Tobias Aehlig im Paderborner Dom

Rochus Schmitz , Münster, Freitag, 01. August 2014, 19:49 (vor 4474 Tagen)
bearbeitet von Rochus Schmitz, Freitag, 01. August 2014, 20:22

Ausnahmsweise will ich mich in Clemens Schäfers Domäne wagen und über das Orgelkonzert zum Liborifest (Benefizkonzert zugunsten der Domdachsanierung) am 31.07.2014 berichten. Am Generalspieltisch im Hochchor der Paderborner Domorgeln spielte der „neue“ Domorganist und Nachfolger (sieht man von dem Interims-Domorganisten Sebastian Freitag ab) Gereon Krahforsts, Tobias Aehlig.
Die Rahmenbedingungen für das Konzert mitten in der stark besuchten Liboriwoche waren mittelprächtig. Immer wieder nutzten Besucher die Gelegenheit, während des Konzert durch den Dom zu schlurfen und ihre letzten Centstücke vom Pottmarkt in die metallenen Opferstöcke einzuwerfen. Ein Schweizer wie z. B. im Kölner Dom, wäre sinnvoll. Der hätte dann den Leuten, die in der Moschee sich als erste die Schuhe von den Füßen reißen, mal sagen können, daß sie hier die Mütze abzunehmen haben - und damit sind durchaus nicht unsere muslimischen Mitbürger gemeint. Was soll´s, den lieben Gott wird’s nicht stören.

Aehlig, der mir während der Liborifeierlichkeiten nicht durch übergroßen improvisatorischen Esprit (Konzertexamen Orgelimprovisatioen!) aufgefallen war (schon wieder zeigte sich, daß die Entlassung Krahforsts ein unverzeihlicher Fehler war) hatte in den Mittelpunkt des Konzerts improvisierte Variationen über das Paderborner Lied "Sei gegrüßet, o Libori" gestellt. Schlauerweise kam er dem Massiv, das Damjakob vor „unvordenklicher“ Zeit mit seinen (Reger-) Variationen, damals noch auf den Domorgeln von 1954, errichtet hatte, nicht zu nahe. Eine schöne Idee war, die beiden Anfangstöne (aufsteigende Quart) als Motiv für eine Fanfare als Entrada mit dem (Hochdruck-) Zungenplenum der Turmorgel zu nutzen. Die folgende Variationenreihe arbeitete den cantus firmus jeweils mehr oder weniger deutlich heraus (ein interessanter Versuch war, ihn mittels des Glockenspiels und einem labialen 16´ darzustellen – muß man nicht wiederholen). Insgesamt hatte ich allerdings den Eindruck, daß die Variationen unter dem Motto standen „Ich zeig euch mal, was hier so alles geht“. Und es geht ja wirklich einiges, über die schönen Flöten und die gehaltvollen Grundstimmen bis zum unaufdringlichen Mixturplenum – jaaa, Röhrenglocken haben wir auch noch und Glockenspiel. Die Reihe endete mit einer Toccata auf dem Grand Jeu der Turmorgel.
Zu Beginn gab´s de la Tombelles Toccata op. 23. Kannte ich bis dahin nicht, hab´s auch noch nicht auf einem Konzertprogramm gesehen. Ich kann auch jetzt wenig dazu sagen, weil ich schon bei den Anfangstönen dachte: Mal wieder – schnell und laut geht im Paderborner Dom nicht. Also: Wahrscheinlich ist das Werk nicht schlecht, wenn man einzelne Passagen akustisch hätte nachvollziehen können. Der insoweit „hörbare“ Mittelteil schien mir dann motivisch etwas zerfahren – kann das sein?
Leider galt diese Beobachtung („schnell und laut“) grundsätzlich auch für Guilmants 4. Sonate op. 61, die am Schluß des Abends stand. Die war mir allerdings bekannt, so daß ich mir die nicht durchhörbaren Teile im Geiste ergänzen konnte. Also: Ich mag Guilmant, auch wenn ich damit, soviel ich weiß, etwas allein stehe.
Um die Improvisation herum standen, jeweils in einer Dreiergruppe, Schumanns „Studien für den Pedalflügel op 56“, von denen die 5. („Nicht zu schnell“) wohl am bekanntesten ist. Schöne Musik, die ich schon in Münster mit Nowak in der Lamberti-Kirche gehört hatte - nicht unbedingt zur Unterhaltung, aber gut zu hören und auf den Grundstimmen der Turmorgel bestens zu realisieren – wobei ich allerdings meine, daß sich dafür der Stimmenfundus der Chororgel besser geeignet hätte.
Um nochmals auf Clemens Schäfer zurückzukommen: Langer Applaus im vollbesetzten Dom, keine Zugabe, volle Spendenkörbchen – das Kleingeld lag ja jetzt Gott sei Dank in den Opferstöcken.