Jaja, schon, vor allem wenns um verschiedene Fusstonlagen geht...
Aber erstaunlicherweise funktioniert es, ohne klangliche Brüche, da die Uebergänge entsprechend ausgeglichen sind. Zwar natürlich ein Kompromiss, aber ein klanglich höchst zufriedenstellender.

Bei vielen Engländern ist ja auch z.B. die GROSSE Pedalzunge (Trombone oder Ophicleide) entweder auf die Tuba mirabilis hin intoniert oder sogar mit ihr kombiniert. Bei mir nix anderes.
Geht gut, und es hat so - neben der leisen braven 8-Pedalzunge - noch 'ne schlagkräftige 8'-Pedalzunge für c.f., Franzosen und gegen's gekoppelte Plenum (ohne den richtig "grossen" lingualen 16' oder das SW-Fagott 16' nehmen zu müssen).

Viele Grüsse

Thomas

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Thomas Haubrich

In diesem Zusammenhang: Ich hätte nur zu gerne einmal eine Orgel mit astreiner Kraus-Disposition, von einem wirklich guten Orgelbauer gebaut, gehört.

spontan fallen mir diese Instrumente in meiner Gegend ein:
Mirskofen, Ekkehard Simon 1992, 17 Register, 2 Manuale

aus dem Gedächtnis:
HW:
Principal 8
Gedeckt 8
Flöte 4
Oktave 4
Gemshörnlein 2
Mixtur 1 1/3
Fagott 8

SW:
Flöte 8
Salicional 8
Blockflöte 4
Septenkornettino 2 2/3 + 1 3/5 + 1 1/7
Oktave 2
Zimbel 2/3

Ped.
Subbass 16
Oktavbass 8
Choralbass 4 + 1 1/3
Rauschquinte 2 2/3 + 2

Landshut St. Pius, Ludwig Eisenbarth 1970, 30 Register, 3 Manuale

HW:

Pricipal 8
Rohrflöte 8
Flöte 4
Oktave 4
Superoktave 2
Mixtur 1 1/3
Fagott 16
Trompete 8

SW:

Koppelflöte 8
Spitzgambe 8
Principal 4
Kleingedeckt 4
Quinte 2 2/3
Flageolett 2
Terz 1 3/5
Oktävlein 1
Scharff 2/3
Oboe 8

BW:

Gedackt 8
Nachthorn 4
Principal 2
Sepenthörnlein 1 + 2/5 + 2/7
Zimbel 1/3
Krummhorn 8

Ped.
Principalbass 16
Subbass 16
Oktavbass 8
Rohrgedeckt 8
Choralbass 4
Rauschpfeife 2 2/3 + 2 + 1 3/5 + 1
Posaune 16

Saal a. d. Donau, Walcker 1965, 39 Register, 3 Manuale

Rückpositiv:

Copula 8
Holzprincipal 4 (sehr spuckend)
Oktave 2
Larigot 1 1/3
Zimbel 1/2 + 2/5 + 1/3
Holzregal 4

Hauptwerk

Gedacktpommer 16
Principal 8
Spillflöte 8
Oktave 4
Schwiegl 2
Mixtur 2 + 1 1/3 + 1 + 2/3
Mixtur 1 + 1/2 + 1/3 + 1/4
Cornett 4 + 2 2/3 + 2 + 1 3/5
Fagott 16
Trompete 8

Oberwerk

Principal 8
Hohlflöte 8 *
Dolkan 4
Gambe 4 *
Superoktave 2
Glöckleinton 2 + 1 *
Cornettino 2 2/3 + 2 + 1 3/5 *
Scharff 1 + 1/2 + 1/4
Musette 8 *
Klarine 4

(* im Schwellkasten)

Pedal:

Principalbass 16
Gedecktbass 16
Oktavbass 8
Nachthorngedackt 8
Choralbass 4
Pommer 4
Flachflöte 2 + 1
Großzink 5 1/3 + 2 2/3 + 1 3/5
Rauschquinte 2 + 1 1/3
Posaune 16
Oboe 8
Singend Regal 4

Kraus hat ja nicht nur die Dispositionen zu Haus am Schreibtisch gemacht, sondern wird wohl auch Abnahmeprüfungen vorgenommen haben. Da, wo er ein positives Abnahmegutachten ausgestellt hat, können wir davon ausgehen, dass der Orgelbauer (ob Weise Kloss oder sonstwer) die Orgel ganz im Sinne des Erfinders intoniert hat.

Diverse Abnahmegutachten sind in der Orgeldokumentation nachzulesen und ziemlich fragwürdig. Dort wo er die Orgel in den höchsten Tönen gelobt hat, kann man davon aus gehen, dass es passt. Allerdings gibt es auch andere Abnahmegutachten, bei denen man sich wundert, warum er dem Orgelbauer überhaupt noch einen Auftrag gegeben hat. Dort ließt man z.B. "Eine besonders herzhafte Stimme ist das Septenkornett, leider wurde übersehen, wie vom Unterzeichnenden vorgesehen, diese Stimme in den Schwellkasten zu stellen" oder "Der Subbass ist sehr dezent gehalten, in den Tiefen sogar viel zu leise" oder "es ist überaus erfreulich, dass trotz des finanziellen Kalküls, dieser Orgelbau realisiert worden ist". Wenn so eine Orgel nur halbwegs in Hose gegangen ist, wurden von ihm die Selbstverständlichkeiten hochgelobt, z.B. "besondere Bemerkung verdient die wendige Ansprache der Zungen" oder "beeindruckend mischt sich die Mixtur". Sehr hochgelobt wurde die Walcker-Orgel in Saal a. d. Donau und auch ich halte diese Orgel für ein historisch wertvolles und gut gelungenes Instrument. Die Orgel müsste halt mal gründlich restauriert werden.