Das "barocke" HW würde ich direkt über den Spielschrank stellen, wo sich jetzt auch Prospektpfeifen befinden. Man braucht hier für differenzierte Artikulation kurze Wege und eine direkte Hörkontrolle. Ordentlicher Winddruck, größerer Abstand zwischen den Prospektpfeifen und ein eigenes Gehäuse (Dach!) könnten zu einer größeren klanglichen Präsenz als heute führen. Durch den Grand-Chœur ist das HW aber "entlastet", volle Power bringen zu müssen.
Auf Höhe der Balkone (über dem HW) wäre Platz für ein elektrisches Experimentalwerk, z. B. ein Aliquotwerk wie in Hamburg (Nicolai), ein englisches Solo (mit Tuba) oder etwas Gemischtes (mit den erhaltenen kurzbechrigen Zungen).

Also ich habe jetzt echt lange überlegt was man da - in guter Forentradition - kritisieren kann. Aber so wirklich will mir nix einfallen :-).
Vielleicht im Oberwerk noch optional ne Septime - aber ansonsten ist das schon eine sehr gelungene Dispo. Insbesondere das Ressonance-Prinzip ist hier wirklich super umgesetzt. Das könnte man für meinen Geschmack viel häufiger umsetzen. Ich meine es gab Mal einen Orgelbauer (ggf. Orgelbau Hehl?) der auf dieser Basis eine Serienkleinorgel gebaut hat.

Ja, Orlos' Vorschlag ist sehr verlockend. Warum sieht man Grand-Choeur bzw. Resonnance nicht öfter? Am Papier ist es immer super, aber in der Praxis muss der Orgelbauer sehr gut sein, um Mensuration und Intonation der gemeinsam genutzten Stimmen so hinzubekommen, dass die Kompromisse gering sind.

Ein Octavbass 8' erhöht an seinem oberen Ende sozusagen den Kopfstimmen-Anteil und blendet sich schon fast wieder ein wenig aus. Doch als Principal 8' eines HW fängt da der Gesang erst an. Besonders auffällig - weshalb wir Transmissionen aus Manual in's Pedal hier öfter diskutieren - ist es bei den Zungen. Eine Trp. 16' eines HW wird als Posaune im Ped. nicht genügen und umgekehrt zu viel sein. Es sei denn, die Orgel ist so groß, dass es beides gibt. Ein interessantes Instrument mit solchen Möglichkeiten ist Fisk op. 100 in Dallas (credits go to Karsten for making me aware of it ;-).
Wir werden nicht auf's Lesen beschränkt, man kann sie auch samt Erklärungen hören/sehen.

Gerade die Sache mit den "Trommeten" 16' und 8' UND den alternativ bzw. zusätzlich nutzbaren Tuben samt der schönen Zungenbatterie im SW - das ist schon ein Instrument mit einigen Extras, das weite Teile der Literatur gut abdecken kann. Fisk-typisch gibt es für eine Saal-Orgel recht viel Anleihen an Norddeutschem Barock, aber das Resonnance-Werk und das schöne SW mit dem Allernötigsten öffnen das Instrument für das Französische und bringen die Power (sozusagen "Clavier de Resistance") für das Symphonie-Orchester.

Am Ende kommst Du auch dazu, irgendein Manualwerk in die jetzigen Pedaltürme zu stellen, weil sie akustisch am nächsten an der Gemeinde sind und aus der Rundung des Hauptgehäuses hervorragen, das ist eben die "hervorragende" Position, die sich wirklich anbietet und nur für das Pedal eigentlich verschenkt ist. Man könnte dort auch ein großes 16'-HW unterbringen. Ich glaube, der Trakturweg wird gar nicht so abenteuerlich, wenn ich etwa an Weingarten oder Neresheim denke, da hat man im 18. Jahrhundert schon ambitionierte Trakturen bewältigt. Man könnte diese Laden auch auf Sturz stellen, dann ergeben sich noch einmal andere Möglichkeiten der Trakturführung.
Meine Idee, das "klassische" HW mit einer einfachen Traktur zu positionieren und für die vorderen Seiten eher den symphonischen Klang vorzusehen, erlaubt eine sinnvolle Differenzierung. Ich kann aber gut verstehen, dass man sich eine mechanische "Basis-Orgel" wünscht, die möglichst störungsfrei arbeiten kann. Das spricht gegen Baker-Maschinen und ähnliche Vorkehrungen, die viel Einstellungsarbeit und Wartung erfordern. Es gibt aber durchaus Orgelbauer, die so etwas hinbekommen, ich wäre da optimistisch.

Oh Mann, hier kommt ja langsam Musik rein!

Friedrich, ich meine, du hast mal in meiner Abwesenheit die Orgel gespielt, oder? Insofern kennst Du das jetzige Gerät schon ein wenig, warst aber zumindest in der Kirche?

Nun hast Du so oft das zutreffende Wort "Scheinbalkon" genannt, dass es mich doch auf eine schräge Idee gebracht hat, nämlich: Brüssel!
(ein bißchen auch: Köln fom, Langhausorgel)

Was, wenn man den mechanischen Spielschrank in die Mitte setzte?

Hier sind Position 1 der historische mechanische Spielschrank (die im Orthofoto beleuchtet festgehaltene Wand sind die originalen Türen, nur 1,5 m weiter hinten als zur Erbauungszeit), Position 2 der aktuelle elektrische Tisch (dort gelandet wegen Sorge, dass die Emporenmitte ihn nicht tragen könnte) und Position 3 - tadaaa - eine mittige Zentrale, die die Trakturwege doch relativieren würde. Zunächst als Übersicht,

hier höher auflösend:

+
Aber wie sähe das dort aus?

Die Technik müsste auf dem hier erkennbaren Balkenwerk aufliegen - zwischen den beiden Balken lief ja wohl auch die originale Traktur zum OW durch. (Orientierung ist klar, der Spieler säße rechts nicht sichtbar mit Blick nach links - die Füße würden etwa über den Stahlrostoen schweben müssen...)

Dieses Bild hatte ich noch auf der Platte und habe mal angedeutet, wie das wohl ungefähr zugehen müsste. NB: Mit meiner Größe wäre es schon nicht möglich, dort aufrecht gehend hinzukommen oder aufrecht stehend zu registrieren, wenn man nicht den nächsthöheren Boden irgendwie öffnen würde:

Hier ein Zufalls-Bildausschnitt, in dem der Bereich, in dem Spieler:in sitzen könnte, zu sehen ist, und auch die Gründe, warum man da in der Höhe begrenzt ist.

Dieses von einem anderen mutigen Menschen aufgenommene Bild illustriert die Situation nochmals: Da wo die imitierten Schalenglocken hängen, da ist ja der Scheinbalkon. Hörkontrolle wäre aus dieser Nische nicht unmöglich, aber schwierig, da Spieler:in immer nur innerhalb des Korpus zu sitzen käme. Die diffusen Seitenwände werfen aber durchaus Schall nach hinten zurück (leider).

Von unten betrachtet (und aufgehellt):

und noch ein altes Bild vor der Gewölberestaurierung - wie gesagt, es scheint gut zu passen, aber die Höhe...!

Ein derart entlegener Spielschrank würde natürlich noch seltener in Anspruch genommen werden, als wenn er "nur" auf der Empore wäre. Das zu verleugnen, wäre unehrlich (auch wenn es für mich persönlich nicht zuträfe - zu einer guten Spielanlage würde ich auch weit wandern.). Aber für Trakturwege wäre das doch noch mal ein interessanter Ansatz.

Einzelne Aliquote würden mir auch zu sehr fehlen.

Mir auch. Bei >50 Registern möchte ich auf eine einzeln registrierbare Terz 1 3/5' ungern verzichten.

Im selben Manual sollte auch ein klanglich einigermaßen dazu passender 2 2/3' stehen. Den man dann auch als
1 1/3' verwenden kann, wenn ein gedeckter/flötiger 16' verfügbar ist...

Hier eine (allround) Idee:

I Hauptwerk

Principal 16'
Principal 8 (evtl 2fach)
Flute harmonique 8
Gambe 8‘
Gedackt 8
Octave 4'
(Block)Flöte 4'
Quinte 2 2/3'
Oktave 2'
Cornet V aufgebänkt
Mixtur major IV 2'
Mixtur minor III-IV 1 1/3'
Tuba 16'
Trompete 8'

II Oberwerk
Bordun 16‘
Principal 8'
Rohrflöte 8'
Salicional 8'
Octave 4'
Flöte 4'
Nazard 2 2/3'
Waldflöte 2'
Terz 1 3/5'
Larigot 1 1/3
Mixtur 1‘
Voix humaine 8'
Clarinette 8'

III Schwellwerk
Salicional 16'
Diapason 8‘
Flûte traversière 8'
Viole de Gambe 8'
Voix céleste 8'
Flûte octaviante 4'
Prestant 4'
Nazard harm. 2 2/3
Octavin 2'
Tierce harm. 1 3/5
Plein Jeu 2' (2 2/3)
Bombarde 16'
Trompette harmonique 8'
Hautbois 8'
Clairon 4‘

Pedal
Untersatz 32 (Ext. Subbass)
Subbass 16
Principalbass 16 (TM HW)
Violon 16
(Quinte 10 2/3)
Octavbass 8
Cello 8
Gedacktbass 8
Choralbass 4
Hintersatz IV 2 2/3
Jubalflöte 2
Kontraposaune 32 (Ext Posaune)
Posaune 16
Trompete 8
Clairon 4

Vielleicht kann man das Pedal mit wenigen Transmissionen und Extensionen verkleinern...Nur so als Idee ;-) Oder man teilt das Pedal in Groß- und Kleinpedal auf...

Das ist eine sehr kalorienhaltige Dispo!

Ja aber der Kirchenraum verträgt es sicherlich

Sie wirkt schlüssig und ist so wohl auch gemeint, wenn man sich vorstellt, dass ab der Mitte des 19. Jahrhudnerts Wege gefunden worden wären, das problematische Gehäuse schllicht mit (edler) Kraft zu überwinden. Und es hätte dann jemand auch gemacht, so dass man etwas Ähnlöiches, abzüglich neobarocker Entstellungen, heute vorfinden würde.

Es ist eine freie Interpretation von dreimanualigen Instrumenten bedeutender deutscher Orgelbauer des 19. Jahrhunderts unter Hinzufügen stilistisch neutraler Elemente, die mehr Abwechslung ermöglichen. Sie zielt schon auf eine - wie du es richtig erkannt und beschrieben hast - edle Kraft und Fülle ab, die aber niemals geschmacklos oder übertrieben wirkt, wie das so mancher frankophilen Stilkopie anhaftet.

Je nach Aufstellung und Trakturführung wird man auch hier an Hilfsmittel denken wollen - Balanciers o. ä. Beim Lesen der Dispo denke ich ehrlich gesagt gar nicht mehr so sehr an ein mechanisches Instrument oder nicht mehr an Schleiflade. Einzelne Aliquote würden mir auch zu sehr fehlen. Es wäre sozusagen eine größere Variante der Buchholz-Orgel von Stralsund. Von der Orgellandschaft her gedacht wäre es mir zu nahe an dieser Orgel und der Schweriner Ladegast dran.

Das war mir fast klar, daß Einzelaliquote vermisst werden. Aber die könnte man auch durch die Zerlegung des Cornett in Einzelstimmen erreichen können.
Grundsätzlich bin ich von Schleifladen, orientiert an den technischen Raffinessen, welche dem französischen und deutschen Orgelbau im 19. Jahrhundert zur Verfügung standen, ausgegangen.
Ich würde sie aber nicht in mittel- oder norddeutscher Tradition beheimatet und auch intoniert wissen, sondern eher an Anlehung der wenigen noch erhaltenen süddeutschen Instrumente dieser Art orientiert.
Warm, kräftig, edel, klar und trotzdem nicht von einer forcierten Schärfe. Und weitab von Weigles Seraphonstimmen.

Richtig - hatte ich überlesen. Habe meinen Vorschlag nochmal bereinigt und etwas reduziert…

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"Orgelspielen heißt, einen mit dem Schauen der Ewigkeit erfüllten Willen offenbaren." (Charles-Marie Widor)

Natürlich passen die alle in das Gehäuse – und selbstverständlich sind 55 Register eigentlich zu wenig für diesen riesigen Raum. Ich hatte die "Aufgabe" so verstanden, dass es eine Art "Grundorgel" mit 55 Registern geben sollte, rein mechanisch, die mit zusätzlichen Spielereien aufgestockt werden kann. Deshalb fehlen in meinem Entwurf Chamaden, englische Solo-Register, Auxiliar-Register etc.

Genau so.

Aber es ist nicht einfach, mit "nur" 55 Registern eine "Basic"-Orgel zu planen, die alleine den Raum füllen kann und genug Klangfarben zur Verfügung stellt, um viel Literatur abzudecken.

Angesichts der Größe des Gehäuses würde ich dann eher vier Manualwerke vorsehen, wenn es mehr Register sein dürfen.

Die Größe ist relativ - welche Größen und Ladenpositionen sind mechanisch noch gut erreichbar?
Das eigene Nachdenken reißt immer auch wieder Wunden auf, in gewisser Weise. Will man dem Denkmalamt folgen, das so sehr am Tragwerk hängt, müsste man eigentlich auf eine elektrische Orgel setzen. Dann könnte man, ganz britisch, in vielen Nischen dies und das hinstellen und den seltsam geformten Raum hinter dem Vorhang (Martin Dücker zieht diesen Begriff dem Wort "Gehäuse" vor) ausnutzen - ein Raum, dessen Einteilung durch Ständerwerk sich modernem Orgelbau weitgehend entzieht. Es ist schon auch anstrengend, und für mich seit 2007....
Nun hatten wir einmal einen Termin, an welchem einige Fremdpfeifen zur Verfügung stunden (Friese und Winzer). Da war schon erkennbar, dass andere Pfeifen deutlich besser aus dem Kasten herauskommen, zumindest vom Volumen her. (Leider klappte es nicht im Praktischen nicht so gut, die Pfeifen überbliesen bei den relativ hohen Drücken, wir mussten sie sozusagen mit Schlupf in die Bohrungen stellen.)
Etwas verschattet wird wohl auch künftig manches klingen.
Eines der uns demnächst besuchenden OB-Teams hat angedeutet, Pfeifen mitzubringen, was ich für sehr klug halte.

Wenn ich könnte, wie ich wollte, würde ich da noch ein Solomanual als viertes Manual einrichten, was m.E. wiederum den Vorteil hätte, dass man es frei koppeln kann, wohin man will:

Soloflöte 8
Bombard 16‘
Tromba 8‘
Klarinette (durchschlagend) 8

Dann könnte man beispielsweise im HW auch die Trompete kürzen, weil man die Zungen ja dort hat…

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"Orgelspielen heißt, einen mit dem Schauen der Ewigkeit erfüllten Willen offenbaren." (Charles-Marie Widor)