Martin Sturm, heute in Berlin (I)

Friedrich , Sonntag, 15. September 2024, 20:51 (vor 789 Tagen) @ Karl-Bernhardin Kropf
bearbeitet von Friedrich, Sonntag, 15. September 2024, 21:32

Zwei Konzerte am Tag gehen ohne weiteres, wenn sie so extrem unterschiedlich sind.

Bei Martin Sturm im Konzerthaus (Dispo hier) gab es

Kerll: Battaglia
Reger: Opus 57, nur die Fantasie
Improvisation
Bach: Schafe können sicher weiden
Alain: 2. Fantasie
Improvisation
Rossi: Toccata VII
Improvisation

Die Battaglia spielte Sturm auf dem Spanischen Regal des HW allein, darunter Pedalcluster des Prinzipalbass 16' als ständiger Trommelrhythmus. Schön, das bestens gestimmte Regal so ausgiebig kennenzulernen, und schön, mit welcher Fantasie, ja welchem Überschwang Sturm hier ausschmückte und sich alle Freiheiten nahm.

Attacca ging es in die Infernofantasie -- ein Statement. Als Nerd war ich auf eines gespannt: Würde auch er auf dem Höhepunkt des Laufs hängenbleiben, wie das gerade so viele Leute machen, dass es echt nervt? (Wer unterrichtet das eigentlich so?)

Nein. Das war also abgehakt, und zum Besseren.
Im Gegenteil: Sturm hetzte durch das Chaos des Anfangs, in einem grundstimmendicken Tutti ohne HW-Mixturen und mit wenig Zungenfeuer. Die leisen Stellen spielte Sturm extrem depressiv aus. Ich stelle mir es sehr schwierig vor, aus so einem Grundkonzept den Schluss überzeugend aufzubauen. Aber zumindest für die letzte Strecke gelang Sturm das. In meinem Kopf fing schon die Fuge an, aber dann stand er auf, um den Applaus entgegenzunehmen.
Ich saß auf Höhe des ersten Rangs, etwas unter Kranzgesimshöhe, weil ich mir da mehr Klangdetails versprochen hatte (und fast alles sehen konnte, was am Spieltisch geschah). In meinen Ohren blieb die Orgel aber irgendwie in ihrem Kasten hängen, auch die Tutti kamen nicht richtig raus. Vielleicht war es aber auch einfach der falsche Platz -- Kustos Dietmar Hiller hatte sich ins Parkett gesetzt.

Die erste Improvisation versetzte uns alle an den Rhein: Röhrenglocken, Zimbelstern, Winddrossel ließen stark an Alt Sankt Peter denken. Alles Labiale hielt Sturm im halblauten bis verstummenden Bereich, es gab wunderschöne Klangüberraschungen und ein Verflüstern ins Nichts.

Klanglich rätselte ich ein bisschen über die Bachbearbeitung. Ich glaube, die gekoppelten 8'-Flöten von Ober- und Schwellwerk plus 16'-Pedal gaben das Orchester, die Gambe plus Koppelflöte des HW die Arie. Das war hübsch und intensiv farbig.

Der Alain wurde mein Lieblingsstück. Auch hier hielt Sturm sich ausgiebig am dynamisch unteren Rand auf und fand herrliche Sounds, sehr nahe an Alains Angabe. Die kräftigen Stellen hatten enormes Feuer, Sturm deklamierte mit großer Inbrunst. Da war es schade, als das Stück vorbei war.

Die zweite Improvisation war stilistisch in der Mendelssohn-Moscheles-Epoche angesiedelt, in einer Art brillantem Klavierstil (gleichwohl mit Pedal). Sturm bediente sich ausgiebig der zarten Achtfüße auf allen Manualen. Ein Genuss, voller Charme und Humor.

Die Rossi-Toccata spielte Sturm anscheinend auf dem HW allein, aber ich glaube, er hat sich ein Ripieno zusammengekoppelt. Ich bin nicht sicher, aber ich glaube, das HW-Prinzipal 8' blieb stumm, stattdessen kamen die Gambe und eventuell Gekoppeltes zum Einsatz. Sehr fantastico deklamiert und faszinierend, aber alles eher halblaut.

Ausgiebig dann die Schlussimprovisation, die stilistisch zu Wagner und auch zu Bruckner neigte. Vor dem verbeugte sich Sturm mit einem Crescendo plus Unisono-Ausbruch -- wohl auch mit einer Fuge mit spielerischem erstem und virtuosem zweitem Thema, die später beide mit einem B-A-C-H-Thema enggeführt wurden. So richtig tripel war die Fuge eher nicht, aber doch atemberaubend: Sturm spielte auch das zweite Thema (rasche Sechzehntelkette) auf dem Pedal aus, jedenfalls sah es danach aus; richtig zu hören war das unter dem Manualgeschehen schon nicht mehr. Eine Art Sonatenreprise folgte, markiert durch Wiederkehr der Bruckner-Anspielung, dann Riesenschluss.

Bevor der Schlussapplaus (mit Bravorufen) im nicht richtig gut besuchten Konzerthaus losging, rief eine Kinderstimme "Kuckuck!" in den Saal. Das nahm Sturm zum Anlass für seine Zugabe, abermals spielerisch-zart und sehr hübsch (der mechanische Konzerthaus-Kuckuck neapolitanisierte, sein tiefer Ton lag einen Halbton über Sturms Tonika).

Winfried Kleindopf in der Auenkirche: Bleiben Sie dran.