Körpersprache beim Orgelspiel

Karsten , Montag, 08. April 2024, 19:34 (vor 950 Tagen) @ naflegro
bearbeitet von Karsten, Montag, 08. April 2024, 20:50

Hallo!

Nun ja, mal ist von "Körpersprache" die Rede, mal von "Körperbewegung" - was denn nun?

Die Orgel sticht im Vergleich zu anderen "genormten" Musikinstrumenten dahingehend heraus, dass sie gerade nicht genormt ist. Je nach Spieltisch bzw. Spielschrank, historischen Klaviatur- und Pedalmaßen, Ambitus und vor allem Schwer- bzw. Leichtgängigkeit der Trakturen können ganz unterschiedliche Maße an Bewegungen der Gliedmaßen und nicht nur der Finger zwangläufig notwendig sein. Dem Vernehmen nach kann es andernfalls ruckzuck zu Sehnenscheidenentzündungen & Co. kommen, wenn man sich da nicht anpassen kann (oder will) und entsprechende Techniken "drauf" hat.

Es gibt - wie auch bei den übrigen Profimusikern - dann natürlich auch die Sphären, in denen bestimmte - auch größere - Bewegungen der Gliedmaßen eine bestimmte Anschlagskultur (um mal bei Tasteninstrumenten zu bleiben) unterstützen wenn nicht sogar bewirken können. Aber dazu müssten sich andere zu Wort melden, die das vielleicht auch unterrichten und vor allem: selbst praktizieren.

Friedrich brachte das schöne Duke-Zitat. Letztlich zählt nur das.

Sich als Zuschauer - man kann durchaus sagen - anzumaßen, über die Körperbewegungen eines Musikers beim Spielen urteilen zu wollen, halte ich für schlicht für vermessen. Diese Menschen leben (!) diese Musik in einer Intensität, die sich Laien oder Dilettanten (im ursprünglichen, positiven Sinne) oft nicht einmal im Traum vorstellen können. Dass es daher im Flow des Musizierens zu für den außenstehenden Betrachter "kurios" erscheinenden Bewegungen kommen kann - geschenkt. Dass Bewegungen durchaus auch einstudiert, "Show" sein können - geschenkt.

Kann, muss aber nicht. Bei einigen muss es. (Extrem-)Beispiele gibt es in jeder Richtung. Das elegante, feinsinnige, man könnte auch perfektionistische Spiel der französischen Orgelschule wurde bereits erwähnt. Ein Augenschmaus, da zuzuschauen. Manchmal kann ich mich aber des Eindrucks nicht erwehren, dass da gerade bei Literaturspiel dann doch irgendwie mit "angezogener Handbremse" gespielt (böse gesagt: wiedergegeben) wird. Bei Improvisation sieht das da wieder etwas anders aus. Und dann gab es aber auch Leute wie Guillou, die immer "auf der Kante" spielten und das hörte man auch.

Ein weiteres extremes Beispiel in die andere Richtung ist wohl Leonard Bernstein, dessen "Gehopse" auf dem Dirigentenpult für den einen lächerlich, für den anderen einfach Ausdruck seiner unstillbaren Freude und Ausleben der Musik ist. Will man bei der Orgelwelt blieben, könnte man u.a. Christoph Bossert nennen, gerade bei Reger. Da lebt jemand diese extreme Musik.

Es wurden hier schon genug Strategien vorgestellt, wie man sich als Zuschauer des ungewollten "Gehampels" von Musikern auf der Bühne erwehren kann. Man nutze sie, wenn man Äußerlichkeiten wie Bewegungen (oder auch Outfit) nicht von der Musik/Aufführung trennen kann (oder will), und redet anschließend unvoreingenommen über die Musik und Interpretation. Um die geht's ja.

Gruß
Karsten