50 Minuten für 56 Register... Wiesbaden - St. Bonifatius

jrbecker , Donnerstag, 11. Dezember 2014, 00:12 (vor 4353 Tagen)
bearbeitet von jrbecker, Donnerstag, 11. Dezember 2014, 11:08

Nachdem Sich die Diskussion um "Hauptwerk" ein wenig abgeflacht ist, fange ich doch gerade wieder an, über elektronische Register zu berichten ... Oje...

Aber der Reihe nach: Ich hatte am vergangenen Donnerstag die Möglichkeit, die Mayer-Orgel in der Kirche St. Bonifatius in Wiesbaden kennen zu lernen und sie mit einigen Stücken "auszuprobieren". Auf diesem Wege dem hier mitschreibenden Hausorganisten noch einmal ein herzliches Dankeschön für diese Möglichkeit! Leider war der zur Verfügung stehende Zeitrahmen zwischen der Öffnung des Pfarrbüros (14:00 Uhr, Schlüssel holen) und der Öffnung des Beichtzentrums (15:00 Uhr) sehr beschränkt, so dass ich mich auf einige Schwerpunkte beschränkte die mich an dieser Orgel besonders interessierten. Auch blieb für jedes Stück nur "eine Chance", und Herr Dubois hat sich wahrscheinlich ein wenig geärgert, dass ich seine Toccata nicht vorher noch einmal geübt hatte ... aber da musste er nun durch :-)

Es mag sein, dass ich in dem kurzen mir zur Verfügung stehenden Zeitraum einen anderen Eindruck gewonnen habe, als Sie, lieber Herr Dessauer es aufgrund Ihrer langjährigen Erfahrung mit dem Instrument darstellen würden, aber ich möchte trotzdem hier kurzen Eindruck des Instruments wiedergeben. Natürlich steht es Ihnen frei, mich zu ergänzen oder auch zu korrigieren!

Zunächst eimal ist es eine Orgel, die man normalerweise fast nicht sieht. Ich habe selten eine Kirche gesehen, die ohne künstliche Beleuchtung tagsüber so dunkel ist und in der man die Orgel nur als schemenhaften Umriß erkennt. Im Netz befindliche Fotos (wie z. B. dieses hier) sind hier nur bei entsprechender "Bestrahlung" möglich...

Klanglich jedoch verbirgt sich in der Dunkelheit der Empore keineswegs ein unscheinbares Instrument: Es spricht einen sehr bemerkenswert an, denn die 1985 von Mayer errichtete Orgel ist keine - wie die Disposition vielleicht vermuten lässt - "neobarocke Kiste". Vielleicht liegt dies auch an der 1998 durchgeführten Neuintonation, natürlich kenne ich die Orgel nur im heutigen Zustand und aus dieser Sicht möchte ich das Ergebnis dieser Arbeit als rund und gelungen bezeichnen. Die 8 - 9 Sekunden Nachhall der Kirche tun ihr Übriges, damit diese Orgel eben auch sehr gut für symphonische Musik geeignet ist. Mit 48 klingenden Pfeifenregistern ist das Instrument schon nicht schlecht besetzt, dabei stammen - wenn ich mich in Herrn Hollingshaus' Buch über die Wiesbadener Orgeln nicht verzählt habe - 29 Register aus der 1954 von Romanus Seifert errichteten Orgel. Die übrigen Register wurden hauptsächlich 1985 ergänzt, weitere noch einmal 1995 (drei elektronische Regsiter im Pedal) und zwei wurden 1998 ausgetauscht.

Ich war vor allem neugierig, wie sich die elektronischen Ergänzungen im Pedal (Kontrabass 32', Violonbass 16' und Bombarde 32') hier integrieren, denn das ist etwas, was ich in dieser Form noch nicht kannte. Ich will nicht damit hinterm Berg halten: Bei den beiden "Labialimitationen" finde ich diese Integration sehr gut umgesetzt: der 16' ergänzt die beiden Pfeifenregister dieser Lage in der Klangfarbe und Lautstärke (die je elektronischem Register individuell regelbar ist) sehr gut. Und den Klang empfand ich keinesfalls als künstlich, so dass es mich gestört hätte. Gleiches gilt für den Kontrabass, der seine Töne noch einmal als Fundament unter die Pedalklänge setzt.

Nicht so überzeugt hat mich dagegen die Bombarde. Hier - so mein Empfinden - hört man die elektronische Klangerzeugung relativ deutlich, viel deutlicher als bei den beiden anderen Registern. (Das soll nicht heißen, dass sie schlecht klingt, aber eben "künstlicher" als die beiden anderen elektronischen Ergänzungen.)

Soweit meine persönlichen Eindrücke von dieser "Zutat". Natürlich hat diese Orgel noch andere hörenswerte Stimmen zu bieten. Besonders gut haben mir dabei die charakteristisch intonierte Querflöte 4' im Schwellwerk und die Oboe 8' gefallen, die im schwellbaren Positiv eine schöne Solorolle spielen kann. Auch die übrigen Zungenstimmen sind sehr ansprechend, weil differenziert intoniert. Es gibt ja nun eine ganze Reihe verschiedener Tromepeten, und jede hat ihre eigenen Qualitäten, das ist nicht überall so. Sehr hilfreich finde ich die Zuordnung der Chamaden zum Positiv - per Transmission dann im HW und Pedal spielbar.

Insgesamt gesehen war es für mich also ein sehr lohnenswerter Abstecher, der trotz seiner Kürze eine Reihe interessanter Erfahrungen gebracht hat, wofür ich sehr dankbar bin!

Herzlichen Grüße
Jörg

... Edith hat noch einige Grammatik- und Tippfehler korrigiert.