Auxiliar-Register oder: Neues aus Marienstatt

Orlos , Donnerstag, 23. Oktober 2014, 23:54 (vor 4399 Tagen)

Alle paar Jahre komme ich nach Marienstatt im Westerwald - und immer hat sich an der Orgel etwas verändert. Diesmal hatte ich leider nicht an den Photoapparat gedacht. Der Spieltisch hat schon wieder komplett neue Registerwippen. Nach den Leuchttastern von Rieger 1969, und den schwarzen Wippen, die auf diesem Photo noch zu sehen sind, gibt es nun helle Wippen mit schwarzer Schrift. Die Nummerierung geht nun bis circa 110. 1969 hatte die Orgel noch 58 Register. Mittlerweile kamen nicht nur einige dazu, es wurden auch ein paar ausgetauscht. Bei der Intonation war man vorsichtig, das meiste klingt doch noch nach Rieger.
Was sind die Änderungen (hier die aktuelle Disposition, die alte fand ich nur in meinen Unterlagen, selbst auf der Rieger-Homepage steht sie nicht mehr)? Im SW kamen eine Äoline 8' und eine Hautbois 8' dazu, aus dem Pommer wurde ein Bordun 16'. Dann kamen Ergänzungen im Pedal: Eine kombinierte Reihe Untersatz 32'/16', ein Cello 8', eine kombinierte Posaune 32'/16'. Außerdem wurde dort die Schalmei 4' ersetzt durch eine Busine 4', die eher wie eine Klarine klingt. So ergibt sich jetzt ein prachtvoller Zungenchor im Pedal und ein sattes Fundament. Nach Röhrenglocken und Celesta sind die neueste Errungenschaft zwei 8'-Labialstimmen auf elektrischer Einzeltonlade, die von allen Werken aus spielbar sind (Gambe 8' und Flöte 8', im HW auch als 4'). Wo sie genau im Gehäuse untergebracht sind, weiß ich nicht. Man muss nun aber beim Registrieren aufpassen, weil die Registerwippen dieser beiden Register nicht anders aussehen als die anderen und auch keinerlei Ergänzung tragen (wie z.B. Tr oder Aux). So stehen im Rückpositiv jetzt vier 8'-Registerwippen nebeneinander: Spitzgedackt 8', Flöte 8', Salizional 8', Gambe 8'. Allerdings kommen nur zwei davon tatsächlich aus dem Rückpositivgehäuse, die anderen irgendwo aus dem Hauptgehäuse. Ich muss sagen, dass mich das verwirrt hat. Klanglich bringt es im HW eine ganze Menge, aber mir hätte es gereicht, wenn man sie nur von dort aus spielen kann.
Einige Koppeln wurden im Laufe der Zeit hinzugefügt, auch Oktavkoppeln. Jetzt gibt es auch eine Wippe "alle Koppeln elektrisch".
Neu ist auch das Sinua-System. Der Organist, der nun 31 Jahre dort amtiert, hat gerade die Zungenstimmen nachgestimmt, allein, per Fernbedienung.
Nachdem schon in den 90ern ein Crescendotritt dazukam, finden sich jetzt auch Knöpfchen zur Winddrossel sowie eine Selbstspielanlage. Mir scheint, dass das noch nicht alles funktioniert, aber schon einmal vorgesehen ist.
Einerseits finde ich es faszinierend, wie man eine Orgel immer weiter "optimieren" kann, andererseits wirkt es auf mich auch etwas geschmäcklerisch. Es gibt wohl Orgeln, die ich als Gesamtkunstwerk akzeptieren kann, auch wenn nicht alle von mir gewünschten Klangfarben zur Verfügung stehen.
Interessanterweise gefallen mir die spanischen Trompeten (mit Originalpfeifen von 1732) jetzt nicht mehr, sie haben nun einen seltsamen Vorläufer-Tröteton. Da ist irgendetwas schiefgegangen. Der Organist sagt: Da muss ein Intonateur noch einmal ran.
Man hätte sie auch einfach in Ruhe lassen können...