Wie gesagt, sehe ich die Orgel eher zweimanualig, ist immer über die Transmissionen oder das gerade "unbenutzte" und demnach angekoppelte Manual eine klangliche Eigenständigkeit für das Pedal möglich.

Finde ich einen interessanten Denkansatz - den Gerhard Schmid vor vielen Jahren (ohne Transmissionen) ansatzweise vorweggenommen hat, indem er bei einigen seiner Orgeln das Kleinpedal über ein eigenes drittes Manual spielbar machte.

Ja, das Prinzip des Clavier de Réson(n)ance - hatten wir ja gerade hier....

Den Gedanken, das nicht benutzte Manual fürs Pedal zu nutzen, formuliert auch Klotz, weswegen er ja möchte, dass z. B. die Register des SW bis zum Großen C runter eigenständig gebaut und nicht durch Bauformwechsel klanglich verändert werden.
Walter S. aus E. war es, glaube ich, der gefordert hatte, dass ein Viertel der Register für das Pedal vorzusehen seien. Ich halte das nicht für den schlechtesten Ansatz. Auch er sieht in seinen Vorschlägen im Buch "Die Orgeldisposition" auch oft Transmissionen vor (eher bei den mittleren und großen Dispositionen), aber es geht immer um Weitchor, Farbregister, Zungen, nie um das Grundgerüst der Prinzipale.

Kommt bei mir aktuell noch hin, Pedal 22 von 83 Registern.... :D

Wenn trotz Transmissionen doch noch Koppeln nötig sind, dann lieber eine werkdifferenzierte Gestaltung wie Mannheim/Herz-Jesu (egal ob französisch, symphonisch, Englisch oder deutsch).

Ich glaube, von mir sagen zu können, dass ich "Übersetzen" kann. Versetzungen eine oder auch zwei Oktaven, wenn da die bessere Registrierung liegt, sind normal. Ich hab Francks E-Dur-Choral auf meiner Rieger-Serienorgel gespielt und fand für alle Lagen und Partien passendes (da hab ich auch bei II/20 sechs eigene Pedalregister).

Genau, das müssen wir ja letztlich doch überwiegend so machen - die wenigsten haben regelmäßig wirklich "passende" Instrumente für die jeweilige musikalische Aufgabe zur Verfügung.

Wenn der Orgelbauer in Bad S. das umgesetzt hat, was gewünscht wurde, dann ist es vielleicht eine Wunschwelt, die sich mit der meinen nicht deckt. Vielleicht erkenne ich die Logik nicht, weil ich einer anderen folge - so wie ich manchmal glaube, in Dispositionen eine logische Gestaltung zu sehen, wo andere nur Geklingel finden (siehe letztens hier die kleine Vierregister mit nur Quintade 4' als "Grundstimne").
Muss ich mit leben ...

Ja, beim Sparen kommt dann das persönliche Element zum Tragen, und man kann sagen: Ich hätte was anderes genommen/weggelassen.
Es gibt eben noch einen Mitautor an Dispositionen und Konzepten, nämlich den Kostendruck. Und ähnlich wie eine reale Person, die bei einer frühen Sitzung fehlt oder noch nicht einberufen war, bringt dieser später seine "Sicht" ein. Es könnte in B. S. und vielen anderen Orten so gewesen sein, dass eine recht schlüssige Idee immer detaillierter geplant wurde, doch dann wurde der Preis erkennbar, es gab vielleicht Infos aus dem Fundraising, dass bei Betrag X voraussichtlich Schluss sein würde - und dann geht das mit den Absstrichen los.
In das ursprüngliche Konzept hatte man sich aber schon verliebt, doch jetzt muss was weg, und die Sache beginnt, unrund zu werden.
Das ist jetzt für B. S. völlig spekulativ, aber weil diese Problematik inzwischen an meine Tür klopft und ich schon spüre, wo ungefähr Abstriche gemacht werden müssen, die aber letztlich vielleicht auch die Überzeugungskraft eines Plans mindern können, werde ich aufmerksamer für diesen wenig sympathischen Mitautor in der Orgelkommission. (Nun, manchmal verhilft sein Beitrag auch zu einer besseren Verdichtung der Ideen.)

...

Nachdem wir hier kürzlich Lametta in's Spiel brachten, müssen wir den berühmten Satz allerdings umwandeln in: "Früher war mehr Pedal!"

Vielleicht eine Annäherung an immer schlechter ausgebildete Aushilfsorganisten, die mit ihren nur elementaren Kenntnissen im Klavierspiel die Pedalklaviatur allenfalls für lang ausgehaltene Bordunbässe nutzen?
Echte Pedalregister werden weiter mensuriert und passend intoniert gegenüber Manualregistern.
Wenn ich mir allerdings sonntäglich selbst von Orgelprofis das Non-Legato-Gehacke in Kirchen mit stumpfer Akkustik anhöre, wünsche ich ihnen einen Elementarkurs im eleganten französischen Spitze-Absatz-Pedalspiel, der auch an deutschen MHS zur Basisausbildung gehörte.

Die von uns hier diskutierten Instrumente werden weitab (=oberhalb) der Aushilfsorganistenszene bedient, auch noch in einigen Jahren. Das Spitze-Absatz-Spiel (ob französisch oder italienisch etikettiert) wird natürlich weiterhin gelehrt. Dass es etwas anders als Legato gibt und davon auc hviel mehr geben müsste, war schon in meiner Jugend die große Sauerstoffzufuhr nach Jahrzehnten des spieltechnischer Muffs, der sich, wie Schimmel über eine Bibliothek, über alle Stilepochen der gepflegten Orgelmusik ausgebreitet hat. Mögen die gespielten Noten damals mitunter auch sehr schnell, aber eben verklebt gewesen sein....

Wird Orgelspiel als Gehacke empfunden, ist das immer ein Geschmacks- bzw. Dosierungsproblem, keines der Technik an sich. Im L.O. ist das Auftrennen des Spiels, in allen Akustiken, gerade das hauptsächliche Mittel der Gemeinde-Kontrolle, noch vor der Registrierung (die dann nämlich sanfter ausfallen kann). Dabei ist aber, wie in der Literatur, eine permanente Beachtung des Zählzeitengewichts erforderlich, um die Trennungsräume differenziert zu gestalten. Fallen diese einheitlich aus, entsteht tatsächlich sofort der maschinelle und uninspirierte Charakter.

Es freut mich, dass Organisten wie Karosi oder Laube - bei den beiden fiel es mir zuletzt auf - eine derartige Kultur ganz unaufgeregt pflegen und den Spiel- und Hörgeschmack der Orgelszene in einem Sinne formen, der allen Kompositionen, die außerhalb bestimmter Jahrzehnte des 20. Jahrhunderts entstanden sind, eine würdige Wiedergabe ermöglicht und die technische Leistungsfähigkeit (=Traktur) eines ekklektisch geschulten Orgelbaus nutzt.

Sind die vier Mixturen im ersten und zweiten Manual denn wirklich eigenständige Register oder sind die kleineren nur Vorabzüge der größeren?

Schaut man sich die Pfeifenzahlangaben auf der Patenschaftenübersicht an, so benutzen die Mixturen offenbar gemeinsame Pfeifenreihen.

Gruß
Karsten

Der Bau-Blog zur Winterhalter-Orgel in Bad Segeberg hat ja schon den Firmenchef relativ stark aus der Reserve gelockt (jedenfalls habe ich ihn im Netz noch nicht so viel und gern erzählend erlebt). Die jüngsten beiden Folgen präsentieren nun Kilian Gottwald, der das Isntrument intoniert. Auch von ihm hört man viel Interessantes. Außerdem gibt es schon viele schöne Aufnahmen des fertigen Instruments und auch erste Klänge.

Es sieht beinahe so aus, als würden einige Registernamen erst auf der Baustelle finalisiert - es gibt überklebte Wippen, einige liegen auch "auf Reserve" am Tisch? Naja, kann alles ein Irrtum sein, aber es würde auch zum Prozess, wie Gottwald ihn beschreibt, passen.
(Die anderen Blog-Folgen findet man am besten über die Startseite).

PS: Es gibt schon Orgelmusiken zur Marktzeit ein Monat vor der offiziellen Einweihung und dem zugehörigen Festkonzert, wenn ich das richtig verstanden habe.
Das finde ich gut, ist es doch immer unangenehm, wenn ihm Einweihung-Feiern dann noch technische Pannen auftreten, weil die Orgel im Vorfeld noch nicht ausreichend "traktiert" wurde.