Widor-Toccata

Karsten , Freitag, 12. September 2014, 10:00 (vor 4435 Tagen) @ hintersatz
bearbeitet von Karsten, Samstag, 13. September 2014, 13:51

Am Ende spielte Lefebvre - zu spätsommerlichen Impressionen aus Paris - dann die Widor-Toccata als unglaublichen "Höllenritt"

Unbedingt auch Widors fragliche Originalaufnahme http://www.youtube.com/watch?v=J8vz1D_L_OE anhören, hier kann man sich ein Bild machen, welche Tempi auf Instrumenten dieser Zeit, d.h. in der Regel pneumatische Trakturen, üblich und machbar waren. Gespielte oder weg-gelassene e's hört man hier bestimmt nicht heraus.

Oh, ich glaube hier wirfst du einiges durcheinander.
Widors eigene Aufnahme der Toccata ist für die grundsätzlichen spieltechnischen Möglichkeiten der damaligen Zeit kein guter Zeuge. Langsame, wenn nicht gar "breite" Tempi waren - vor allem bei polyphonen Werken - eine der Grundtugenden der Pariser Orgelschule (Guilmant, Widor,...), vor allem in großen Räumen. Man höre sich auch mal Viernes Bach-Aufnahmen aus Notre-Dame an. Das Alter Widors mag natürlich auch eine Rolle gespielt haben, aber so "tatterig" kommt er nun auch wieder nicht rüber ;)
In der Videobeschreibung ist zu lesen, dass Widor sich Zeit seine Lebens auf eine Reduzierung der F-Dur-Toccata zu einem Paradestückchen gewehrt hat und bei den verschiedenen Neuauflagen die MM-Angaben immer weiter reduziert - auch um eben diese "Grandeur" dieses Werkes hervorzuheben.
Ein solches "ruhigeres" Tempo (und damit auch die deutlicher realisierbare Artikulation) kommt den Barkermaschinen der Cavaillé-Coll-Orgeln natürlich auch sehr entgegen (meintest du das mit "pneumatischer Traktur"?). Spieltechnisch kann man auch schlicht schneller spielen, wie zahlreiche Aufnahmen an Orgeln mit Barkermaschinen bezeugen.

Ben van Oosten hat in seiner Widor-Biographie einige Erinnerungen der Beteiligten zu den Aufnahmen abgedruckt.

Gruß
Karsten