Im Festakt zum 35. Jahr des Mauerfalls in Leipzig wurde die Orgel eingesetzt (ab Minute 1:45:00)
Warum die Orgel? Weil das Gewandhaus-Orchester bei dem Stück nicht recht mitmachen wollte, siehe hier.
Man kann wohl unterschiedlicher Meinung sein, inwieweit das Stück gelungen ist, immerhin stammt die Musik von einem Münchner Kompositionsprofessor. Die jungen Leute gestalten ihren Part aber überzeugend, finde ich.
(Man hätte der Orgel auch einmal eine Solostimme überlassen können, wenn man sie schon einsetzt; am Ende darf sie alleine klingen.)

Im Festakt zum 35. Jahr des Mauerfalls in Leipzig wurde die Orgel eingesetzt (ab Minute 1:45:00)
Warum die Orgel? Weil das Gewandhaus-Orchester bei dem Stück nicht recht mitmachen wollte, siehe hier.
Man kann wohl unterschiedlicher Meinung sein, inwieweit das Stück gelungen ist, immerhin stammt die Musik von einem Münchner Kompositionsprofessor. Die jungen Leute gestalten ihren Part aber überzeugend, finde ich.
(Man hätte der Orgel auch einmal eine Solostimme überlassen können, wenn man sie schon einsetzt; am Ende darf sie alleine klingen.)

Lesenswerter, bedrückender Text.

Die Schilderungen auf der Seite sind subjektiv und eindimensional. Das ist so auch ernst zu nehmen und dennoch bleiben Fragen, die mir beim Lesen aufkamen und unbeantwortet blieben, da einige Sachverhalte dem Eindruck nach unvollständig wiedergegeben wurden. Drei Punkte greife ich kurz heraus:

1. Wie lautete der genaue Arbeitsauftrag? Ich lese zwischen den Zeilen heraus, dass in erster Linie ein Beitrag des Theaters für den Festakt angefragt wurde. Im Beitrag könnte man meinen, es handele sich beinahe schon um eine Auftragskomposition.

2. Wie fühlen wir uns als Musiker, wenn wir als „eben so da“ betrachtet werden, wie es im Text zum Ausdruck kommt? Daraus, dass scheinbar keine Uraufführung einer Komposition geplant war, wurde das Orchester offensichtlich auch nicht auf das Spielen einer solchen im Vorfeld verpflichtet. Ob und wie man dann zusammenkommt, muss dann auch die freie Entscheidung des Orchesters bleiben, zu der man auch „Nein“ sagen darf, ohne dies in aller Ausführlichkeit begründen zu müssen. Über persönliche Animositäten, die auch eine Rolle spielen konnten (denn es gab ja persönliche Kontakte zum Orchester), möchte ich nicht spekulieren, schließe ich aber auch nicht vollständig aus. Letztendlich haben offensichtlich doch 6 Celli für die Aufführung gefunden - ob aus den Reihen des Orchesters oder eigens engagiert konnte ich beim Anschauen des Videos spontan nicht feststellen.

3. Die Schilderung macht auf mich stellenweise den Eindruck, dass sich der Komponist, aber auch die Autorin teilweise mit der Situation überfordert und nicht gewachsen fühlten und/oder im Vorfeld nicht richtig abschätzen konnten, auf welches Terrain sie sich begeben. Dass die Stimmungslage im Land polarisiert ist und dass die Polarisierung um die Wahl herum noch weiter zunehmen würde, halte ich für keine Überraschung. Dass in einer solchen Situation auch Musik politisch betrachtet werden kann, ist leider nicht erst seit diesem Staatsakt so, sondern Musik zur Unterstreichung politischer Ziele bis hin zur Vereinnahmung von Musik ist leider traurige Realität beim Blick in die Vergangenheit und auf gegenwärtiges Weltgeschehen. Dieser Funktionalisierung entgegen zu wirken halte ich für ein elementares Anliegen, das aber auch viel Kraft erfordert.

Aber: was hat das mit Orgel zu tun? Ich finde es dem Video nach musikalisch keine schlechte Lösung, dass die Orgel diesen Part übernommen hat. Im Gegenteil: in Konzertsälen ist sie doch viel zu oft leider nur bloß ein Einrichtungsgegenstand, der auch gerne mal fehlen kann, sobald es sich nicht mehr um eins der ganz großen Häuser handelt. Umso besser, wenn sie hier vor vollbesetztem Haus mit Politprominenz auch mal eine Rolle spielen darf.

Ich habe den Festakt im Livestream gesehen und kann gut nachvollziehen, dass sich das Orchester geweigert hat. Nicht nur dieser Teil des Programms wirkte auf mich wie die inzwischen abgedroschene Leier "der Westen erklärt dem dummen Osten jetzt mal, wie Demokratie funktioniert". Das stößt insbesondere denen sehr sauer auf, die schon Anfang der 90er Jahre von den Wessis erklärt bekamen, wie die Welt funktioniert.

Auch in diesem Text viele Gedanken, denen ich zustimmen würde. Ja, man müsste mehr wissen. In einem Punkt glaube ich aber, dass wir "genug" wissen, und das ist das musikalische Bildungsniveau in den redaktionen, die solche Veranstaltungen mit betreuen. Das erleben wir ja in den Gottesdienstübertragungen, und dieses Thema wurde im Forum mehrfach und umfangreich beleuchtet - es tritt ja auch ebenso auf.

Lesenswerter, bedrückender Text.

Ja, das unterstreiche ich doppelt.
Ich bin wirklich alles: besorgt, traurig, manchmal auch erbost, enttäuscht.....,
in welche Richtung sich die gesellschaftliche Atmosphäre entwickelt hat.
Und wie scheinbar halsstarrig - siehe die Eindrücke des Komponisten - an dieser Einkehr festgehalten wird.
Mir scheint, dass wir stimmungsmäßig fast ein gespalteneres Land sind als je zuvor.
Ich hoffe inständig, dass Menschen - ob in Bayern oder Thüringen, ob in Hessen oder in Sachsen - aufwachen und realisieren, was für Rattenfängern sie sich hingeben.
So ein Lutz Bachmann (PEGIDA) ist ein zigfach vorbestrafter Mann - und reißt zigtausende von Menschen in Dresden mit in seiner Hetze - wo sind wir eigentlich angekommen???
Haben manche ausgerechnet in Dresden nichts dazugelernt, wohin Faschismus führt?

Die Rolle des Gewandhausorchesters und seiner Leitung ist erbärmlich!
Einfach fortgesetzt jede Kommunikation völlig zu verweigern, so wie es der Autor schildert, ist niveaulos, unfair, ignorant, fast schon aggressiv anmutend
Darf ich sagen: das hätte es unter Kurt Masur nicht gegeben?

Vielen Dank für die Verlinkungen.