GdO-Tagung Wien 3. Tag (Dienstag)

Wolfgang Gourgé , Mittwoch, 31. Juli 2024, 12:56 (vor 835 Tagen) @ Orlos
bearbeitet von Wolfgang Gourgé, Mittwoch, 31. Juli 2024, 20:55

Die ersten beiden Termine habe ich nicht mitbekommen (Walcker in Votivkirche soll restauriert werden; in der Hofkapelle steht die Orgel weit oben unter dem Gewölbe, ich habe den Organisten das Programm mit zeitgenössischer Orgelmusik üben hören und dabei keine Motivation erhalten, es mir heute komplett anzuhören).

....da hast Du leider was versäumt, was ich sagen kann, ohne selbst an der Tagung teilzunehmen: was Dir in der Jesuitenkirche gefehlt hat, hättest Du in der Votivkirche hören können.

(Wolfgang Seifen an der Brüstung)

Ungeachtet ihrer verschleißbedingten technischen Gebrechlichkeit ist die Votivkirchen-Orgel klanglich eine romantische Offenbarung, die in der riesigen Kirche ihren idealen Resonanzraum findet. Das erste mal hörte ich sie 2013 im Rahmen der VOD-Tagung; 2019 spielte dort Wolfgang Seifen, und es war nur großartig. Wie ich FB-Beiträgen von "Foristen" entnahm, spielte Ludger Lohmann. Oiso: da hast Du was verpasst, was Du nachholen solltest....

Grandios war die große Barockorgel in der Michaelerkirche mit Continuowerk am Spieltisch, welches auch hübsche Echoeffekte ermöglicht. Wunderbar gespielt, herrliche Einzelstimmen (Streicherschwebung!), festliche Plena, noble Posaune im Pedal, ein Fest!

...glaube ich sofort, diese Orgel machte neben der Walckerin in der Votivkirche auf mich den tiefsten Eindruck bei der 2013er-Tagung der VOD. Ein wunderbar unaufdringlicher, singender Klang. Jürgen Ahrend rettete sie 1987 nach jahrelangen (und letztlich sogar kontraproduktiven) Bemühungen eines Wiener Orgelbauers.

(am Spieltisch: Manuel Schuen)

Abends dann die große Domorgel. Wir hatten einen perfekten Platz genau in der Mitte zwischen Riesenorgel und „Chororgel“, die ja mehrere Jahrzehnte lang die Hauptorgel war. Im Vergleich zur neuen Riesenorgel ist sie aber wirklich nur noch eine Chororgel.

....da würde ich widersprechen..... sie heißt jetzt so. Aber Vorsicht: an ihrer enormen Klangkraft hat sich nichts geändert. Das merkt man an dem Platz, an dem Du warst, nicht so sehr. Sitzt man der "Chororgel" gegenüber, ist ihre volle Lautstärke kaum auszuhalten. Ich erlebte es in mehreren Konzerten (zuerst 2013 bei Michael Gailit mit Holsts "Planeten", sodann im April/Mai diesen Jahres). Dass die Chororgel anders intoniert ist, resultiert schon aus der zeitlichen Distanz sowie dem anderen Entscheidungshorizont damals: die damaligen Planer - allen voran Peter Planyavsky - wussten ja nicht, was aus der Riesenorgel wird, also musste die "Chororgel" als Hauptorgel geplant werden mit entsprechendem Klangvolumen. In Planyavskys Stephansdom-Buch findet sich dazu eine bezeichnende Stelle: er, sein Freund Wolfgang Capek und der Intonateur sind abends im Dom, es wird probiert und abgehört: ja, alles schön, aber irgendwie haben alle Beteiligten das Gefühl, es fehlt noch was. Schließlich werden noch ein paar Steine mehr auf den Balg gelegt - und auf einmal war genau das zusätzliche Quentchen an Kraft da, was vorher gefehlt hatte....

Übrigens war auch die "Riesenorgel" an dieser Stelle sehr präsent, insgesamt ist die schwierige Akustik nach meinem Erleben besser, als ich geglaubt habe,....

....selbst bei einem ausverkauften Konzert (Martin Haselböck) empfand ich sie nicht als unangenehm trocken.Vermutlich ist auch das eine Frage des Ortes, an dem man sich im Dom bewegt/aufhält.

Reymaier benutzte manchmal beide Orgel gleichzeitig, oft nutzte er sie aber abwechselnd, Melodien gingen ineinander über. Hörte man auf diese Weise etwa Prinzipale, Mixturen oder die Trompeten direkt hinterander, konnte man gut verfolgen, wie anders heute, 30 Jahre später, intoniert wird. Die Riesenorgel ist viel kräftiger, es steht mehr Druck in den Windkästen, die Orgel singt nicht, sondern bläst. Manche Zuhörer fanden die Riesenorgel zu laut, an meiner Position empfand ich sie als genau richtig, nie unangenehm. Beim Karg-Elert (Bodensee) bezauberten interessante Klänge, die von verschiedenen Richtungen kamen (Seitenpositive), selten zu erlebende Zungenstimmen, Aliquotmischungen, Soloflöten. Leider waren viele Touristen in der Kirche, die zu einem akustischen „Grundrauschen“ führten.Wirklich leise Klänge wären davon übertönt worden. Gerne wäre ich mal alleine nachts im Dom mit dieser Orgel…>

....dann wirst Du Dich schon zur Wahrung der Nachtruhe der Bewohner der den Dom umgebenden Hotels einschränken müssen - die Touristen....

...werden also auch dann Deiner künstlerischen Entfaltung im Weg sein, wenn sie nicht im Dom sind...

Der "Touristenstau" vor dem Gitter wirkt aus dem Dominneren manchmal unfreiwillig komisch, vor allem dann, wenn nur wenige an der Messe teilnehmen, es vor dem Gitter aber voll ist.... - mir fiel bei diesem Anblick spontan der....

Gefangenenchor aus "Nabucco" ein....

Bei Messiaen waren die unterschiedlichen Trompeten zu hören, beim Meistersinger-Vorspiel hörte man auch die Trompeteria, die nicht wirklich spanisch-edel, sondern eher tubaartig tönt.
Die weite Entfernung vom fahrbaren Spieltisch zur Orgel braucht bestimmt eine lange Eingewöhnungszeit.

...klar, aber inzwischen ist ja der zweite Spieltisch auf der Westempore geliefert worden. Ich bräuchte die optische Präsenz des Organisten unten nicht, aber so kann man erstens Tickets mit Aufschlag verkaufen für die Plätze mit Blickkontakt zum/r Spieler/Interpretin, und zweitens das Volk nach den Konzerten die "Riesenorgel" (bzw. "giant organ", wie es in den englischen Begrüßungen heißt) bestaunen lassen, marketingtechnisch also durchaus intelligent, und wenn es dazu beiträgt, die Orgel als Instrument niedrigschwellig "erlebbar" zu machen, mag es ok sein, auch wenn man selbst der Mega-Giga-größthöchstmeistbest-Rhetorik nichts abgewinnen kann. Nur ist man selbst ja nicht der Maßstab, sondern eben die Laien, und es ist nicht verkehrt, wenn sie den Spieltisch bewundern können.