angenommen es gäbe überhaupt keine Beschränkungen...

Worauf willst Du mit dieser "Annahme" hinaus?

Der Kirchenraum selbst gibt massive Beschränkungen vor. Soweit ich das aus den Bildern und dem Grundriss schließen kann, gibt es überhaupt keinen vernünftigen Platz für eine Orgel.

Wenn ich eine Orgel ohne Beschränkungen planen will, werde ich diese Kirche meiden und die Orgel an einem orgelgeeigneten Ort planen.

Hier kann man sie im vollen Einsatz hören:

https://www.youtube.com/watch?v=lqa9ga7Hlwo

Diese "Herausforderung" nehme ich direkt einmal an. Diese Emporen halte ich sowieso für den ungeeignetsten aller Orgelstandorte. Man müsste das Instrument quasi als Schwalbennest bauen, den Spieltisch darunter ebenerdig in der Kirche. Einen Standort habe ich in der Grafik markiert:

Eine Disposition könnte mit rund 25 Registern auskommen, Hauptwerk und Pedal auf durchschobener Lade mit Transmissionen, das zweite Manual als Oberwerk.

Hauptwerk:
Montre 16´ (Prospekt)
Principal 8´ (Prospekt)
Flûte 8´
Salicional 8´
Octave 4´
Flûte conique 4´
Quinte 2 2/3´
Mixture V-VI 2´
Doublette 2´(VA)
Cornet V ab g°
Trompette 8´
Clairon 4´

Oberwerk/Récit
Bourdon 8´
Viola da Gamba 8´
Bifara 8´ ab f°
Prestant 4´ (als erstes Register hinter dem Schweller stehend)
Flûte harmonique 4´
Nazard 2 2/3´
Octavin 2´
Tierce 1 3/5´
Plein jeu IV-V 1 1/3´
Larigot 1 1/3´ (VA)
Trompette 8´
Basson-Hautbois 8´
Voix humaine 8´

Pedal
Flûte 16´ (Transmission HW)
Soubasse 16´
Bourdon 8´ (Octavauszug)
Principal 8´ (Transmission HW)
Salicional 8´ (Wechselschleife HW)
Octave 4´ (Transmission HW)
Bombarde 16´
Trompette 8´ (Wechselschleife HW)
Clairon 4´ (Wechslschleife HW)

Koppeln: II-I, Sub II-I, Sub II-II, I-P, II-P (als Registerzug und Fußtritt alternierend)
Tremulanten für HW und SW

Mechanische Spiel- und Registertraktur, Appel d´anches werkweise, Fußtritte.

Temperierung leicht ungleichstufig, z. B. Neidhardt Große Stadt

Diese eierlegende Wollmilchsau darf jetzt gerne zerrissen werden.

Es liegt Jahrzehnte zurück, dass ich die Wiesenkirche (sehr in Ruhe) habe auf mich wirken lassen.
Und eines steht fest: einer der eindrucksvollsten Kirchenräume, den ich je betreten habe. In einer so feierlich-freundlichen Atmosphäre (sehr beeindruckt gewesen bin ich auch von der Paulinerkirche in Trier in diesem Kontext) und mit einer unvergleichlichen Würde und Feierlichkeit, die immer lebensbejahend und transzendental anmutend ausfallen muss.

Aus diesem so ganz besonderen Eindruck leitet sich für mich ab, das hier etwas ganz und gar ungewöhnliches entstehen MUSS. In diesem Raum muss gestalterisch wie auch klanglich das Beste einziehen, was der deutsche Orgelbau zu bieten hat. 1957 konnte man diese sublimierte Schreibweise wahrscheinlich nicht erwarten - im 18. Jahrhundert (Weingarten) beherrschte man diese Kunst! "Gläsern" muss auch die Orgelanlage sein - eines mit dem Raum, in dem sie singen darf.
Klanglich stelle ich mir zuvorderst ein raumfüllendes, weiches Klangbild vor. Klangkonzept wie auch Intonation mit ganz, ganz spitzen Fingern. Dafür mit einem besonderen Willen zur Raffinesse, die mit den Spezifika dieses Raumes spielen. Nein: bei maximal "Forte" ist Schluss - der Raum definiert das "Ende der Fahnenstange", das weitaus eher erreicht sein wird als in fast allen anderen Räumen. Die Klangsprache muss dem raumbestimmenden Werkstoff - Glas - zwingend Rechnung tragen. Raffiniert würde (auch) ich die Werke im Raum verteilen, ortsfest natürlich. Konzeptionell irgendwo zwischen und mit Spätbarock/ Klassik und Messiaen. Die "Symphonie gothique" wird man in diesem Raum eher nicht hören, auch nicht die großen Reger-opera, dafür viel Bach, Haydn, Schumann und Tournemire - Hindemith und Micheelsen.

Soweit meine intuitiven Gedanken, an denen man sich gerne reiben darf.
Ich muss mal wieder nach Ostwestfalen fahren, merke ich....