Jens Korndörfer in St. Peter, Düsseldorf-Unterbilk

Clemens Schäfer , Düsseldorf, Montag, 20. Oktober 2014, 21:44 (vor 4402 Tagen)

Hallo Forum,

am Abend des 19.10.2014 dann das Konzert mit Jens Korndörfer (Atlanta, USA) an der Göckel-Orgel in St. Peter, Düsseldorf-Unterbilk.

Henri Messerer hat die Chaconne aus BWV 1004 für Orgel gesetzt. Und Korndörfer eröffnete mit dieser Version großartiger Musik. Sehr kernig der Anfang, in den ruhigen Stellen mitunter mulmig, die Registrierungen bewußt und aufdringlich auf Effekt getrimmt. Der Schluß wieder kernig, ja brüllend. Den Noten wurde etwas abgewonnen, das so bestimmt nicht gewollt war. Trotzdem ein Gewinn? Ich meine, Messerer kann man getrost vergessen. Bach ist ohnehin unkaputtbar.

An zweiter Stelle Guilmant. Aus der ersten Sonate gab es Pastorale und Final. Die Klarinettenkonkurrenz geriet ganz hübsch, im Final wurde dann wieder heftig aufgedreht.

Dann schlug das Schicksal zu: Korndörfer erprobte sich selbst als Bearbeiter. Und wählte Beethoven. Aus der Fünften war das Andante con moto das Opfer. Ohnehin ein sensibler Satz, hätte es für eine angemessene Darstellung höchster Delikatesse bedurft. Die aber wollte sich nicht einstellen. Viele Registrierungen wirkten einfach zu grob.

Mit Variationen über “Veni Creator” op. 4 von Duruflé ging es mit Orgelliteratur weiter. Hier fand Korndörfer den richtigen Duktus und Ton, auch wenn die Göckel-Orgel schnell zu Übertreibungen einlädt. Sehr schön war dann “Feux Follies” aus den Fantasiestücken op. 53 von Vierne. Das war wirklich sehr delikat und duftig. “Claire de Lune” aus dem gleichen Opus wäre ebenfalls gut gelungen, wenn nicht die hohe Flöte so schrill und aufdringlich wäre.

Höhepunkt des Abends wurde das Schlußstück: Danse macabre op. 40 von Saint-Seans. Lemare als Bearbeiter ist so schnell nicht einzuholen. Der legt auch dem Interpreten Fesseln an. So blieb es denn auch bei nur einer “Paukenwirbelstelle” bei ansonsten höchst feinfühligem Vortrag.

Großer Beifall der 80-100 Hörer. Zugabe Tannhäuser, Pilgerchor. Im heftigen Mittelteil war die Baßlinie derart stark, daß von den herabfahrenden Streicherkaskaden nichts zu hören war. Aber da per Video übertragen wurde, konnte man wenigstens sehen, daß sie gespielt wurden. Ansonsten prima.

Gruß Clemens Schäfer

Nachbemerkung: Die erste Sonate von Guilmant ist dreisätzig. Warum wird dann der erste Satz nicht gespielt? Es ist - ungeachtet der Person Korndörfer - eine Marotte vieler, auch höchstrangiger Organisten, aus den Sonaten und Symphonien von Guilmant, Rheinberger, Widor, Vierne etc. einzelne Sätze herauszupicken. Kein Pianist würde so etwas machen. Aber in Organistenkreisen scheint das akzeptiert zu sein.

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Piano heißt nicht schwach sondern leise, Forte nicht laut sondern kräftig (Artur Rubinstein)