ewige Fragen, war: Ruben Sturm - München Mariendom

jens79, Donnerstag, 13. März 2025, 12:08 (vor 546 Tagen) @ Gast
bearbeitet von jens79, Donnerstag, 13. März 2025, 12:28

Meiner Meinung ist die Herausforderung, in der Fuge die Themeneinsaetze von Alt/Tenor in der Fuge durchhoerbar zu machen - bis auf den isolierten Tenoreinsatz der linken Hand ist da leider Spieltechnisch nicht viel zu holen -

Wenn es Bach so wichtig gewesen wäre, dass das Thema immer deutlichst herauskommt, warum hat er dann z. B. in T. 192ff so einen engen Satz geschrieben, zum Teil bewegen sich die vier Stimmen im Abstand von nur einer Dezime oder weniger, teils mit Stimmkreuzung?

Das starke, zum Teil sehr schematische Hervorheben von Themeneinsätzen in Fugen kommt aus der romantischen Tradition, wohl auch dadurch bedingt, dass das am Klavier im Gegensatz zum Cembalo möglich ist. Straube versucht diese Unsitte an der Orgel nachzumachen. Irgendwer hat einmal gesagt, die Straube-Schule spiele keine Fugen, sondern nur Themeneinsätze.

Es kommt doch immer auf den Zusammenhang an, wie sehr ein Themeneinsatz hervortreten soll oder kann. Das Thema kann durchaus auch einmal unbemerkt durch die Hintertür kommen. Und gerade Bach ist in seinen Fugen sehr frei. Da gibt es alles, Fugen, in denen das Thema in fast jedem Takt vorkommt (was will man da noch hervorheben?) und auch solche , in denen das Thema nach der Exposition nur noch eher beiläufig gestreift wird, es keine vollständigen Durchführungen mehr gibt - und alles dazwischen.
Gerade aber nicht nur bei Bach können Fugen die unterschiedlichste Gestalt haben, an die alte Vokalpolphonie angelehnt oder ein (schneller) Tanzsatz sein usw.