Lübeck St.Marienkirche - Vorgängerin der Kemperin?

JRorgel , Samstag, 01. November 2014, 17:38 (vor 4390 Tagen) @ Friedrich

Guten Abend alle zusammen,
In lübeck steht ja zur Zeit die große Kemperin in frage. Darauf will ich aber nicht hinaus... Welche Disposition hatte eigentlich ihre romantische Vorgängerin, auf der z.b. Lichtwark und Jimmertal sich hören ließen, und die, durch Jimmerthal initiiert, um 1850 durch Schuster erbaut wurde? Die Disposition von der Tunder - Orgel ist ja in der aktuellen Organ zu finden, ebenso die Totentanz- Dispo. Aber, welche Dispo hatte explizit die große Vorgängerin der jetzigen Kemperin, die romantische Orgel? Habt ihr die für mich? Ihr würdet mir sehr helfen …

Ich musste es tun. Auch wenn der Hund platzt.

Viele Grüße
Friedrich

Lübeck, Marienkirche
Neubau von Johann Friedrich und Edmund Schulze aus Paulinzella, 1853/54
Angaben nach Walter, This heaving ocean of tones, Göteborg 2000, S. 49–62

Erstes Manual
weite Mensuren, Winddruck 83 mm WS
1. Untersatz 32’ ab c, Holz
2. Principal 16’ C–H Holz, ab c’ Zinn
3. Bordun 16’ C–h Holz, ab c’ Zinn
4. Viola major 16’ C–H aus Principal 16’, bis h Holz, ab c’ Zinn
5. Principal 8’ C–H Holz, ab c Zinn
6. Gedact 8’ C–H Holz, ab c Zinn
7. Hohlflöte 8’ C–H aus Gedact 8’, ab c Holz, Labien an der breiten Seite
8. Gemshorn 8’ Zinn
9. Viola di Gamba C–H aus Principal 8’, ab c Zinn
10. Quinte 5 1/3’ C–H Holz, gedackt, weiteste Mensur
11. Octave 4’, Zinn
12. Spitzflöte 4’, Zinn
13. Violino 4’, Zinn, zart intoniert
14. Nassat 2 2/3’
15. Rauschquinte II 2 2/3’ Quinte gedeckt + Superoktave
16. Cornett IV 4’ + 2 2/3’ + 2’ + 1 3/5’, weiteste Mensur
17. Mixtur V 2’
C: 2’ + 1 1/3’ + 1’ + 2/3’ + 1/2’
fis: 4’ + 2 2/3’ + 2’ + 1 1/3’ + 1’
fis’: 8’ + 5 1/3’ + 4’ + 2 2/3’ + 2’
18. Cimbel III engere Mensur
C: 2’ + 1 1/3’ + 1’
h: 4’ + 2 2/3’ + 2’
19. Tuba 16’ Zink, C–H halbe Länge, einschlagende Zungen
20. Trompete 8’ Zinn, ab gis’’ labial
21. Clarino 4’ Zinn, ab c’’ labial

2 x 2 C-Cis-geteilte Laden nebeneinander.
Südlade: 1–5, 9, 14–17
Nordlade: 6–8, 10–13, 15–17

Zweites Manual
mittlere Mensuren, Winddruck 83 mm WS
1. Principal 16’ Holz, C–H aus Bordun 16’
2. Bordun 16’ Holz, ab c’ Zinn
3. Principal 8’ C–H Holz
4. Gedact 8’ C–H Holz
5. Portunalflöte 8’ Holz, C–H gedeckt, gewölbte Außenlabien
6. Spitzflöte 8’ Zinn
7. Salicional 8’ C–H aus Principal 8’, ab c Zinn
8. Octave 4’ Zinn
9. Rohrflöte 4’ Zinn
10. Gemshorn 4’ Zinn
11. Quinte und Octave 2 2/3’ II beide Reihen offen
12. Mixtur V 2’
C: 2’ + 1 1/3’ + 1’ + 2/3’ + 1/2’
g: 4’ + 2 2/3’ + 2’ + 1 1/3’ + 1’
g’: 8’ + 5 1/3’ + 4’ + 2 2/3’ + 2’
13. Scharf III 2’ engere Mensur
C: 2’ + 1 1/3’ + 1’
c’: 4’ + 2 2/3’ + 2’
14. Physharmonica 16’ Zink, einschlagende Zungen
15. Trompete 8’ C–H Zink, ab c Zinn, ab gis’’ labial

Drittes Manual
enge Mensuren, Winddruck 68 mm WS
1. Lieblich Gedact 16’ C–h’ Holz, ab c’’ Zinn
2. Geigen Principal 8’ C–H Holz, ab c Zinn
3. Lieblich Gedact 8’ C–h Holz, ab c’ Zinn
4. Jubalflöte 8’ Holz, weite Mensur, zwei Labien
5. Flauto traverso 8’ C–gis aus Lieblich Gedact 8’, ab a Zinn, ab a’ überblasend
6. Terpodion 8’ C–H aus Geigen Principal 8’, ab c Zinn
7. Geigen Principal 4’ Zinn
8. Zartflöte 4’ Holz, C–H aus Flageolet 4’
9. Flageolet 4’ C–Gis gedeckt, ab A offen, a a überblasend; gebohrte, runde Pfeifen aus Buche
10. Spitzquinte 2 2/3’ Zinn
11. Waldflöte 2’ Zinn, konisch
12. Progressio harmonica III–V 2’
C: 2’ + 1 1/3’ + 1’
c: 2 2/3’ + 2’ + 1 1/3’ + 1’
g: 4’ + 2 2/3’ + 2’ + 1 1/3’ + 1’
g’: 5 1/3’ + 4’ + 2 2/3’ + 2’ + 1 1/3’
g’’: 8’ + 5 1/3’ + 4’ + 2 2/3’ + 2’
13. Aeoline 8’ Zink, einschlagende Zunge, Windschweller (?)
14. Oboe 8’ Zinn, enge Becher, einschlagend, Windschweller (?)

Viertes Manual
mittlere Mensuren, 78 mm WS
1. Tibia major 16’ C–h’ Holz, ab c’’ Zinn; eng, gedeckt, hohe Aufschnitte
2. Principal 8’ C–H Holz, ab c Zinn
3. Fugara 8’ C–H aus Principal 8’
4. Flauto dolce 8’ C–H aus Flaut amabile, ab c Holz, offen
5. Flaut amabile 8’ C–h Holz, ab c’ Zinn, gedeckt, sehr leise
6. Viola d’amour 4’ 50 % Zinn, zart
7. Octave 4’ Zinn
8. Progressio harmonica III–VI 2’
C: 2’ + 1 1/3’ + 1’
Fis: 2 2/3’ + 2’ + 1 1/3’ + 1’
fis: 4’ + 2 2/3’ + 2’ + 1 1/3’ + 1’
fis’: 5 1/3’ + 4’ + 2 2/3’ + 2’ + 1 1/3’ + 1’
c’’: 5 1/3’ + 4’ + 2 2/3’ + 2’ + 1 1/3’
h’’: 5 1/3’ + 4’ + 2 2/3’ + 2’
9. Clarinette 8’ zylindrische Becher, aufschlagend

Forte Pedal
weite Mensuren, starke Intonation, Winddruck 88 mm WS
1. Groß-Principal 32’ Holz, weite Mensur
2. Basso majore 16’ Holz, weiteste Mensur
3. Principalbaß 16’ Holz, enger als 2.
4. Violon 16’ eng, scharfe Intonation
5. Major-Quinte 10 2/3’ Holz, gedackt, weite Mensur
6. Basso minore 8’ Holz, weites Principal, wie 2.
7. Violoncello 8’ Holz, stark und streichend, wie 4.
8. Terz + Quinte 6 2/5’ + 5 1/3’, Holz, gedeckt, weite Mensur
9. Octave 4’ Zinn, starke Intonation
10. Cornett V 4’ (gedeckt) + 2’ + 1 1/3’ + 1’ + 4/5’
11. Contra Posaune 32’ Zink, halbe Länge, einschlagende Zungen
12. Posaune 16’ Zink, wie 11. (aber volle Länge?)
13. Trompete 8’ Zinn, aufschlagend, weite Mensur, sehr kräftig
14. Schalmei 4’ Zinn, aufschlagend, enger als 13.

Nr. 1–4 [aha, A. d. T.] in eigenen Gehäusen an den Seitenwänden vor dem alten Gehäuse*

Piano Pedal
Winddruck 83 mm WS
1. Doppelflötenbaß 16’ Holz, gedeckt, weite Mensur, zwei Labien
2. Subbaß 16’ Holz, gedeckt, weite Mensur
3. Gedactbaß 8’ Holz
4. Violoncello 8’ Holz, enger und zarter als Violoncello im Forte Pedal
5. Fagotto 16’ konische Zinkbecher, einschlagend, zart

Manuale: C–f’’’
Pedal: C–d’

4 Bälge zum Forte-Pedal und zur Barkermaschine, 8 weitere Bälge zu den übrigen Laden
Ausgleichsbälge zum I., III. und IV. Manual [das II. Manual lag direkt über den Hauptbälgen, A. d. T.]
Evacuant; Kalkantenglocke

Sperrventile: Manual II; Manual III; HW, Südlade; HW, Nordlade + IV. Manual; Forte Pedal (Fußhebel)

Barkermaschine zum I. Manual
Koppeln: II/I, III/I, I/P (durchkoppelnd)

Jalousieschweller zum IV. Manual (Dach und Nordseite des Schwellkastens)
»Expression«: Balgmaschine mit Drosselvorrichtung, die den Jalousieschweller betätigt

Cimbelstern (aus der alten Orgel?)

* Siehe das Foto aus Wolfgangs Bericht, auf dem man wohl den 32’ sieht:

Ausgelagerte Pedalpfeifen hinter einer Holzverkleidung neben den Musik-Balkonen

Klasse, einfach nur klasse! Das kommt ins archiv! Aber, wieso hatte die 32'-Posaune nur halbe becherlänge, der Platz hätte ja gereicht vermutlich...und wieso Zink-Becher?

Fragt Johannes

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"Orgelspielen heißt, einen mit dem Schauen der Ewigkeit erfüllten Willen offenbaren." (Charles-Marie Widor)