Und wieder die übliche Anfrage (die mir schon viele schöne Stunden beschert hat - Dank an alle, die mir das verschafft haben):

Wir sind vom 28.4. bis 1.5. in Konstanz. Welche Orgel sollte man gesehen / gehört / gespielt haben? Wer hat Kontakte?

In Konstanz

- Christuskirche (Johann Peter Nägele 1842)
- St. Stephan (Heintz, schöne große Orgel ohne Schnickschnack)

Ein paar historische Leckerbissen in der Ungegend:

- Tengen-Dorf (sehr schöne Mönch von 1930)
- Mühlingen (Braun & Sohn 1882)
- Eigeltingen (Anton Hieber 1840)
- Wahlwies (Bergmann & Schildknecht 1829)
- Mainwangen (Eduard Hieber 1854)

In Singen stehen mehrere schöne moderne Orgeln, u.a. Herz Jesu von Weimbs.

Kontakt am besten über die Pfarrämter, man kommt in der Regel unproblematisch an die Orgeln.

In Konstanz

- Christuskirche (Johann Peter Nägele 1842)
- St. Stephan (Heintz, schöne große Orgel ohne Schnickschnack)

Ja, St. Stephan hat mir gefallen. Ich habe auch an der Winterhalter-Orgel gespielt ("Konzilsorgel"), leider habe ich sie aber nicht von unten gehört. Am Spieltisch kommt das interessante Konzept mit deutschem und französischem Hauptwerk aber auch heraus.

In Konstanz

- Christuskirche (Johann Peter Nägele 1842)
- St. Stephan (Heintz, schöne große Orgel ohne Schnickschnack)

Ja, St. Stephan hat mir gefallen. Ich habe auch an der Winterhalter-Orgel gespielt ("Konzilsorgel"), leider habe ich sie aber nicht von unten gehört. Am Spieltisch kommt das interessante Konzept mit deutschem und französischem Hauptwerk aber auch heraus.

Die "Konzilsorgel" kenne ich leider nicht, nur von Erzählungen anderer.

Von den innerstädtischen Orgeln halte ich aber die in St. Stephan für die interessanteste. In der Lutherkirche steht eine gelungene Vier, die man jetzt aber nicht unbedingt gespielt haben muß. Die Hauptorgel im Münster ist für ihre Erbauungszeit etwas konservativ, wobei dort ein erheblicher Anteil der Pfeifen noch aus der legendären Braun-Orgel stammt. Das Gehäuse, welches Braun unter Verwendung von Teilen, die angeblich noch auf Schentzer zurückgehen sollen, erstellt hat, hat auf jedenfall optischen Reiz. Die Mönch von 1926 in der Dreifaltigkeitskirche (unter Verwendung von Pfeifenbeständen Eduard Hiebers) ist leider momentan unspielbar; ich hoffe, daß diese Orgel irgendwann einmal restauriert und wieder erklingen wird, das wäre im deutschen Bodenseeraum neben der Steinmeyer in der Stiftskirche Lindau dann das wichtigste Orgeldenkmal aus dieser Zeit. Und dann eben noch die Orgel in der altkatholischen Christuskirche (vormals Jesuitenkirche) des Lokalmatadors Nägele, die ist sicherlich nicht zu verachten.

Ein spannender Kirchenbau findet sich in Konstanz-Litzelstetten, und zwar die kath. Kirche St. Peter und Paul. Darin befindet sich eine Göckel-Orgel von 1995. Die Orgel scheint recht gewöhnlich zu sein, allerdings wäre es spannend zu erfahren, wie sie in dem Raum, der mit viel Holz gestaltet ist, aber auch noch Teile der Vorgängerkirchen integriert, klingt. Siehe hier: https://www.goeckelorgel.de/opus/28/

Wir sind vom 28.4. bis 1.5. in Konstanz. Welche Orgel sollte man gesehen / gehört / gespielt haben? Wer hat Kontakte?

Tja, mit Orgeln in Konstanz war es nun nix: Mitforist Hausorgler hat uns mit seinem Angebot, in Dornbirn und Feldkirch spielen zu können, ans andere Ende des Schwäbischen Meers gelockt, und so haben wir uns kurzentschlossen in Dornbirn statt in Konstanz einquartiert. Die Stadt Dornbirn ist eine Anhäufung von Bausünden aus zwei Jahrhunderten, die z.T. derart skurril sind, daß sich quasi eine eigene Ästhetik daraus ergibt. So steht unmittelbar neben dem ältesten Holzhaus aus dem 17. Jahrhundert ("Rotes Haus" mit hervorragender Gastronomie) die Kirche St.Martin von 1840 mit einer säulenbewehrten ausladenden Tempelfassade; eklektizistische Häuser aus der reichen Phase von Dornbirn (v.a. aufgrund der Textilindustrie im 19.Jahrhundert) stehen relativ beziehungslos um einen Raum, der sich Marktplatz nennt und sich in der sehr langen Marktstraße fortsetzt, die von einer bunten Mischung aus prunkvollen Stadtvillen, schloßähnlichen Verwaltungsgebäuden und richtig häßlichen Plattenbauten gesäumt ist. Da Dornbirn aber (Textil-)Messestadt ist, ist kulinarisch viel geboten, was zu einem durchaus regen Leben in diesem Bereich führt.

Da zum ursprünglich geplanten Termin in Dornbirn gerade Kuhn (der die Orgel 1986 gründlich überholt hatte) zur Wartung ankam, verlegten wir ihn auf den nächsten Tag und verbrachten einen schönen Tag auf dem Hausberg von Dornbirn: der Karren kann mit gepflegter Gastronomie, einem beeindruckenden Panorama und schönen Wanderwegen mit Schluchten und Wasserfällen aufwarten, so daß auch ein ausgefallener Orgeltermin zu verschmerzen war - der ja am nächsten Tag nachgeholt wurde.

Die Orgel der etwas großmannsüchtigen neoklassizistischen Kirche mit ihrer massiven Überakustik entspricht dem Gestus des Gebäudes: sie nimmt die ganze Rückfassade ein und kann mit ihren 72 Registern auf 3 Manualen - davon 5 Hochdruckregister auf 200mm WS - den einsamen Hörer im Kirchenraum in ziemliche Bedrängnis bringen (meine Frau meinte, es sei eine dieser wenigen Orgeln, die auf der Empore besser klängen als im Raum).

Dem Organisten am originalen Spieltisch mit ihren präzisen elektropneumatischen Kegelladen bietet sie hingegen die reine Freude, aus einem quasi unbegrenzten Fundus von Grundstimmen auswählen zu können und vom feinsten Pianissimo bis zum fetten Plenum - aufgemotzt durch die Hochdruckstimmen im Hauptwerk und Pedal - alle dynamischen Schattierungen zur Verfügung zu haben. Dazu feinste Flötenstimmen, schwebende Streicher, charaktervolle Zungen (Extra-Tremulant für die Vox Humana!), dezente Aliquoten bis zum 1', ein Glockenspiel, zwei Schwellwerke, ein Registerschweller, eine unendliche Auswahl an Koppelmöglichkeiten und zwei 32-Füße im Pedal. Daß die Zeit auf dieser Orgel zu kurz war, versteht sich von selbst, und es dürfte nicht der letzte Besuch dort gewesen sein.

Am nächsten Tag war die Metzler-Orgel im Dom von Feldkirch angesagt. Sie ist ein 3-manualiges, eindeutig orgelbewegtes Opus aus 1975, und es war frappierend, wie wenig sie sich in ihren Charakteristika von der mir bekannten Orgel in Gräfenberg aus 2004 unterschied - wenn auch in etwas größerer Ausführung, u.a. mit einem Brustwerk, dessen massiver Klang unmittelbar über dem Scheitel des Organisten sich an der Rückwand des Rückpositivs fing und leichte Panik beim Plenum aufkommen ließ. Ansonsten spielte sich die Traktur sehr markant, die Register klangen wie erwartet (auffällig die Zungenausstattung im Pedal bis zum 4', aber ohne 8'-Flöte), und Bach in allen Varianten ließ sich hervorragend darstellen. Gut (wenn auch nicht selbstverständlich), daß eine Zeitzeugin der Orgelbewegung in dieser Qualität keinen Experimenten einer Romantisierung unterworfen wurde!

Den Abschluß des Kurzurlaubs bildete die Hausorgel des ebenfalls in Feldkirch beheimateten Foristen, die aus zwei günstig erworbenen Orgeln zusammengestellt wurde und im Wohnzimmer seines nicht außergewöhnlich großen Privathauses für dezente, aber markante Klänge mit Fernwerk-/Rückpositivwirkung sorgt. Die Intonation dieser ursprünglich als Schreiwerke abqualifizierten und mit dem Tod im Container bedrohten Orgeln durch den Regensburger Orgelbauer Kilbert führte zu einer Hausorgel mit 15 charakteristischen, sehr eigenständigen, niemals zu lauten kammermusikalischen Registern, auf denen nicht nur piepsige Positivstückchen, sondern "richtige" Orgelklänge erzeugt werden können, ohne den Zuhörer, der am Kaffeetisch von beiden Werken was auf die Ohren kriegt, zu erschlagen oder mit Tinnitus zu bestrafen.

Wenn sich auch die Rückfahrt durch einen sich im Profil festgefahrenen Stuhlgleiter (was es alles auf Österreichs Straßen gibt!) um drei Stunden verzögerte, bleibt die Expedition an den Bodensee eine schöne Erinnerung, für den wir dem gastfreundlichen Mitforisten sehr dankbar sind!

Leider konnte ich in Dornbirn nur den Zugang vermitteln, aber nicht dabei sein. Dafür konnte ich dann in der Feldkircher Domkirche die Freude miterleben, welche die Domorgel dem Dorforganisten bereitete. Die persönliche Begegnung zweier Orgelverrückter war ebenfalls Freude und Sympathie stiftend. Das ruft nach einem Dacapo. Dann vielleicht zur Französin nach Tschagguns.

In Konstanz

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- St. Stephan (Heintz, schöne große Orgel ohne Schnickschnack)
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Kontakt am besten über die Pfarrämter, man kommt in der Regel unproblematisch an die Orgeln.

Bei unserem neuerlichen Besuch der Bodenseeregion haben wir uns diesmal auf der Insel Reichenau einquartiert, und von dort ist es nur ein Katzensprung nach Konstanz. Kurz vor Mitternacht habe ich deshalb eine Mail an das Pfarrbüro geschickt, und um 8:00 am Folgetag war schon die freundliche Zusage der Organistin im Posteingang. Das nenne ich mal wirklich unproblematisch!

Die Orgel in St.Stephan hat trotz der großen räumlichen Ausdehnung des Riepp-Gehäuses eine sehr sensible hängende Traktur, die auf allen Manualen - auch gekoppelt - leicht zu spielen ist, und sie bietet ein überwiegend barockes Klangbild, auch wenn die Registerbezeichnungen im Schwellwerk einen französischen Zungenschlag vorgeben und ein bedeutender Teil des Pfeifenwerks von Albiez stammt. Richtig romantisch fand ich das Schwellwerk trotzdem nicht, aber sehr nuanciert und farbig, das Positiv barock perlend, und das Oberwerk einem Rückpositiv ähnlich, aber auf 16'-Basis schon ziemlich tragend - wie auch das Fundament bei den übrigen Werken nicht gerade zu kurz kommt. Die Anordnung der Registerzüge und der Koppeln in den Klaviaturbacken ist auf den ersten Blick erfaßbar, so daß die Orgel auch für Gäste sofort ohne Unsicherheiten spielbar ist. Die vereinbarten drei Stunden waren ziemlich schnell rum...

Da mir das Werk so gut gefallen hat, wollte ich mehr über seinen Erbauer (Heintz in Schiltach) erfahren, mußte aber feststellen, daß es so gut wie keine Internetpräsenz gibt: das Facebook-Profil erfuhr 2013 seine letzte Änderung, und auch die Werkliste in Wikipedia endet im selben Jahr. Weiß jemand, was seither aus dieser Firma geworden ist?

Da Dornbirn von Reichenau doch ein ordentliches Stück Weges entfernt ist, andererseits die Möglichkeit, dort nochmal ein paar Stunden zu verbringen, sehr verlockend war, wurde der Kompromiß gewählt, den Heimweg über Dornbirn anzutreten, was mit dem Aufwand einer nur um eine halbe Stunde verlängerten Fahrtzeit gut zu begründen war. Diesmal war etwas länger Zeit, sich in den unendlichen Möglichkeiten der zahllosen Grundstimmen zu verlieren oder auch die durchschlagende Kraft der Hochdruckstimmen zu genießen.

Es ist ein echter Glücksfall, daß dieses Instrument unbeschadet durch die Härten der Orgelbewegung gekommen ist! Vielleicht hat sie ja ihr aufgrund der Nähe zur Elsässischen Orgelreform ausreichender Aliquotenbestand vor einer Aufnordung bewahrt, vielleicht hat aber auch jemand rechtzeitig den Wert diese Orgeldenkmals erkannt und es vor brutalen Eingriffen beschützt. Jedenfalls ist es ein Hochgenuß, diese Orgel spielen zu dürfen. Es wird sicher nicht das letzte Mal gewesen sein...

Da mir das Werk so gut gefallen hat, wollte ich mehr über seinen Erbauer (Heintz in Schiltach) erfahren, mußte aber feststellen, daß es so gut wie keine Internetpräsenz gibt: das Facebook-Profil erfuhr 2013 seine letzte Änderung, und auch die Werkliste in Wikipedia endet im selben Jahr. Weiß jemand, was seither aus dieser Firma geworden ist?

Die Firma Heintz hatte eine gute Internetseite und ihre gedruckten Prospekte hatten ein sehr eigenes einheitliches Layout, professionell gemacht. Als ich die Firma vor einigen Jahren besuchte, war der Gründer nicht mehr Chef. Der Nachfolger hat dann auch irgendwann aufgegeben, meines Wissens ist die Firma nicht mehr existent.

Es ist ein echter Glücksfall, daß dieses Instrument unbeschadet durch die Härten der Orgelbewegung gekommen ist! Vielleicht hat sie ja ihr aufgrund der Nähe zur Elsässischen Orgelreform ausreichender Aliquotenbestand vor einer Aufnordung bewahrt, vielleicht hat aber auch jemand rechtzeitig den Wert diese Orgeldenkmals erkannt und es vor brutalen Eingriffen beschützt.

Eine durchgreifende Instandsetzung einschließlich "Aufnordung" war Mitte der 1960er Jahre geplant. Die Firma Rieger riet davon ab:

"Aber um welchen Preis? Der Kostenaufwand wäre enorm. Wir würden nun nicht zögern, Ihnen die Ausgabe oder das Aufbringen dieses Betrages zu empfehlen, wenn man dadurch Register und ein Pfeifenmaterial spielbar machen könnte, das diesen Riesenaufwand rechtfertigt. Dies trifft aber nicht zu. Disposition und Pfeifenwerk der Orgel stammen aus einer Zeit des Niederganges des Orgelbaus. [...] Der materielle Aufwand steht in keinem Verhältnis zum Erfolg. Mit dem gleichen Geld das notwendig wäre, umn die jetzige Orel spielbar, funktionssicher und einigermaßen klanglich befriedigend zu gestalten, kann man ohne weiteres ein Werk mit mechanischen Schleifladen, Gehäuse, drei Manualen und etwa 40 Stimmen bauen."

Man schob daraufhin die Instandsetzung der Orgel auf die lange Bank und schaffte erst einmal eine zwölfregistrige Chororgel (Johannes Karl 1970) an.

Erst 1984 wiesen Siegfried Hildenbrand und Hans Haselböck auf den bedeutenden Wert der Behmann-Orgel hin. Während Hildenbrand noch "Verbesserungen" ins Spiel brachte, wies Haselböck den Weg zu einer denkmalgerechten Restaurierung, mit der dann die Firma Kuhn beauftragt wurde.

(Hans Nadler, Orgelbau in Vorarlberg und Liechtenstein, Band II)

Da mir das Werk so gut gefallen hat, wollte ich mehr über seinen Erbauer (Heintz in Schiltach) erfahren, mußte aber feststellen, daß es so gut wie keine Internetpräsenz gibt: das Facebook-Profil erfuhr 2013 seine letzte Änderung, und auch die Werkliste in Wikipedia endet im selben Jahr. Weiß jemand, was seither aus dieser Firma geworden ist?

Die Firma Heintz hatte eine gute Internetseite und ihre gedruckten Prospekte hatten ein sehr eigenes einheitliches Layout, professionell gemacht. Als ich die Firma vor einigen Jahren besuchte, war der Gründer nicht mehr Chef. Der Nachfolger hat dann auch irgendwann aufgegeben, meines Wissens ist die Firma nicht mehr existent.

Das wäre jetzt interessant zu wissen, wann "vor einigen Jahren" war: 2006/2007 oder später? ...

Ich habe viele Jahre lang eine Klaus-Becker-Orgel gespielt und bei den Wartungen auch Michael Becker kennengelernt. Er hat mir damals erzählt, dass er sich in den Süden Deutschlands umorientieren will und auch berichtet, dass er Arbeiten in der Werkstatt Heintz ausführt und dort evtl. eine Teilhaberschaft oder gar Übernahme der Nachfolge geplant war.

Tatsächlich stellt er es auch in seiner Vita als kurze Episode dar und es findet sich auf seiner Website bei der Darstellung des Instruments in Gelting bestätigt: "Erstellung des Instrumentes in der Werkstatt Heintz/Schiltach, Angebot, Intonation Michael Becker, als Mitinhaber der Fa. Heintz in 2006 - 2007."

Das das nicht funktioniert hat, hatte ich dann auch noch mitbekommen, aber weder warum, noch was es mit der Werkstatt Heintz dann gegeben hat...

Es ist ein echter Glücksfall, daß dieses Instrument unbeschadet durch die Härten der Orgelbewegung gekommen ist! Vielleicht hat sie ja ihr aufgrund der Nähe zur Elsässischen Orgelreform ausreichender Aliquotenbestand vor einer Aufnordung bewahrt, vielleicht hat aber auch jemand rechtzeitig den Wert diese Orgeldenkmals erkannt und es vor brutalen Eingriffen beschützt.

Eine durchgreifende Instandsetzung einschließlich "Aufnordung" war Mitte der 1960er Jahre geplant. Die Firma Rieger riet davon ab:

"Aber um welchen Preis? Der Kostenaufwand wäre enorm. Wir würden nun nicht zögern, Ihnen die Ausgabe oder das Aufbringen dieses Betrages zu empfehlen, wenn man dadurch Register und ein Pfeifenmaterial spielbar machen könnte, das diesen Riesenaufwand rechtfertigt. Dies trifft aber nicht zu. Disposition und Pfeifenwerk der Orgel stammen aus einer Zeit des Niederganges des Orgelbaus. [...] Der materielle Aufwand steht in keinem Verhältnis zum Erfolg. Mit dem gleichen Geld das notwendig wäre, umn die jetzige Orel spielbar, funktionssicher und einigermaßen klanglich befriedigend zu gestalten, kann man ohne weiteres ein Werk mit mechanischen Schleifladen, Gehäuse, drei Manualen und etwa 40 Stimmen bauen."

Man schob daraufhin die Instandsetzung der Orgel auf die lange Bank und schaffte erst einmal eine zwölfregistrige Chororgel (Johannes Karl 1970) an.

Erst 1984 wiesen Siegfried Hildenbrand und Hans Haselböck auf den bedeutenden Wert der Behmann-Orgel hin. Während Hildenbrand noch "Verbesserungen" ins Spiel brachte, wies Haselböck den Weg zu einer denkmalgerechten Restaurierung, mit der dann die Firma Kuhn beauftragt wurde.

(Hans Nadler, Orgelbau in Vorarlberg und Liechtenstein, Band II)

Zu der Geschichte könnte man aus den Erinnerungen von Hans Nadler heraus (zu dem ich ein freundschaftliches Verhältnis hatte und den ich oft in den 1990er und 2000er Jahren in Hohenems besucht habe) noch einiges erzählen. Aber belassen wir es damit, daß Hans Nadler es als eine große Genugtuung empfand, als Kuhn den Auftrag zur Restaurierung erhielt.

Die Orgel in St.Stephan hat trotz der großen räumlichen Ausdehnung des Riepp-Gehäuses eine sehr sensible hängende Traktur, die auf allen Manualen - auch gekoppelt - leicht zu spielen ist, und sie bietet ein überwiegend barockes Klangbild, auch wenn die Registerbezeichnungen im Schwellwerk einen französischen Zungenschlag vorgeben und ein bedeutender Teil des Pfeifenwerks von Albiez stammt. Richtig romantisch fand ich das Schwellwerk trotzdem nicht, aber sehr nuanciert und farbig, das Positiv barock perlend, und das Oberwerk einem Rückpositiv ähnlich, aber auf 16'-Basis schon ziemlich tragend - wie auch das Fundament bei den übrigen Werken nicht gerade zu kurz kommt. Die Anordnung der Registerzüge und der Koppeln in den Klaviaturbacken ist auf den ersten Blick erfaßbar, so daß die Orgel auch für Gäste sofort ohne Unsicherheiten spielbar ist. Die vereinbarten drei Stunden waren ziemlich schnell rum...

Das ist eine gute und treffende Zusammenfassung der Charaktereigenschaften dieser Orgel. Ob das Instrument von Albiez in dem Sinne, was wir heute darunter verstehen, "hochromantisch" klang, sei einmal dahingestellt. Es dürfte sich unter den Werken der Konstanzer Orgel-Triade, welche um 1860 unter der Federführung von Carl Ferdinand Schmalholz enstand, wohl um das konservativste Instrument gehandelt haben, schon alleine durch seine Schleifladen. Leider wurde - nach neuesten Erkentnissen - beim Albiez-Neubau auch das aus Salem stammende Rückpositivgehäuse geopfert.
Die Orgelgeschichte vor Albiez ist aber weitaus komplexer, als auf der verlinkten Seite und dem seinerzeit erschienenen "Orgel-International"-Sonderheft geschildert.

Ein Traum wäre es, wenn die drei Orgeln von Braun (im Münster), Hieber (in der Dreifaltigkeitskirche) und Albiez (St. Stephan) noch existieren würden. Zusammen mit der kleinen Nägele in der Christuskirche könnten sie unsere Sichtweise auf die süddeutsche Orgel um 1850/60 in nicht unerheblicher Weise verändern.