Und wieder was Neues - jetzt hörbar/sichtbar

Karl-Bernhardin Kropf , Rostock, Montag, 01. Juli 2024, 01:47 (vor 867 Tagen) @ Karl-Bernhardin Kropf

Aus der Schublade hochtechnisierter Orgel-Avantgarde kann ich mal wieder was Neues berichten - vielleicht ist es Blödsinn (wir werden sehen und hören), allerdings sind die Beteiligten nicht "Irgendwer".

Einer FB-Ankündigung des Berliner Duos Gamut Inc. entnehme ich, dass die beiden als Artists in Residence in Toulouse Musik für ein neues Aggregat schaffen werden (dieses ist dann hoffentlich auch fertig).

Zu den bisher bekannten Geräten Wanderer-Orgel, L'Orgue Gulliver, Monnots Reise-Orgel und anderen modularen, mobilen Instrumenten kommt nun L'Explorateur.
Das neue ist, dass das Instrument, jedenfalls der technische Teil, wesentlich von der belgischen Firma Orchestrionix gefertigt wird, die mir bisher unbekannt war. Es handelt sich um eine Marke von Tony Decap, Nachfahre eines Orchestrion-Herstellers.
Konzeptionell neu ist, dass es die erste Modular-Orgel mit Proportional-Ventilen ist. Gamut Inc wollen speziell auf diese Möglichkeit abheben.

Das Projekt steht in Verbindung mit Yves Rechsteiner, dem künstlerischen Leiter von Toulouse Les Orgues. Neben seiner ganz klassischen Ausbildung wandelt er auch mal abseits des Mainstreams, im Netz sind entsprechende Videos zu finden.

Gamut Inc sind weniger herausragende Komponisten, eher Wegbereiter neuer Technologien für Komponisten, die dann vielleicht noch mehr zu erzählen hätten.

Rechsteiner und Toulouse sind natürlich seriöse Adressen. Ich bin gespannt.

L'Explorateur

Die Orchestrionix-Airflow-Technik

Ankündigung auf Toulouse les Orgues

Yves Rechsteiner

Hab mal geguckt, ob es nicht inzwischen doch was im Netz gibt – und ob!

Das hier behandelte Videoo präsentiert das oben beschriebene Gerät. Und ich muss sagen: Das hat was! Anscheinend ist es Tony Decap gelungen, eine wirkliche schnelle, proportionale Einzelventillösung zu schaffen - sie ist so schnell, dass anscheinend sogar Frequenzmodulation in gewissem Maße möglich wird (eine Schwingung wird mit einer anderen moduliert, also wird z. B. das Ventil einer Pfeife der Tonfrequenz x seinerseits mit der Frequenz Y moduliert, d. h. die Windversorgung "flattert"). Auch wird in gewissem Maß Musik in unterschiedlichen, gegebenenfalls blitzschnell wechselnden Stimmungssystemen ermöglicht. Bewusst sage ich: "Musik" wird ermöglicht, nicht: "das Spielen" wird ermöglicht - denn im üblichen Sinne haben Gamut Inc. nicht gespielt, sondern in ihrer Tradition vorgefertigtes Material von der Apparatur ausführen lassen. Der viermanualige Spieltisch könnte also wohl auch entfallen, zumindest Video nach. Es hat vorne und hinten etwas Toulouse und Atmosphäre, in der Mitte aber das Duo im Gespräch und im Erläutern der neuen Techniken, natürlich mit Hörbeispielen.

Die hier beginnende Musik finde ich klanglich höchst interessant (mindestens im Wissen, dass nur Orgelpfeifen zum Einsatz kommen). Bei der musikalischen Beurteilung sei bedacht, dass Gamut Inc. weniger als große Komponisten antreten, sondern als Entdecker der Werkzeuge. Gerne könnte jemand sturkturell und ästhetisch Anspruchsvolleres schaffen. Die Musik im Beispiel ist für mich auch die Antwort auf die Frage: Wozu sollte das gut sein?

Stellt man den Explorateur oder eine andere der inzwischen existierenden modularen Orgeln im Halbkreis nahe dem Publikum auf (so wurde es auch in Toulouse gemacht), so gilt mindestens für die vorne Sitzenden, dass ein räumlich extrem ausdifferenzierter Klang wahrnehmbar ist - jede Pfeife hat ja ihre eigene Position im Raum, besser auflösbar, als es ein Stereobild aus zwei Lautsprechern darstellen könnte. Und jeder Klang enthält ja auch in gewissem Maß den "Schmutz" der echten Pfeife, also Nebenluft etc.

Gleichzeitig können die musikalischen Strukturen eine Komplexität erreichen, die niemals von einer Person und auch nicht von mehreren durch physisches Spielen ausführbar wäre. Dem steht natürlich der Faktor des Vorgefertigten etwas wertmindernd entgegen - wobei man sich immer noch im Bereich beispielsweuse von DJs bewegt, deren Musik ja ebenfalls überwiegend auf Vorhandenem basiert.
Das Video zeigt keine Echtzeit-Einflussnahme der Musiker, aber schon das Vorhandensein des Controllers mit den vielen Drehknöpfen, der ja auch kurz vorgeführt wird, legt eine Live-Komponente in der Klangregie nahe.

Ich halte es für möglich, dass Menschen, die über die Brücken elektronischer Tanzmusik so ein Programm entdecken, sich mit der Zeit auch dafür interessieren, was Orgelpfeifen "bisher" so an Musik gespielt haben.
Denn darin sind wir uns ja einig: Ist das Publikum erst mal bei einer Orgel angekommen, wird es Orgelklang an und für sich attraktiv finden. Wie schnell es den Raum wieder verlässt, wird dann daran liegen, wie nahe(gehend) ihm die erklingende Musik ist.

Ich denke, wir sind seit dem kurzerhand an die Orgel angeschlossenen Staubsaugergebläse (Gerd Zachers Windabschwächung in den 60ern) doch ein ziemlich gutes Stück vorangekommen, was die Grenzklänge der Orgelpfeifen betrifft. Die Ergebnisse sind Geschmackssache, aber nicht (mehr) lächerlich.