (siehe andere Antwort von mir) umgesetzt werden?
Wie gesagt, sehe ich die Orgel eher zweimanualig, ist immer über die Transmissionen oder das gerade "unbenutzte" und demnach angekoppelte Manual eine klangliche Eigenständigkeit für das Pedal möglich. Mensuration und Intonation können dies in der Nutzbarkeit mindern, allerdings betont Winterhalter bei solchen Fällen die geschickte Gestaltung der Pfeifen. Wir dürfen annehmen, dass seine Lösungen zu den besten Kompromissen gehören, die möglich sind. Ein Kompromiss bleibt es.
Wir stellen fest, was wir schon lange wissen: Stilistisch flexible Orgeln mit III/P beginnen ab ca. 45 Stimmen.

Andererseits: Ich erinnere an die Gregor-Hradetzky-Orgel II/27 in Wien St. Ursula, der kleinen Hochschulkirche, die mehr Akustik hatte als viele Bauten größeren Raumes. Wir haben dort ALLES gespielt. Und schön war's, irgendwie... Viele Klänge entstanden sicherlich im Kopf, der aber dadurch qualifiziert wurde, andernorts ebenfalls Wasser in Wein zu verwandeln.

Nachdem wir hier kürzlich Lametta in's Spiel brachten, müssen wir den berühmten Satz allerdings umwandeln in: "Früher war mehr Pedal!"