Die Bezeichnnung der neuen Orgel als "Ferrari" unter den Orgeln ist mal wieder ein Beispiel der typischen Werbeschachzüge im Vorfeld von Orgeleinweihungen. Mit Blick nach Leipzig ("Porsche") nehme ich das Ganze mit einem gewissen Schmunzeln wahr.

Ob's Werbung ist, weiß ich nicht. Für mich ist das erst mal ein gar nicht so schlechter Vergleich, die Qualität einer solchen Orgel und deren Firma einem Laien nahezubringen. Dass ein Vergleich hier und da hinkt, ist klar, aber man muss ihm auch entgegenkommen können (bzw. wollen).

Dessen ungeachtet wird das Einweihungskonzert durch Martin Haselböck bestimmt ein Erlebnis, mit Staunen denke ich immer noch an seinen Beitrag bei der Einweihung der Kuhn-Orgel in der Essener Philharmonie zurück. Darüber hinaus ist es für ihn ja auch ein Heimspiel, noch dazu mit der Aufführung eines Werkes von Planyavsky (der wahrscheinlich tiefstapelt, wenn er behauptet, dass sein Werk für ihn technisch zu anspruchsvoll sei).

Das Einweihungskonzert "teilen" sich gleich fünf europäische Organisten:

Die neue Orgel im Musikverein - Eröffnungskonzert

Franz Schmidt
- Königsfanfaren aus der Oper "Fredigundis" Königsfanfaren aus der Oper "Fredigundis"

Begrüßung durch Dr. Dietrich Karner, Präsident der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien

Segnung der neuen Orgel durch Erzbischof Christoph Kardinal Schönborn

Peter Planyavsky
- Improvisation
Peter Planyavsky

Ansprache von Dr. Thomas Angyan, Intendant der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien

Johann Sebastian Bach
- Toccata, Adagio und Fuge C-Dur, BWV 564
Ludger Lohmann

-------- Pause --------

Franz Liszt
- Präludium und Fuge über B-A-C-H
Martin Haselböck

Ansprache von Orgelbaumeister Wendelin Eberle, Rieger Orgelbau GmbH

Olivier Messiaen
- "Alleluias sereins d´une ame qui désire le ciel"
- "Dieu parmi nous"
Gilian Weir

Alexandre-Pierre-François Boëly
- Fantasie und Fuge B-Dur, op.18
Charles-Marie Widor
- Orgelsymphonie Nr. 5 f-Moll, op.42/1 - 1.Satz (Allegro vivace)
Olivier Latry

Mit Blick auf die Diskussion über Spieltische vor einiger Zeit muss ich jedoch sagen, dass der neue Spieltisch (sowohl der mobile als auch der fest installierte auf dem "Balkon") zwar relativ kompakt ist, aber dieses Furnier (?) empfinde ich als nicht gerade ansprechend, auch die Anmutung der Kippschalter wirkt billig, da habe ich schon viele sehr viel schönere Spieltische aus dem Hause Rieger gesehen.

Nunja, ich musste zugegebenermaßen auch ein wenig an die Mercedes-Armaturenbretter-Verkleidung (Plastik mit eben einer solch edlen Holzoptik) denken. Aber ich kann mir gut vorstellen, dass das durchaus edel gemacht ist.

Nunja, aber am wichtigsten ist natürlich, dass die Orgel gut klingt...

Sehe ich auch so, vor allem, dass sie MIT den Wienern gut zusammen klingt.

Interessant auch die Aussage, dass man die Orgel mehr ins Programm integrieren will, aber auch die Einsicht, dass Orgelabende wie in den 1960er und 1970er Jahren nicht mehr "populär" seien... Vielleicht hätte man die 5 Organsiten des ABend mal jeweils EINEN Abend spielen lassen sollen?

Gruß
Karsten

Mit Blick auf die Diskussion über Spieltische vor einiger Zeit muss ich jedoch sagen, dass der neue Spieltisch (sowohl der mobile als auch der fest installierte auf dem "Balkon") zwar relativ kompakt ist, aber dieses Furnier (?) empfinde ich als nicht gerade ansprechend, auch die Anmutung der Kippschalter wirkt billig, da habe ich schon viele sehr viel schönere Spieltische aus dem Hause Rieger gesehen.

Tja, wenn ich ehrlich bin, enttäuscht mich handwerklich eher das astige Nadelholz der Gehäuserückseite. Auf einer Ansicht der Pfeifen ist ein Streicher zu sehen, der viele Fingerabdrücke abbekommen hat (kann man nicht beim Intonieren mit Handschuhen arbeiten?) und schon arg zusammengedrückte Bärte. Aber vielleicht ist das auf sehr hohem Niveau gemäkelt...
Grüße
Axel

Hallo!

Eränzend noch ein Link zu einem ORF-Beitrag;
http://tvthek.orf.at/programs/70018-Wien-heute/episodes/2084019-Wien-heute/2084843-Pfei...

Man darf wieder über den Beitragstitel lästern ;)

Gruß
Karsten

Hallo!

Nun, wer hat das Einweihungskonzert im Musikvereinssaal im (Internet-)Radio anhören können? Wie sind die ersten Eindrücke?

Hallo!

Na, dann fange ich einmal an:
Das erste Spiel auf der Orgel bestritt Peter Planyavsky mit einer Improvisation am mechanischen Spieltisch, laut Angabe über Themen aus dem „Buch mit Sieben Siegeln“, die die Grundstimmen hören ließ, aber auch einige Soli beinhaltete, z.B. mit Klarinette 8’ und Kornett- und Aliquotmischungen. Auch Flöten und Streicher wurden bei dieser Gelegenheit vorgestellt. Ein groß angelegtes Crescendo mündete schließlich ins Tutti. Darauf folgte ein Decrescendo, und die Improvisation endete mit 8’-Grundstimmen.
Schon bei diesem Programmpunkt wurde mir klar, dass man die Orgel wohl vor Ort hören muss, um einen angemessenen Raumeindruck zu bekommen; die Radioübertragung stieß an ihre Grenzen.

Dass sich Orgelwerke von Johann Sebastian Bach gut darstellen lassen, bewies Ludger Lohmann mit „Toccata, Adagio und Fuge“ BWV 564, ebenfalls am mechanischen Spieltisch. Die Toccata begann im 16’-Plenum und Posaune 16’ im Pedal, alles gut durchhörbar registriert und exzellent gespielt.
Für das Adagio wählte Lohmann eine solistische Streicherstimme für die rechte Hand, begleitet mit einer Flöte (vermutlich Gedeckt 8’). Im Pedal kam ein Streicher in 16’-Lage zum Einsatz.
Die abschließende, lebhaft gespielte Fuge wurde mit einem 8’-Plenum, unterstützt von Trompete 8’, und im Pedal mit Mixtur, einer Zunge zu 16’ und vermutlich auch zu 8’ vorgetragen.

Während der Pause wurde ein Gespräch mit Wendelin Eberle über die neue Orgel gesendet.

Dann nahm Martin Haselböck an seinem Ferrari Platz (so wurde es wirklich angekündigt), und tatsächlich stieg er sehr forsch aufs Gas am elektrischen Spieltisch. „Präludium und Fuge über B-A-C-H“ von Franz Liszt bewältigte er in nur etwa 10 Minuten, teilweise mit akuter Schleudergefahr! Da blieben leider viele Details am Straßenrand. In den Forte-Stellen bekam man ziemlich griffige Mixturen zu hören.

Nach der Pause betrat die „Grande“ Dame Gillian Weir das Podium. Sie spielte „Alleluias sereins d’une ame qui désire le ciel“ aus „L’Ascension“ und „Dieu Parmi Nous“ aus „La Nativité“, was die farbige Seite der Orgel in den Vordergrund stellte.

Der letzte Organist des Abends war Olivier Latry (souverän wie gewohnt) mit „Fantasie und Fuge in B“, op. 18 von Alexandre-Pierre-François Boëly und dem 1. Satz aus der 5. Orgelsymphonie von Charles-Marie Widor, was beim Publikum besonders gut ankam. Fast selbstverständlich, spielte Latry als Zugabe die Toccata, ebenfalls aus Widors 5. Symphonie – das Publikum war hingerissen.

Ich werde mir die Orgel sicher einmal live anhören; mein Eindruck der Übertragung war der einer recht vielseitigen Orgel. Wendelin Eberle betonte in seiner Ansprache, die Orgel sei besonders für das Zusammenspiel mit Orchester konzipiert, leider konnte man diese Konstellation an diesem Abend noch nicht hören, aber in den nächsten Monaten gibt es Gelegenheit dazu. Bleibt zu hoffen, dass dieses Instrument nicht ganz so stiefmütterlich behandelt werden wird wie viele andere Konzertsaalorgeln.

Gruß, Florian

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"Nicht alles, was tönt, ist auch Musik."
-Joseph Marx-

Ich möcht kurz hinweisen auf einen Beitrag von GWM auf seiner Internetpräsenz

http://www.walcker.com

Gruß
Dieter