Also hat man letztlich den Leuten einen an Berner orientierten, aber deutlich größeren Neubau als Rekonstruktion verkauft. Man wollte einen Neubau und bekommt ihn. Der ursprünglich geplante Ankauf einer zusätzlichen, romantischen Orgel ist offenbar vom Tisch.
Ohne Frage bekommt St. Johann sicher ein exzellentes Instrument. Kurios aber, dass in den Hauptkirchen der Innenstadt keine Orgel eines deutschen Orgelbauers mehr zu hören ist. Den Schrotthaufen in der Herz-Jesu-Kirche zähle ich dabei nicht mit

....der "Schrotthaufen" ist inzwischen nach Italien "ausgewandert", die Kirche umgebaut; nur noch der Chorraum wird liturgisch genutzt...diese Orgel, ein typisches Produkt einer unausgegorenen Kombination von pseudobarocken Registern mit träger Elektropneumatik und Kegelladen, hatte eine besondere Eigenschaft: ihr größter Vorteil war zugleich ihr größter Nachteil. Sie ging nämlich einfach nicht kaputt......

Diese Kirche ist zugleich für mich ein Beispiel dafür, was passiert, wenn ein künstlerisch absolut desinteressierter Organist (....katholischer Männergesangverein als musikalische Heimat....) das Organistenamt auch noch viel zu lange innehat. Die Vorgängerorgel von Kreienbrink aus den 1960ern, vorgesehen für drei Manuale, von denen jedoch das dritte nie gebaut wurde, hatte einen recht schlank-eleganten Prospekt, Schleifladen und elektrische Trakturen, den Klang habe ich als silbrig-hell in Erinnerung, nicht so schlecht. Anfang der 1980er Jahre existierte dort noch das Herz-Jesu-Kloster, was der Kirche eine gewisse Bedeutung innerhalb der Stadt gab.

Dann kam in den 1980ern heraus, dass beim Wiederaufbau der Kirche nach dem Krieg (es hatte sie ziemlich übel erwischt) - Asbest verwendet worden war. Also wurde untersucht, und auch in der Orgel fand sich Asbest. Statt aber die Pfeifen zu reinigen und ihre Wiederverwendung für einen technischen Neubau zu planen, verkaufte man sie "für'n Appel und n' Ei" (der Organist) an jene Firma, die den "Schrotthaufen" lieferte, der um die 130.000 DM kostete: "...die klingen heute bestimmt noch, in irgendeiner anderen Orgel". Ich war schon damals fassungslos über diese Gleichgültigkeit. Er hatte übrigens in Regensburg die B-Prüfung absolviert, nur hörte man davon schon lange nicht mehr viel.

Die "neue" Orgel, ein Produkt der Fa. Feith aus Paderborn, konnte nicht ansatzweise den Anspruch der Firma aus der Zwischenkriegszeit und der Zeit vor dem 1. WK einlösen. Sie war künstlerisch völlig niveaulos, wurde ohne Prospekt geliefert (das Gehäuse bestand aus einer Verbretterung um die Laden und die Technik herum) und lieblos aufgebaut, zudem auch noch falsch ganz hinten an der Westwand. Die Mensuren reichten nicht ansatzweise aus, die Kirche zu füllen, die Pedalposaune entsprach eher einem schwachen Manual-Fagott, die Pfeifen waren ein Sammelsurium aus Altbeständen, die Disposition ohne erkennbares Konzept, der Klang unambitioniert-langweilig. Barock scheiterte an der Elektropneumatik, Romantik an der Disposition. Trotz ihrer drei Manuale wäre sie nur in einer kleineren Kirche liturgisch brauchbar gewesen. Egal, dem damaligen Organisten (und dem ebenso desinteressierten und unmusikalischen Pfarrer) reichte sie. Ambitionierte Kirchenmusik? Null. Der Mann war völlig in der cäcilianisch-engen Welt seines Männergesangvereins gefangen (der, wen wundert's, wegen Überalterung auch vor seinem Ende steht), irgendwelche Diskussionen über Orgeln oder Aufführungspraxis: sinnlos. Dabei war er persönlich nicht mal unsympathisch. Aber es ist genau dieser Typ, der verbrannte Erde hinterlässt; mit der Anschaffung der konzertant nicht verwendbaren Feith-Orgel war alles mit Anspruch aus dieser Kirche de facto "verbannt", auch eine Kooperation mit der Universität Osnabrück, die dort zeitweise eine experimentale elektronische Orgel betrieb (ich erinnere mich da dunkel), wurde nicht fortgesetzt bzw. schlief wieder ein.

und St. Joseph liegt auch schon zu weit draußen. Auch an die Orgelbautradition der Stadt, man denke an den Namen Kreienbrink, erinnert kein nennenswertes Instrument mehr.

...auch St. Joseph wurde umgebaut und der liturgische Raum durch Abtrennung des Langschiffs drastisch verkleinert ("Gemeinsam Zukunft bauen" - *Augenroll*....); die Orgel wurde umgestellt - von der "12" auf die "9", wenn man es von oben in normaler Landkarten-Orientierung sieht, und klanglich an den jetzt viel kleineren Raum angepasst (Gebr. Hillebrand, Isernhagen). Kommentar von jemandem, der sie kennt bzw. vorher kannte: "....vergiss' es."

Es ist dort umso "schader", als St. Joseph eine große neoromanische Kirche der Gründerzeit ist, die erkennen lässt, dass ihr Bau der Gemeinde viel wert war. Die Akustik war sehr gut, die Orgel hatte dort ihren idealen Raum:

(Konzert mit Carsten Zündorf im Orgelsommer 08)

Vorbei.

Diese Entwicklung ist - zumindest aus der Ferne betrachtet - zu bedauern.

...ja.

Zustimmung. Dem Prospekt fehlt die Eleganz. Auch ich nehme ihn als sehr gedrungen war. Der Kreienbrink-Prospekt war stimmiger. Interessant ist auch, wie konsequent und beharrlich man im Vorfeld von der Restaurierung der Berner-Orgel sprach. Man kann sich halt alles schön reden. Das ist eindeutig ein an Berner orientierter Neubau, der die alten Pfeifen aufnimmt. Die alte Berner-Orgel hatte auch nur zwei Manuale, aber damit wollte man sich nicht zufrieden geben und hat demzufolge ein drittes Manualwerk gebaut. Irgendwie weder Fisch noch Fleisch.

Das Beispiel "wie es auch geht" finde ich unschön. Ein unruhiges Bild, wenn einzelne Prospektpfeifen in einem quasi eigenen Kasten stehen. Da ist mir Flentrop wesentlich lieber. Und für gedrungene und breite Prospekte gibt es in der Historie doch genügend Vorbilder, z. B. Basedow.

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Gruß
MAT

Dass die Ergänzungen das noch weiter unterhöhlen ist klar. Jedoch finde ich das im Hinblick auf Kirchenraum und Bedeutung, sowie die seit Berner fortgeschrittene musikalische Entwicklung als äußerst vernünftig. Ebenso wie die vollausgebaute Bassoktave. Bei obiger Quelle wird noch "C, D-..." angegeben. Das Aussparen des Cis wäre wenig konstruktiver Purismus gewesen.

...und spielt bei "Hamburger Prospekten" doch auch in die Proportionen hinein - die Türme werden doch meist etwas breiter, um das dann unterzubringen, oder umgekehrt gesagt: Die Abwesenheit von C# und D# im Pedal oder C#, D#, F#, G# im Manual erlaubt schlankere Türme.