Walther/Vivaldi/Meck Orgelkonzert in h moll

Abstrakte, Sonntag, 03. Februar 2013, 18:50 (vor 5013 Tagen) @ JSBach

super, danke für die Info!

und spielerisch dazu noch eine Frage: wieoft bzw. sollte man überhaupt das Manual wechseln? Im typischen italienischen Concerto gibts ja die Wechsel Tutti/Solo, aber es finden sich auch etliche Aufnahmen des h-Moll Concertos, die auf einem Manual durchgespielt sind...

Hallo,

salomonische Antwort: geht beides. Bei der Walther-Bearbeitung (und wahrscheinlich auch bei dem Konzert) unterscheiden sich die Tutti- und die Solo-Passagen deutlich in der Dichte des Satzes, so dass sich alleine dadurch schon ein deutlicher Unterschied ergibt. Wenn man dann mit der Artikulation noch ein bisschen zwischen den Teilen differenziert, kann man das machen.

ABER:

persönlich finde ich es gerade bei diesem Konzert schöner, auch mittels Manualwechseln zwischen Solo- und Tutti-Passagen zu unterscheiden, und zwar aus folgenden Gründen:

• In den Tutti-Teilen ist die Satzstruktur vergleichsweise homophon und durch die Oberstimme dominiert. Da sorgt dann ein schönes Mixturenplenum für festlichen Glanz, ohne das ganze zu verschmieren. Wenn's gut klingt, nehme ich manchmal sogar noch eine Zunge da mit rein. Im Gegensatz dazu nehme bei der Transkription des a-moll-Vivaldi-Konzerts von JSB für die Tutti-Teile keine Mixtur mit rein, weil da wesentlich mehr polyphone Innenstruktur und dialogische Strukturen zwischen den einzelnen Stimmen statt findet und ich bisher noch keine Mixtur gefunden habe, bei der das wirklich klar zum Tragen kommt.
  
• Für die Solopassagen möchte ich dann aber eine Registrierung haben, bei der nichts repetiert (wie bei den Mixturen), weil dass die ganze Solostruktur durcheinander bringen würde. Je nach Instrument nehme ich da einen kecken Spaltklang oder ein kleines Vorplenum. Zum Beispiel für die Soli im ersten Satz 8´4´2´ auf dem Positiv (wenn der Zweifuss schön keck ist), ansonsten auch 8´+2´alleine. Im dritten Satz nehme ich dann für die Solopassagen entweder 8´+2´ oder 8´,4´, 1 1/3´, weil der Klang da wegen der schnellen Tonrepetitionen nicht allzu dick sein sollte.
  
• Das Pedal kann man bei dem Walther-Konzert auch durchaus mit einer nicht zu starken Zunge besetzen, weil es nur in den Tutti-Teilen zum Einsatz kommt. Beim erwähnten JSB-Konzert ist auch das anders: da ist das Pedal auch während der Solo-Teile beschäftigt; dementsprechend muss man so registrieren, dass das Pedal für Solo- und Tutti-Passagen passt (ich nehm da meistens Labial 16´8´4´)
  
• Der zweite Satz verstehe ich als Solopassage über einer Orchesterbegleitung. Dementsprechend registriere ich dann auch. Was an der entsprechenden Orgel eben gut klingt. Das kann schon mal auf einem Manual sein, wenn das entsprechende Register sich nach oben hin "entwickelt", oder Streicher + Flöte 8´ mit Tremulant fürs Solo und Gedackt 8´für die Begleitung; Vox humana, Gedackt und Tremulant geht auch; da nehme ich halt, was gut klingt.

Soweit meine Meinung dazu, Ring frei für weitere Vorschläge!!

Grüße,
Abstrakte