Also ich oute mich auch mal als jemand, der diese Einspielung und auch die Orgeln schätzt. Besonders die schon angesprochenen Triosonaten finde ich einfach schön gemacht und klanglich um einiges passender als die inflationären Einspielungen im Elsass auf ebenso "unpassendem" Orgeltyp.

Richtig, doch gerade heute werden die Triosonaten vernachlässigt. Aber ich wage einmal eine gewagte These; wenn jemand, der zum ersten mal in ein Orgelkonzert geht, eine frische und spielfreudige Interpretation (eben wie Stockmeier das macht) einer Bachschen Triosonate hört, kommt er garantiert wieder. Gerade die teuflische (und auch teuflisch schwere) d-moll Sonate mit dem gewaltigen dritten Satz!

Auch bei den Chorlabearbeitungen gibts bei Stockmeier sehr schöne Momente, die freien Werke begeistern mich nicht wirklich alle durchweg,

stimmt

aber das ist wohl normal. Ich glaube es existiert keine Bach-Gesamteinspielung wo man für sich wirklich als alles 100%ig gelungen bezeichnen kann.

möglicherweise sind die frühen großen Werke (wie eben das a-moll) etwas zu kontrolliert. Fantasie und Fuge gmoll und das große h-moll dagegen gefallen mir besonders gut. Ich mag die kammermusikalische Atmosphäre bei den "Großen" aus Peters Nr. 2 sehr gerne und auch bei einer Aufführung würde eine solche Registrierung dem Hörer entgegenkommen, aber dank der H-Mafia wir wissen doch alle, dass Bach immer nur im Plenum gespielt hat (mit heiserer Simme und leichter Marlon Brando Manier: "Ich habe gehört, du hast Bach nicht im Plenum gespielt, eh?, das macht mich sehr traurig und immer wenn ich traurig bin, werde ich wütend. Luigi, sag ihm was passiert wenn ich wütend bin....")

Deshalb picke ich mir auch aus diversen Einspielungen eben meine Favoriten heraus und auch da ändert sich ja im Laufe der Zeit bei einem regelmäßig die Einschätzung.

Ich habe mir auch die günstige Einspielung von Fagius geholt. In Anbetracht seiner fabelhaften Karg-Elert CD, wurden meine hohen Erwartungen leider nicht hundertprozentig erfüllt.

Ohne die "dekorative Hülle" und mit mehr verfügbarem Geld im 19./frühen 20. Jh. wäre die Orgel mit sicherheit heute nicht mehr da, weil klanglich schon immer vollkommen überbewertet.

Da kann man sich natürlich auch fragen, ob diese Orgel primär ein Musikinstrument sein sollte. Ich glaube, wir verstehen in diesem Fall den Geist des Rococo nicht mehr. Diese Orgel halte ich persönlich für ein Werk, das zeigen soll, welche Prospektgestaltung möglich ist, wenn man alle konstruktiven Mittel ausschöpft.

Wie gesagt für die entsprechende Musik, die ja auch eher auf vielfältige Einzelstimmen und differenzierte kleine Mischungen abzielt sicher nett, aber alles darüber hinaus ist für mich grenzwertig.

die Orgel überzeugt bei den Trios von Krebs.

Grüße
Franz

Ich habe den Stockmeier noch als dicke, graue LP-Box, die bisher jeden Umzug überlebt hat. Ich sehe die Platten vor allem als eine Art doppeltes Dokument: für den Orgelbau einer sehr produktiven Firma aus der zweiten Reihe (und es gibt schon nicht mehr alle Orgeln der Einspielung, z. B. die fünfmanualige in der Fuldaer Stadtpfarrkirche) und für eine ganz bestimmte Art der Bach-Interpretation, die Objektivität auf ihre Fahnen schrieb. Klangsinnliche Highlights sind da nicht zu erwarten.

Im Speziellen ist die Sammlung ja auch ein Stockmeier-Monument. Ich habe Herrn St. nie getroffen, aber von seinen Studenten Sagenhaftes über seine Blattspielfähigkeiten gehört – ein Können, das eine Bach-Gesamteinspielung sicher begünstigt, aber vielleicht in der Masse auch standardisierte Registrierungen und Spielgewohnheiten offenlegt, die man sonst nicht so leicht bemerkt hätte.

… Ich glaube es existiert keine Bach-Gesamteinspielung wo man für sich wirklich als alles 100%ig gelungen bezeichnen kann. Deshalb picke ich mir auch aus diversen Einspielungen eben meine Favoriten heraus und auch da ändert sich ja im Laufe der Zeit bei einem regelmäßig die Einschätzung.

Ich fand mich mal allein auf weiter Flur, als ich mich für die Naxos-Bach-CDs begeisterte. Ich mochte Rübsams langsame, gewichtige Tempi und seine Art, sie zu beugen – und zwar vor allem des Klangs wegen. Die Naxos-CDs sind Klangbäder, und die Orgeln sind größtenteils fantastisch. Da hat mir Rübsam geholfen, diesen Aspekt von Bachs Musik schätzen zu lernen. Inzwischen werde ich aber auch manchmal ungeduldig beim Zuhören. Was Rübsam aber durchweg fabelhaft macht, sind in meinen Ohren gerade die Triosonaten – und das auch noch an der Groninger Martini-Orgel, wo jedes Register ein Gedicht ist.

Es gibt allerdings eine Bach-Gesamteinspielung, bei der ich bisher noch keine maue Stelle gefunden habe. Ich habe sie für eine Rezension quergehört, und dann immer wieder, und das ist die von Vernet. Schöne, zum Teil grandiose Orgeln in herrlichen, oft überraschenden Registrierungen, gute Aufnahmen, absolut sicheres Spiel, geradlinig und trotzdem ausdrucksvoll und elegant, in keiner Richtung einseitig. Allen Klassikern zum Trotz bisher mein Favorit.

Gruß,
Friedrich

Ich hab's bei Herrick, Fagius und Koopman gefunden, bei der tollen neuen Silbermann-Bach-Einspielung von Aeolus leider nicht. Gruss Thomas

Bearbeitet: ich ergänze hier noch Alain, Foccroulle und Phillips - Boywer war ja schon genannt worden

Da warst Du schneller – Phillips wollte ich auch ergänzen. Habe ich gerade auf den Ohren. Sehr schön gespielt und aufgenommen!

Die Echtheitszweifel kann ich gut nachfühlen. Dieser Einstieg von linksschräg gehört eigentlich irgendwo dran, an eine erste Themendurchführung oder besser noch an ein Präludium. Und dann ergeben sich ziemlich bald Längen im imitierten Concerto-Stil. Aber ein schlechter Komponist ist es sicher nicht, eher ein guter, der sich selber eine Spur zu gern zuhört.

Zur Aeolus-Einspielung später mehr. Da höre ich mich gerade noch durch. Nur so viel – der Kooiman-Teil allein ist es schon wert!

Gruß,
Friedrich

Und dann fehlt wohl noch die Batalla Imperial von Juan Cabanilles :-)

Die stammt wahrscheinich doch von Johann Caspar Kerll.

Gruß, Florian

--
"Nicht alles, was tönt, ist auch Musik."
-Joseph Marx-