Guten Abend,

ich möchte mal schnell drei Arbeitsplätze vorstellen, die ich so in der letzten Zeit bedienen durfte. Der erste ist zugegebenermaßen nichts besonderes, ich stelle ihn nur mal vor um zu zeigen, dass - zumindest meiner Meinung nach - die Rückbesinnung auf historische Technik und Bauweise nicht in allen Fällen sinnvoll sein muss.

Es handelt sich um eine zweimanualige Orgel, die 1979 in der Dorfkirche errichtet wurde. Die Orgel verfügt über ein Rückpositiv, und die Werkstatt, die diese Orgel errichtete hat, hat in dieser Zeit mehrere Orgeln gebaut, die die Registerzüge des Rückpositiv im Rücken des Organisten am RPos selbst angeordnet haben. Das hat eindeutig historische Vorbilder und es ist natürlich von der Mechanik her deutlich einfacher zu bauen, als die Züge an die "Hauptstaffel" zu legen. Aber so, wie es hier umgesetzt wurde, gewinnt es keinen Praktikabilitätspreis: Die 8 Züge des RPos sind auf die linke und rechte Seite verteilt. Die Züge von HW (links der Manuale) und Pedal (rechts derselben) sind ebenso auf zwei Seiten verteilt, so dass ich hier vier Bedienplätze für die insgesamt 20 Registerzüge vorgefunden habe. Hätte man sich hier nicht auf zwei Seiten beschränken können...?!?

(Ach ja: Das Rückpositiv wird hier vom II. Manual aus angespielt, bei meiner Orgel hat das die Werkstatt wenige Jahre vorher noch anders herum gebaut. Und ich habe an meiner Orgel auch alle Registerzüge neben den Manualen...)

Nun aber einmal zu zwei echten Schätzchen, zunächst einmal einem historischen Instrument aus dem Jahr 1771, das der Frankfurter Köhler/Wegmann-Werkstatt entstammt. Ich zeige zunächst einmal eine Gesamtsicht dieser ungewöhnlichen Kirche in Groß Eichen, einem Dorf im Vogelsberg:

Der Weg des Organisten führt unter der Balganlage der Orgel hindurch, die auf einem Gerüst über dem Gang auf der Empore hinter der Orgel "schwebt":

Der eigentliche Arbeitsplatz ist schließlich recht geräumig, wenn man das Gesamtbild anschaut steht der gesamte rechte Teil der Empore neben dem Orgelgehäuse zur Verfügung. Allerdings ... ist da eine sehr kräftige Säule und die Orgel ist aufgrund der Aufstellung in der Emporenbrüstung mit einer seitenspieligen Mechanik ausgestattet... Daher ist die Klaviatur sehr weit links und sehr nah an der Brüstung angebracht ist. Die Säule führt dazu, dass man die Orgelbank nicht zurückrücken kann. Auch ist der die Klaviatur umschließende Holzkasten, in dem sich wohl Teile der Mechanik verstecken, nicht gerade förderlich für die Gewährung einer gewissen Beinfreiheit. Für Organisten meiner Größenklasse (1,90 m) ist das ein absolut unbequemer Arbeitsplatz, ich habe echte Mühe, mich hier hinter die Tasten zu "klemmen":

Dabei klingt die restaurierte Orgel wirklich sehr frisch und angenehm, es ist eigentlich eine Freude, dieses Instrument auszuprobieren und die verschiedenen Klangmöglichkeiten zu erkunden. Die Disposition findet sich hier (allerdings ist die Angabe "Nordrhein-Westfalen" hier falsch, wenn dann muss es "Oberhessen" heißen).

Das dritte Beispiel ist ebenfalls eine historische Spielanlagen, und es sieht auf den ersten Blick eigentlich ziemlich "normal" aus, was der Weilburger Orgelbauer Weller 1863 hier erbaute:

Die "Kleinigkeiten" sind noch, dass
- das von C-c1 reichende Pedal natürlich breiter ist als das heute übliche, was ja noch 5 Töne mehr hat und dass natürlich hier auch nicht die heute übliche Ausrichtung findet,
- die eigenen Orgelschuhe mit Schuhgröße 46 für diese kurzen Pedaltasten eigentlich zu lang sind,
- der Notenständer so niedrig ist, dass vielleicht gerade einmal die Cäcilianischen Mini-Orgel-und-Harmonium-Vor-und-Nachspiel-Sammlungen im kleinen Queformat platz haben,
- die Registerzüge so angeordnet sind, dass man keinen einen mehr sieht, wenn man auch nur ein Blatt auf dem Notenständer aufgestellt hat,
- die Klappergeräusche der Traktur so laut sind, dass sie die leisen Register vollständig übertönen...

Bei genauerer Betrachtung jedoch ist hier äußerste Vorsicht angebracht, denn dieser Arbeitsplatz wird ganz schnell zu einer Luftnummer:

Hier wurde die Stufe der Empore mal kurz mit zwei Brettchen nach hinten verlängert, damit man die Bank überhaupt aufstellen konnte. Das muss wohl historisch sein, während das Begrenzungsbrettchen, welches ein nach hinten rücken der Bank verhindert, ganz offensichtlich neueren Datums ist. Und schließlich: Was wird man wohl in dem kleinen Schublädchen in der Orgelbank weggeschlossen haben? Das Notenheft wird es kaum gewesen sein, das passt hier schon wieder nicht hinein. Was noch fehlt ist eine Gesamtansicht der Orgel, die findet ihr hier.

Von dem Orgelbauer Weller sind übrigens nur drei oder vier Orgeln überhaupt bekannt (bei einer bin ich mir nicht sicher), nur noch eine weitere ist heute erhalten. Die habe ich auch schon gespielt, die hatte eine halbwegs normale Spielanlage, auf der man sogar - abgesehen vom Pedalumfang - Bach spielen konnte. Hier geht das kaum, und wenn man an dieser Spielanlage sitzt, dann ist man insgesamt nicht böse darum, dass der Herr Weller offensichtlich keine weiteren Orgeln gebaut hat...

Der Vollständigkeit halber hier noch die Disposition der Orgel in Kinzenbach: Principal 8', Hohlflöte 8', Gedakt 8' [sic!], Viola di Gamba 8', Octave 4', Flöte 4', Super Octave 2', Mixtur III 2' - Im Pedal: Sub Baß 16', Octaven Baß 8'. Pedal Coppel

Ach ja, und dann gibt es da noch diese Bedienungsanleitung des Kirchenvorstandes:

Jetzt lass' ich euch wieder in Ruh'!

Herzliche Grüße
Jörg