Zu viele Tasten... :-P

Karsten , Dienstag, 26. Mai 2015, 21:21 (vor 4123 Tagen) @ Flûte harmonique

Das vierte Manual hat in der (spät)romantischen Orgel doch meist die Funktion eines Solos, mit extrem lauten (Zungenbatterien, Tuben, HD-Register) oder leisen Stimmen (Fernwerk, Echo). In diesem Orgeltyp hat das entsprechende Manual durchaus seine künstlerische Funktion und ist auch als eigenes Manual notwendig. Es geht ja nicht nur um Literaturspiel sondern auch um liturgische Improvisation und (insb. im angloamerikanischen Bereich) um die Begleitung hervorragender Chöre.

Vier oder fünf Manuale können aber auch einer anderen Ästhetik folgen; siehe Saint-Gervais in Paris, die große Gabler-Orgel in Weingarten, [St. Wenzel in Naumburg] oder die großen Orgeln in St. Katharinen oder St. Jacobi in Hamburg.

Natürlich kann ein viertes Manual je nach Stil und Epoche unterschiedlich sein.

Bei barocken mechanischen Instrumenten scheint mir der Grund häufig in der technische Spielbarmachung und Verteilung der Registerzahl der Grund für die Vielmanualigkeit zu sein. Oft verbunden mit dem stetigen Wachsen und Ergänzen des Instrumentem, wie es oft in Norddeutschland geschehen ist. Vielmanualigkeit ist hier doch in der Tat meist Luxus und Prestige. Die Zahl eines vierten Manuals wird nicht unbedingt in der Literatur verlangt oder erwartet, auch wenn sich genug Stellen finden, wo sie schön eingesetzt werden kann.
Ähnlich ist es im französischen klassischen Orgelbau, wo ein viertes bzw. fünftes als weitere Variante(n) des Récit oder Echo eine schöne Ergänzung sind. Aber hier ist es auch nicht so einheitlich.
Daher habe ich mich auf die Ästhetik der spätromantische Orgel konzentriert (insb. anglische und amerikanische Orgeln), wo sich ein standardisierter Grundaufbau mit vier Manualen (Ch - Gt - Sw - So) entwickelt hat.

Aus unser Zeit fällt mir die große Jann-Orgel von 1994 im Münchner Dom ein: dort wurden ja vier Teilwerke einander gegenübergestellt: I. Rückpositiv, II. Hauptwerk, III. Positiv, IV. Schwellwerk. Hinzu kommt die Trompeteria als "floating division" (denn ein 5. Manual war ausdrücklich nicht gewünscht) und die Chor- oder Andreasorgel, die von den drei oberen Manualen aus angespielt wird (II. Manual Hauptspieltisch = Hauptwerk Andreasorgel, III. Manual Hauptspieltisch = Oberwerk Andreasorgel, IV. Manual Hauptspieltisch = Brustwerk Andreasorgel).
Übrigens wurden die Oktavkoppeln in München noch zu Franz Lehrndorfers Zeit hinzugefügt, aber dem Vorbild des Passauer Doms folgend.

Was die Körperhaltung angeht: Hier im Forum wurde immer wieder die ergonomische Anlage und Größe der englischen und amerikanischen Spieltische gelobt. Vielleicht bauen wir hier einfach nur die Spieltische falsch? ;)

Nein, sicherlich nicht falsch, sondern nur einem anderen Standard folgend.

Das "falsch" war sicherlich nicht ganz ernst gemeint. (vgl. ";)")

Gruß
Karsten