GdO-Tagung Wien 5. Tag (Donnerstag)

Orlos , Donnerstag, 01. August 2024, 23:50 (vor 834 Tagen)
bearbeitet von Orlos, Freitag, 02. August 2024, 00:09

Vier Fachvorträge am Vormittag über die Zeit von 1985 bis 2000 im Orgelbau. Nach einer allgemeinen Einführung (Maria Helfgott) eine sehr schnell durchgeführte Dispositionsübersicht entsprechender Orgeln durch Planyavsky, wobei er selbst einschränkend sagte, dass Dispositionen allein wenig über den Klang einer Orgel aussagen. Auffällig aber doch die Entwicklung zur Universalorgel mit "französischem" Schwellwerk, während die Pedal-Dispositionen immer grundtöniger wurden (ohne 2', ohne Mixtur, ohne 4'-Zunge). Mit einiger Berechtigung könnte man diese Zeit als "Goldene Jahre des Orgelbaus" bezeichnen. In den letzten Jahren geht es aber von der Universalorgel weg, eher in Richtung Stilorgel; im Pedal immer mehr Auszüge und/oder Transmissionen.
Sehr guter Vortrag von Wolfgang Rehn von Fa. Kuhn aus Sicht eines Orgelbauers, der viele Entwicklungen und Moden miterlebt hat.
Zum Abschluss lange Ausführungen von Martin Kares aus der Position des Sachverständigen; zu Beginn recht pointiert, dann aber eher am Thema vorbei, weil hauptsächlich den aktuellen (!) Umgang mit Nachkriegsorgeln (!) an vielen Einzelbeispielen beleuchtend.
Eigentlich hieß die Veranstaltung "Symposium", es war aber keine Zeit für eine Diskussion. Schade, manche Thesen hätte man gerne aufgegriffen, präzisiert oder ihnen widersprochen.
Exkursionen am Nachmittag:
Tulln, dreimanualige Orgel von 1960 in erstaunlich qualitätsvoller Arbeit, eher norddeutsch-barock. Vielleicht eine gute Orgel, aber schlecht vorgestellt. Die Orgel verfügt seit ein paar Jahren über Setzerkombinationen. Statt eine Partita, Chaconne oder Variationen zu spielen, präsentierte die Organisten zwei lange Choralvorspiele in jeweils unveränderter Registrierung sowie Piece D'Orgue von Bach in sehr ähnlichen Plenum-Klängen. Zu Beginn Buxtehude a-moll-Praeludium im Plenum, Fuge mit Principal 8'. Das Brustwerk benutzte sie gar nicht. Pedal immer mit Koppeln, was an dieser Orgel unnötig wäre. Wir wissen nicht wirklich, was die Orgel kann.
Dagegen tolle Vorstellung der Festorgel in Klosterneuburg, nicht nur mit passender alter Musik, sondern auch mit Mozart (an der Grenze der Temperierung!) und einem modernen Stück mit einigen wenigen netten Ideen. Die Orgel von 1642 ist sehr präsent im Raum, direkt, kernig, kraftvoll; trotz sehr großer Mixturen klar und transparent, schöne Zungenstimmen, farbige Flöten.
Danach Gollini-Orgel von 1984 in der Kirche St. Martin in Klosterneuburg. Warum? Keine Ahnung. Das ist keine interessante Orgel. Gebaut nach Silbermann mit Bach-Stimmung, benannt nach Albrechtsberger. Gespielt wurde Kropfreiters "Toccata francese" (Warum? nichts an der Orgel ist auch nur andeutungsmäßig französisch) und Hindemith 3. Sonate mit wenig Registerwechsel, die trotzdem vom Registranten (dem Tagungsleiter) erstaunlich unpräzise durchgeführt wurden, womit der Eindruck arg verschlimmert wurde. Statt Bach erklang am Ende eine muntere Gewitterszene von Neukomm ("Grand Dramatic Fantasia"), die mit kurzbechrigen Zungen nicht ganz die erhoffte Wirkung erzeugen konnte.
Statt dieser Exkursion hätte man in Wien noch ein paar interessantere Orgeln vorführen können.
(Am 4. Tag habe ich die Exkursionen nicht mitgemacht, vielleicht möchte jemand anderes berichten.)