Man muss kein Klais-Fan sein, um über eine derart niveaulos freche, strafbar beleidigende Schmähkritik angewidert den Kopf zu schütteln. Hoffentlich wird seitens der Betroffenen Strafantrag gestellt.

Naja, der Artikel ist auch schon über ein Jahr alt und wurde keinesfalls von einem Musikexperten geschrieben, wenn man sich die anderen Artikel bzw. die Tag-Cloud auf diesem Blog mal anguckt, die vllt. alles etwas relativieren.

Beste Grüße
Contrebasson 32'

Das machts nicht besser. Und verjährt ist es auch nicht. Und der Rest der Seite relativiert nichts, sondern erhöht den Ekel - und zwar nicht in Bezug auf Orientierung und Weltanschauung, sondern auf die Art und Weise, wie zum Teil inhaltlich durchaus vertretbare oder zumindest nachvollziehbare Ansichten und Wertungen in einem erschreckenden, abstoßend niveaulosen Duktus dargeboten werden. Das steht den Schreiberlingen von kreuz.net auf der anderen Seite "stilistisch" in nichts nach.

Wie traumatisiert muss ein Mensch sein, so hemmungslos über Andere und Anderes herzuziehen - und dabei selber lustigerweise Toleranz einzufordern.

Wäh!

Ja, ich würde das auch nicht hoch hängen. Auffällig ist aber schon, dass Orgel-Typen, die in Kirchen ganz passabel klingen, in Konzertsälen wenig Wirkung entfalten, vor allem im Zusammenspiel mit einem Orchester. Alleine mögen sie noch ganz nett klingen, wobei es gar nicht einfach ist, Konzertsaalorgeln live zu hören (ich kenne nur Bamberg und Wiesbaden "live", von anderen Konzertsaalorgeln habe ich nur CDs, die immer einen ganz ordentlichen Eindruck hinterlassen, aber man kann nie wissen, wie dort "nachgeholfen" wird). Die Steinmeyer-Orgel in Wiesbaden ist auf alle Fälle viel zu schwach, um mitzuhalten zu können, z. B. bei einer Mahler-Symphonie. Die Klais-Orgel im Münchener Gasteig ist auch mit einer Trompeteria ausgestattet worden, weil sie zu leise war, aber dort ist wohl der ganze Saal akustisch nicht befriedigend, man hat ja schon Pläne für einen Neubau.

Naja, der Artikel ist auch schon über ein Jahr alt und wurde keinesfalls von einem Musikexperten geschrieben, wenn man sich die anderen Artikel bzw. die Tag-Cloud auf diesem Blog mal anguckt, die vllt. alles etwas relativieren.

Wenn man das Schmähen der Concordia-Opfer auf eben demselben Blog liest, relativiert sich die Bedeutung der Orgel"würdigung" ganz erheblich - egal, ob man die Klaisine mag oder nicht. Für mich schimmert da Heldenverehrung für Cameron Carpenter durch: "Der Arme mußte auf so einem üblen Instrument spielen! Was für eine Zumutung. Und was für eine Bravourleistung, daß er trotz dieser Widrigkeiten..." usw.
Insofern ist es ganz gut, daß die Klaisine nichts taugt, dann kann der Held umso schöner strahlen.

Man muss hier auch den Jahrgang 1986 bedenken.
Dieses Instrument wird wohl in 7 Jahren abgerissen werden. (zur Zeit sind die 79ger dran)Dann hat sich der Fall erledigt.
Ich habe das Instrument in der Anfangszeit einmal mit Krapp, Parker-Smith und Tagliatelle oder so ähnlich gehört. Krapp konnte noch am ehesten überzeugen. Letztenendlich wirklich kein rühmliches Instrument aus dem Hause Klais.
Die Bonner Münsterorgel und das Instrument in der Beethovenhalle, sind beide 1961 von Klais mit sehr sehr ähnlicher Dispo gebaut worden. Die Unterschiede sind Dank der schönen Akustik im Münster eklatant.
gruss stein

Als ich den großen Saals Dortmunder Konzerthaus am Tag der Orgeleinweihung betrat, musste ich unwillkürlich stutzen. Haben die Orgelbauer es nicht geschafft, die Windversorgung so leise zu machen, daß man sie in den Spielpausen nicht mehr wahrnimmt? Erst als 30 Meter weiter oben auf der Galerie jemand mit Bonbonpapier knisterte, ging mir auf: Die Akustik des Saals ist derart sensibel, daß auch leiseste Schallereignisse wie in einem Brennglas fokussiert werden. Wenn man dann mal in das Spektrogramm einer Domorgelaufnahme schaut, wo bereits ab minus 30 dezibel die Warmluftheizung mit dem Dieselmotor des Müllwagens draußen auf dem Platz um die Wette bollert, wird klar, daß in einem Konzertsaal der Intonateur vor ganz anderen Herausforderungen steht.

Nicht zu vergessen: Saal ist nicht gleich Saal. Vor einigen Monaten hörte ich Generalprobe (ohne Publikum) und Aufführung eines großen Oratoriums im Sendesaal des Hessischen Rundfunks. Während der Dortmunder Saal durch seinen veredelnden (wenn auch nicht kirchenartigen) Nachhall glänzt, war hier praktisch keinerlei Hall wahrzunehmen. Mit Absicht: der wird nämlich bei Bedarf (also z.B. nicht bei reinen Wortveranstaltungen) von der Tontechnik dazugemischt.

Ach Pfäffchen, Du bist schon drollig...