Ich dachte erst, es gieng um die Giengener Orgelbauer ;-)

Und ich habe mir fast gedacht, daß jemand dabei an Giengen denkt : -D

Die Disposition mit Bifara (bei Braun auch eine Schwebung?), Gamba, Coppel, Flageolet (als zweiten 2' im Hauptwerk, dafür das Nebenmanual nur bis 4'), etc. hat mich im ersten Moment an den Münchner Orgelbauer Anton Bayr erinnert, der in der Rokokozeit seine größeren Instrumente, wie in Schäftlarn oder Mühldorf ähnlich disponiert hat.

Danke für den Hinweis auf Bayr. Mehr oder weniger aus Zufall ist bekannt, daß Braun seine Ausbildung bei Nikolaus Rummel in Linz absolviert hat und sich anschließend auf Wanderschaft begab. Irgendwie musste er ja von Linz auch wieder nach Spaichingen zurückkommen. Der einfachste Weg zur damaligen Zeit wäre natürlich auf der Donau gewesen. Ich vermute aber eher, er hat den Weg quer durch Bayern gewählt und dort bei dem einen oder anderen Orgelbauer gearbeitet. Leider ist sein Wanderbuch oder ähnliche Unterlagen nicht erhalten.

Die Bifara dürfte schwebend gestimmt gewesen sein, ähnlich wie das im Bodenseeraum auch Aichgasser und andere realisiert haben.
Zu der Gamba gäbe es auch noch mehreres zu erzählen, keine Interpretationen von mir, sondern aktenmäßig überlieferte Äußerungen von Braun. Er sah die Gamba u.a. als eine Art Zungenersatz an und lieferte sie auch in Baß/Diskantteilung. Es dürfte sich daher um ein relativ starkes und sicher ansprechendes Register gehandelt haben. Auch bei größeren einmanualigen Orgeln disponierte er sie. Offenbar schwebten Braun für die Gamba völlig andere Funktionen vor wie den Orgelbauern Bergmann et Schildknecht, über die ich letztens hier berichtet habe.
Auch die Pedaltrompete steht im Zusammenhang mit der Gamba. Braun war der Überzeugung, daß wenn eine Gamba im Manual disponiert wird, im Pedal eine Trompete vorhanden sein müsse. Dies nur ein paar wenige Einblicke in seine klanglichen Vorstellungen.

Und zur Auflösung: es handelt sich um die Orgel für die kath. Stadtpfarrkirche Oberndorf am Neckar von 1827.