Was ist so schlimm an ...?

FranzS. , Donnerstag, 21. Juli 2011, 19:19 (vor 5525 Tagen)
bearbeitet von FranzS., Donnerstag, 21. Juli 2011, 20:09

Hallo,

wie auch jüngst, wird ja kräftig über den "Neobarock" geschimpft. Alles ist Schrott, viel zu klingelig, Quintaden schlecht, Obertonspielereien gescheitert und vor allem sind diese Orgeln überhaupt nicht so, wie eine echte "Barockorgel". Barocke Musik kann ja gar nicht "authentisch" wiedergegeben werden. Eine gewagte These, wie ich finde, gerade weil ja die jüngst geführte Diskussion um die Temperierung gezeigt hat, dass man gar nicht genau weiß, wie das damals so geklungen hat (z.B. fis moll). Dass gerade Buxtehude grandios auf einer NbO klingen kann, hat nicht zuletzt Forumsmitglied SKB in Rottweil bewiesen. "Orlos" hat den zeichnenden Klang solcher Orgeln erwähnt, den ich auch sehr schätze und für mich sind somit die Voraussetzungen für barocke Polyphonie erfüllt, egal ob authentisch oder nicht. Nun kann man ja darüber berechtigter Weise einer anderen Meinung sein.

Jedoch wird nirgens die tonnenweise existierende Literatur erwähnt, die gerade diesen Instrumententypus voraussezt. Wird hier der Wald vor lauter Bäumen übersehen, oder hält man diese Literatur für so unwichtig, dass sie einer genaueren Erörterung nicht bedarf. Vielleicht ist ja beides der Fall, aber ich möchte doch noch mal genauer nachfragen;

Was ist so schlimm an dieser Musik, die scheinbar keiner eigenen Orgel wert ist? Sind alle, die hier schimpfen mit Werken wie den höllisch schweren Concerti von Pepping, den marianischen Antiphonen von Schroeder, der Toccata in C von Ahrens, dem Engelskonzert von Micheelsen, dem Präludium und Fuge in G von Raphael, der Orgelmusik in e von Baur, der Sonate in F von Grabner, der "Musik für Orgel" von Piechler, der Sonatine von Willy Burghard, der Chaconne von David usw. vertraut? Hat jemand der sich Beklagenden, die Gelegenheit genützt, mit Komponisten dieser Epoche zu sprechen (bei Harald Genzmer und Jürg Baur wäre das bis vor Kurzem noch möglich gewesen) und dabei versucht, sich mit deren Klangvorstellung ernsthaft auseinaderzusetzen?. Ich denke bis auf einige "Ausreiser", wie es in der Statistik heißt, diese Frage mit nein beantworten zu dürfen. Damit stellt sich die heutige Orgelwelt ein Armutszeugnis aus, denn anders als in Zeiten der "Orgebewegung" haben wir keinen wegweisenden Schritt im Sinne einer musikalischen oder liturgischen Reform durchgemach, der den derzeitigen, auf Ingnoranz basierenden "Kahlschlag" nur ansatzweise rechtfertigen könnte. Man stelle sich nur vor, die Kirchen wären voll von Leuten, die alle spenden, dann würde keine Orgel dieser Zeit mehr stehen. Die Armut mancher Vorstadtgemeinde ist manchmal doch der beste Denkmalschutz.

Grüße Franz

musikalischer Komentar, Genzmer Orgelkonzert