Universal, war: Eule restauriert und vergrößert die große Marcussen-Orgel in Rotterdam

Karl-Bernhardin Kropf , Rostock, Sonntag, 29. Dezember 2024, 12:42 (vor 621 Tagen) @ Karsten

Hallo!

Sofern zur Hand, lohnt sich vielleicht ein Blick in den Abschnitt zur Rotterdamer Orgel in Bert Wisgerhofs GdO-"Klassiker" "Orgeln in den Niederlanden" von 1992, hier S. 132ff.
Dort wird beschrieben, wie von Beginn an eine "Universalorgel" geplant war, mit ausgiebigen Studienfahrten nach Spanien und Frankreich (die sich in den "Chamaden" und dem Oberwerk widerspiegeln). Wisgerhof zieht folgendes (Zwischen-)Fazit (S. 134):

"Nachdem die größte Orgel der Niederlande nun fast zwei Jahrzehnte in Gebrauch ist, wird der Ruf nach einer Setzerkombination immer lauter; auch vermißt man im Oberwerk noch einen weiten 1' sowie das wichtige Register Basson-Hautbois 8'. Trotz unbestrittener Qualitäten ist die große Marcussen-Orgel der St. Laurenskerk ein klingender Beweis dafür, daß die Idee einer Universalorgel eine Illusion bleibt."

Gruß
Karsten

Danke an die Recherche-Abteilung!

Der Spaß an der Illusion Universalorgel ist ja, nach dem Punkt zu forschen und zu streben, der ihr am nächsten kommt. Man könnte das zweidimensional sehen:
Das Prinzip Universalorgel ist ein zentraler Punkt oder eine zentrale Kreisfläche, diejenigen Instrumente, denen wir hohe "universelle" Qualitäten zusprechen würden, sind Punkte außerhalb des Zentrums, die sin unterschiedlichen Richtungen unterschiedlich weit ivon der Mitte entfernt liegen, aber den Mittelpunkt bzw. die zentrale Fläche eben nicht erreichen.

Ich hatte eben schon eine entsprechende Grafik begonnen, gab dann aber auf, weil ich merkte, dass es sehr viele Instrumente gibt, die würdig wären, darin vorzukommen.

Ich finde, es gehört zum organistischen Wesen, zu wissen und zu predigen, dass die Instrumente mit stilistischem Schwerpunkt letztlich besser sind, aber die Suche nach und die Freude an der Universalorgel trotzdem weiter zu betreiben. Das wäre zumindest mein persönliches Credo nach Begegnung mit vielen wunderbaren kleineren und "eindeutigeren" Orgeln und gleichzeitig vielen eher großen Instrumenten, die einladen, auf ihnen ganz unterschiedliche Klangbilder neu zu malen. Ich behaupte auch, dass die zugehörige Kompetenz für diese klanglichen Adaptionen unterschiedlich verteilt ist, selbst unter spieltechnisch hochklassigen Spieler:innen. Auch die "Generation" mag einen Einfluss haben: Als die Historisch Informierte Aufführungspraxis an den Hochschulen und Sommerakademien am höchsten stand, wurden speziell die dort Studierenden zu glühenden Rubrizisten und verteidigten die "Nur auf diese Art"-Varianten in ihrem Umfeld. Unter dem Einfluss frech-freizügiger einzelner prominenter Künstler, die bald darauf wieder davon abwichen (auchm, wenn sie selbst die Prediger der "korrekten" Ausfürhung waren), wurde wieder lockerer gedacht. Dann kam inzwischen noch der kommerzielle Faktor bzw. das Show-Business dazu, wo es darum ging, Alleinstellungsmerkmale zu entwickeln, mitunter auf Kosten der überlieferten Musik.
Wie schon öfter gesagt, finde ich diesen Pluralismus angenehm. Er sichert auch zeittypischen Instrumenten - egal, welcher Epochen - eine gewisse Grund-Schonzeit, wenn sie zur Überarbeitung oder zum Ersatz anstehen, denn ganz ohne prominenten Widerstand lässt sich eigentlich kein größerer Kulturfrevel mehr begehen.