Ruben Sturm - München Mariendom

VoxCoelestis, Mittwoch, 12. März 2025, 15:57 (vor 609 Tagen) @ link1907

HIP bedeutet doch letztendlich, auf Bach bezogen, so zu spielen und zu artikulieren wie es zu Bachs Zeiten üblich war? Insofern war ja Dupre auch überzeugt das er HIP spielte, bezüglich
der Schüler, Enkelschüler etc. bis Hesse. Und dann eben Hesse, Lemmens bis Dupre.

Interessante These. Ich denke da eher, dass zu Dupré das Bewusstsein dafür ein anderes war. Die "Lehrer-Schüler-Tradition" - gerade in Frankreich - nimmt ja doch einen hohen Stellenwert ein (meinem Eindruck nach auch heute immer noch einen höheren, als es hierzulande üblich ist).

Mir erschien dieses Verständnis seit jeher etwas fremd. Einerseits ist es zwar spannend, in welchen unmittelbaren Traditionen bestimmte Musikerinnen und Musiker stehen; andererseits definiert sich eine Künstlerpersönlichkeit doch auch über so viel mehr als über hochangesehene Lehrpersonen. (Und nicht selten kommen meinem Eindruck nach diejenigen zu kurz, die in jungen und jüngsten Jahren überhaupt erst die Impulse für ein Fortkommen gesetzt haben und die in den jugendlichen Jahren das Musikverständnis einer Persönlichkeit möglicherweise auch schon maßgeblich geprägt hat).

Zurück zu Dupré: ich stelle mir eher vor, dass Dupré und Zeitgenossen so musiziert und interpretiert haben, wie zur damaligen Zeit üblich und angemessen schien. Eine Rückbesinnung zu Bach mit dem Blick darauf, wie es wohl zur damaligen Zeit musiziert worden und erklungen ist, wird nach meinem Einschätzung tatsächlich erst mit dem Aufkommen der HIP-Bewegung relevant. Wenn man sich die Richter-Interpretation der Matthäuspassion anschaut, hat man es ja vielmehr mit etwas Monumentalem, Epigonenhaftem und fast Erstarrtem vor dem großen Bach zu tun als mit einem Nachspüren nach den originalen Klängen um 1700. JM2C ;)