.....zu Besuch bei Hans Henny Jahnn......

Wolfgang Gourgé , Montag, 24. November 2014, 23:41 (vor 4367 Tagen)
bearbeitet von Wolfgang Gourgé, Dienstag, 25. November 2014, 02:16

....letzten Samstag: Konzert mit Eberhard Lauer an der von Hans Henny Jahnn konzipierten und Kemper 1931 im Schumacher-Prospekt von 1925 erbauten Orgel in der Aula der ehemaligen Lichtwarkschule und heutigen Heinrich-Hertz-Schule in Hamburg-Winterhude (an der übrigens Helmut Schmidt 1937 sein Abitur machte; in einem Interview mit ihm hat er berichtet, daß er in seiner Schulzeit mal die Aufgabe bekam, zu einer Reihe evangelischer Choräle vierstimmige Sätze zu entwerfen; eine für einen Schüler durchaus anspruchsvolle Aufgabe). Von [link=Fritz Schumacher]Fritz Schumacher[/link], der auch diese Schule entwarf, war hier schon die Rede.

Ausstieg aus der U3 am Borgweg/Stadtpark, der ersten Hamburger U-Bahnline mit dem berühmten Viadukt am Hafen entlang zwischen Baumwall und Landungsbrücken

....das Wetter paßt zum Monat und zu Hamburg....

Südring/Grasweg, wenige Meter vor der Schule, rechts der Stadtpark

(ein bemerkenswert detailgenaues Modell)

der zur Aula führende Flur; links eine Tafel, die an in der NS-Zeit ermordete Schulangehörige erinnert. Links, wo der Schüler die Tür aufhält, gab es Kaffee und Kuchen.

...da wären wir. Die Orgel ist räumlich/optisch überraschend groß (auch von der Registerzahl her: 33, wenn ich richtig gezählt habe - nein, habe ich nicht, s. ganz unten); ich hatte sie mir kleiner vorgestellt.

Eberhard Lauer, inzwischen eingetroffen, mit zwei Schülerinnen an der Orgel.

....der Spieltisch, der nach zwischenzeitlichem Umbau in den 1950ern - wobei die Teilung in "feminine" und "maskuline" Register aufgehoben wurde - Anfang der 1990er durch G. Christian Lobback wieder nach der Originalanlage rekonstruiert wurde; letzte Arbeiten 2012 ebenfalls durch Lobback.

links: die Manualregister, unterteilt in feminin (links) und maskulin (rechts), die drei "Terrassen" jeweils einem Manual zugeordnet, von unten nach oben in Registratur I, II und III unterteilt.....soviel sei vorweggenommen: wem das umständlich und unpraktisch vorkommt, der liegt richtig....;-)....

rechte Seite - hier nur Pedalregister, die zudem auch noch nach Bass- und Diskant unterteilt sind....

....die doppelten Schieber zeigen die Trennung in Baß und Diskant im Pedal an. Die Registerschieber sind sehr tückisch, weil man dann, wenn eine Reihe einheitlich "draußen" oder "drin" ist, das "draußen" oder "drin" kaum erkennen kann. - Doch das ist noch nicht alles - um die Verwirrung komplett zu machen, gibt es auch noch mehrere Gruppen von Pistons über dem (eigentlich unpassenden Radial-)Pedal, und wer da nicht vorher gedrückt hat, kann oben so viel "ziehen", wie er will....

Viele Knöpfe, doch weder gibt es eine Pedalkoppel noch eine Koppel des zweiten an das erste Manual (ich verwende hier keine lateinischen Ziffern, da Jahnn diese für die Kombinationen vorgesehen hat, was zumindest heute unüblich ist) - und damit ist das Pedal zu schwach, auch im Hinblick auf den eher kammermusikalischen Ansatz des Instruments.

Nach dem Einspielen....

...und vor dem Konzert: Kaffee.....

vorne: Eberhard Lauer mit dem Vorsitzenden des Vereins, der die Orgel betreut.

Begrüßung

Das Konzert bestritt Eberhard Lauer mit der ihm eigenen charmanten Selbstironie und bewundernswerter musikalischer wie technischer Souveränität (zumal er sich nicht von der Nervosität seines "Blätterers" anstecken ließ....), trotz einer für ihn viel zu niedrigen Bank und dem zur Akrobatik nötigenden Radialpedal, insbesondere in P + F in e von Bach und der f-moll-Sonate Mendelssohns.

Die Orgel selbst - tja. Ohne Frage ist sie ein Kulturdenkmal von hohem Rang und eine interessante "Hamburgensie", in der sich Architektur und Reformpädagogik der 1920er Jahre und Orgelbewegung in der spezifisch Jahnn'schen Prägung niederschlagen. Andererseits zeigt sie für mich mit ihrer unnötig komplizierten und verwirrenden Registrieranlage ("Registratur" scheint mir ein unpassender Begriff zu sein, auch wenn er am Spieltisch steht) eher die Begrenztheit von Jahnns Orgelkonzepten der Vorkriegszeit.

Denn was die pedantisch-überorganisierten Unterteilungen, Kategorisierungen und An- und Absteller letztlich nützen sollen, bleibt unklar. Deren "Verwirrungspotential" ist weitaus größer als deren Praxistauglichkeit, die Handhabung der Orgel wird dadurch gegenüber einem ganz normal konzipierten Instrument massiv erschwert. 33 Register sind für diesen Raum sehr viel - doch klanglich blieb bei mir eher ein etwas matter, nicht sehr intensiver Eindruck, der deutlich hinter den Erwartungen an eine Orgel dieser Registerzahl zurückbleibt. Passable Einzelstimmen - durchaus, sogar eine ganz schöne Schalmei (ich glaube, die war "maskulin"), auch eine hübsche Flöte (welchen Geschlechts, weiß ich nicht mehr). Doch das Pedal ist, wie schon angedeutet, klanglich unterdimensioniert - warum die so naheliegenden Pedalkoppeln fehlen, ist nicht nachvollziehbar, ebenso die unvollständigen Manualkoppeln. Mich beschlich das Gefühl, daß sich Jahnn mit seinen Ideen eher selbst im Weg stand. Ob er die Trennung in "maskuline" und "feminine" Stimmen in den 1950ern wohl deshalb aufheben ließ? - Ich werde wohl wiederkommen, und auch die Orgel in der Langenhorner Ansgarkirche ist noch auf dem Programm.

Danach ging es in sportlicher Fahrt durch das novemberfinstere Hamburg zum Mariendom, wo die Abendmesse...

...wartete, in der ich den zweiten Teil ab dem Credo übernahm, da Eberhard Lauer früher weg mußte.

Bleibt die Frage: ist dieses Register...

....jetzt "maskulin" oder "feminin"?

Völlig egal - heraus damit!

;-),
Wolfgang...

Edit und Nachsatz: am Spieltisch zählte ich 33 Register (in Baß und Diskant geteilte Register natürlich nur einmal!). Lt. der HP von Christian Lobback hat sie 22 Register - wenn ich nachzähle, komme ich dort aber auf 27. - Diese Orgel hat noch mehr "Verwirrungspotential", als ich dachte.....