.....zu Besuch bei Hans Henny Jahnn......

Wolfgang Gourgé , Mittwoch, 26. November 2014, 02:15 (vor 4366 Tagen) @ Karsten
bearbeitet von Wolfgang Gourgé, Mittwoch, 26. November 2014, 17:55

Vielleicht wäre das Radialpedal doch nicht so unpraktisch, wenn es eine höhenverstellbare Bank gäbe. Immerhin reicht der Umfang bis a'.

...und das braucht man für die Literatur, für die sie konzipiert wurde?

Das habe ich mich gefragt: wie wollte Jahnn diese Konzeption eingesetzt wissen?

Gruß, Florian

....das Hauptinteresse der Gruppe um Jahnn und Harms galt alter Orgelmusik - gewiß nicht Vierne, Widor oder Reger, sondern alles vor Bach. Und dafür braucht man weder ein Radialpedal noch eines mit solchem Umfang. Eberhard Lauer spielte die Scheidt-Choralvariationen aus einer Ugrino-Ausgabe, die er vor vielen Jahren in einem Musikantiquariat an der Rothenbaumchaussee erstanden hatte. Messiaen oder Dupré - das gab's bei Ugrino nicht, so wie Jahnns Hauptinteresse alten Orgeln galt.

Ich habe mich - Ashche auf mein Haupt - nicht wirklich mit Jahnn beschäftigt. Aber es sit auffällig, dass diese Orgel ja eine Pedalteilung hat. Also eine Einrichtung, die man sonst nur der französischen Schule und den USA vermutet. Albert Alains Hausorgel hatte auch eine Pedalteilung.
Wäre es möglich, dass hier der große Pedalumfang ableitbar ist? Also die Möglichkeit, einen Tenor-Cf im Pedal bei Bassbegleitung zu spielen und dafür einen größeren Ambitus zur Verfügung zu haben?
Oder einen vierstimmigen Satz als "Quartett" zu spielen?

Gruß
Karsten

....ich glaube das nicht wirklich. Wolfgang Stockmeier über Jahnns bevorzugte Komponisten: allen voran Vincent Lübeck, dann Scheidt, Buxtehude, Sweelinck. Und zum geteilten Pedal: "Was das Pedal betrifft, so hat die von Jahnn wiederholt empfohlene Teilung in eine Baß- und eine Diskanthälfte so gut wie keine Folgen gehabt. Der Grund hierfür liegt in dem Mangel an Literatur, für die ein geteiltes Pedal unverzichtbar wäre. Was sich für das Improvisieren als reizvoll erweisen könnte, ist angesichts der vorhandenen Kompositionen unrealistisch."

Im nächsten Absatz heißt es bei Stockmeier dann: "Eine Besonderheit der Hamburger Jahnn-Orgel sind die berühmten und vom Spieler meist mit einem Gruselgefühl zur Kenntnis genommenen 18 Tritte. (...)." Da sich der Text nicht mittels der Guttenberg-Methode hier einfügen läßt, bitte selbst nachlesen.

Jahnns bei Stockmeier nachzulesendes Bekenntnis "Am Ende kommt es in der Musik, wie überall in der Kunst, auf die Einfachheit, auf die Einfalt an." bezeugt aus meiner Sicht einen ziemlich problematischen Musikgeschmack, der imo durchaus Parallelen zur offiziös durch das 3. Reich propagierten Kunst und Musik aufweist (ungeachtet der Tatsache, daß die Nazis Jahnn alsbald diffamierten). Man denke an ähnliche Äußerungen Distlers oder solche angebräunten Formulierungen wie "volkhaft". Die ganze Romantik hat vor so einem Maßstab keine Chance mehr, einschließlich Liszt und Reubke, vom 20. Jahrhundert gar nicht zu reden. "Einfachheit" und "Einfalt" sind keine künstlerischen Maßstäbe - da hätte Jahnn, dessen literarisches bzw. dramatisches Werk alles andere als "einfältig" und "einfach" ist, eigentlich besser wissen müssen, in welches Horn er mit solchen Formulierungen bläst.

Gruß,
Wolfgang