Die große Marcussen ist wirklich eine Ansage und übersteht nun schon einige Modewellen dank ihrer Qualität. Ja, die geringe Tiefe war ein Muss, es kamen die stehenden Schleifen zum Einsatz.
Vielleicht ist ja eine Aufarbeitung in der Pipeline, denn im Ablieferungszustand war die Zuverlässigkeit der Pedalpfeifen sicher gegeben, auch kenne ich die Chamaden in voller Funktion.
Auf die Frage an meinen Lehrer Alfred Mitterhofer, ob man die Barkermaschine einschalten sollte oder nicht, antwortete er: "Du wirst es schon merken..."
Der riesige Dom ist ohnehin beeindruckend - dass man so etwas im 19./20. Jahrhundert schaffen konnte (bin gegenwärtig auf Rundfahrt durch Nordfrankreich/Belgien und huldige den hiesigen gewaltigen Kirchen)...
Vor vielen Jahren habe ich im Linzer Dom auch erstmals eine heimliche Verstärkung des Chores für die Liturgie erlebt. Der etwa 30 Personen umfassende, gepflegt singende Chor stand leicht abgetreppt unter einer leicht gewölbten Plexiglashaube (mangels Beleuchtung viel ansehnlicher als die Lösung im Wiener Stephansdom), und es gab Kondensator-Mikrophonierung und eine sehr dezent mitlaufende Verstärkung, die man eigentlich nur merkte, weil einige Konsonanten und die Blättergeräusche vernehmlicher waren, als die Entfernung es zulassen würde.
Auch die Pflüger-Orgel vorne rechts ist dazu ein gediegenes Instrument, auch wenn sie nicht an etwas Schweizerisches oder so herankommt.

....im Stephansdom-Buch Peter Planyavskys findet sich die folgende Anekdote (ich habs jetzt nicht nachgeschlagen, aber es müsste so hinkommen): er und der damalige Domkapellmeister (und Prälat) Wesely im Gespräch über die "Qualität" der Kauffmann-Orgel; diese Gespräche waren stets schwierig, weil Wesely sie wesentlich mitgeplant hatte und sich (menschlich begreiflich, wenn auch sachlich unberechtigt) von dem "Bürscherl" nicht sagen lassen wollte, dass sie eine unbrauchbare Fehlkonstruktion sei. Wesely zu Planyavsky: als man die Domorgel in Linz geplant habe, sei auch eine Delegation aus Linz in den Stephansdom gekommen: "...die wollten sich ansehen, wie man sowas macht!"

Beim Lesen solcher Passagen kann man sich dann schon fragen, was größer ist: Erheiterung oder Bestürzung. Wesely war offenbar nicht in der Lage, den himmelweiten Unterschied zwischen den beiden Orgeln zu erkennen, und von der internationalen Entwicklung, in der Marcussen damals eine große Rolle spielte ("dänische Orgelreform"), scheint er überhaupt nichts mitbekommen zu haben.

Ich ärgere mich heute noch, dass ich nicht an der Tagung zum 50-jährigen Bestehen der Linzer Marcussen-Orgel im Oktober 2018 teilgenommen habe. Übrigens hielt Planyavsky auch dort ein Referat, es gab eine Tonaufzeichnung im www, und auch bei dieser Gelegenheit hatte er eine Wesely-Anekdote parat: er sitzt an der Kauffmännin und registriert ein, eine Probe steht an. Wesely tritt an den Spieltisch: "...wos mochst'n da?" - Pl.: "...ich registriere ein..." Wesely (wirft offenbar einen Blick auf die Registrierung): "...naaaa, naaaa..." - dann machte Planyavsky das Geräusch nach, wenn man mit Fingernagel-Glissando reihenweise Registerwippen nach unten klickt.....

Als ich dann selbst probieren durfte, erlebte ich ganz unterschiedliche Klangfarben. Man findet runde Flöten, wirklich "romantisch" klingend (Traversflöte)

Ein schöner Flötenklang ist mir noch "im Ohr" von César Francks Pastorale. Kurt Rapf hatte nämlich die Linzer Domorgel um 1972 herum für eine Gesamteinspielung der Orgelwerke Francks gewählt.

Hallo!

Eine der besten Aufnahmen, die an der Rudigier-Orgel gemacht wurden, ist die Reger-Platte von Anton Heiller für die L'Encyclopedie de l'Orgue bei Erato.
Die Aufnahmen sind zum Reger-Jahr 2016 in einer Box von Warner versteckt zum ersten Mal auf CD erschienen.
Ambiente hat sie im Rahmen der Heiller-Edition dann separat auf CD herausgebracht.

In dem Band Organum XX der auf dem von Wolfgang erwähnten Symposium zum Rudigier-Orgel-Jubiläum vorgestellt wurde, ist die Notenausgabe Heillers von Regers Wachet-Auf-Fantasie mit den Registrierungen abgedruckt. Eine sehr gute Schule über den (effizienten) Umgang mit solch einem Instrument.

Gruß
Karsten

Allerdings sind mir beim Spielen auch ein paar Probleme aufgefallen. Bei allen (!) 16'-Zungenregistern sprechen die Töne in der tiefen Oktave nur sehr langsam an. Bei den beiden 32'- Registern klingt jeder Ton anders, es gibt wunderbar runde und nur fauchende. Bei der Posaune 32' klingt etwa das tiefe Des viel schöner als das tiefe C.
Die beiden spanischen Trompeten, die nicht derb klingen, sondern strahlend, stehen auf einer eigenen Lade, die mit einer Koppel dazugeschaltet wird. Leider funktionierten einige Töne in der Mittellage nicht. Es gibt also Renovierungsbedarf (wie auch in der fast zeitgleich entstandenen "Schwester" in Rotterdam).

Merkwürdig, meines Wissens war die letzte Ausreinigung erst im Jahr 2018.

Gruß, Florian