Eignung einer Orgel für Musik des 20. und 21. Jahrhunderts

Friedrich , Montag, 24. November 2014, 11:27 (vor 4368 Tagen) @ Hausorgler

Die Avantgarde-Welle der 1960er Jahre, in der Manualteilungen, Winddrossel, Aliquotenzoo, Tastenfessel, Mixturensetzer etc. entwickelt und gebaut wurden, ist schon lange vorbei. Durchgesetzt hat sich kaum etwas. Selbst relativ leicht zu realisierende Einrichtungen wie eine getrennte Schaltung des Motors werden nur auf Wunsch gebaut.

Das ist eine Frage, die mich auch beschäftigt. Warum wurden diese Neuerungen nicht rezipiert oder gar weiter entwickelt? Und warum besann man sich wieder "zurück"? Diesmal aufs französische 19.Jhdt. Oder jetzt langsam aufs deutsche 19. Jahrhundert.
Und warum diskutiert man bei der Orgel Anpassungen an die Moderne, nicht aber bei Geige, Trompete, Saxophon usw.?

Naja, französisch-klassische und französisch romantische Musik stellte in der Regel keine besondere Herausforderung ans Hören dar; höchstens in der Richtung, dass sie ungewohnt schön und »ungeistilch« klingen mochte. Der Kitschvorwurf war da oft schnell bei der Hand. Hinter solchen »Rückbesinnungen« vermute ich eine Mélange aus ehrlichem Interesse und vorauseilender Vorsicht. Man spart Kraft, aber weiter kommt man so nicht.

Das deutsche 19. Jahrhundert – joa, soweit es nicht weiter wehtut. Ein ausgewachsener Merkel oder eine Schumann-Fuge zum Beispiel ist kein Zimtplätzchen. Nimmt man Reger dazu, kann es schon wieder kompliziert werden.

Orchesterinstrumente sind von vornherein offener für ungewohnte, neue Klänge, weil bei ihnen nicht soviel festgelegt werden muss wie bei der Orgelmaschine. Eine einzelne Luftsäule, eine Saite und ein Bogen, beides mit direktem Körperkontakt, das sind viel flexiblere Klangmittel. Bei den Streichinstrumenten z. B. kam es im 18. Jahrhundert zur verhältnismäßig entschiedenen Abkehr von der Gambe und ihren Geschwistern, obwohl die als vornehmer galten, während die Geige noch den Ruch des derben Tanzbodeninstruments an sich trug. Als solches war sie aber nun mal lauter, und sie war praktischer zu handhaben und schneller bereit: Sie hat keine Bünde. Flexibilität eingebaut.

Kurz: Da war nicht viel anzupassen.

Ich meine nicht, dass jede Orgel eine Winddrossel braucht; es braucht ja auch nicht jede einen Schwellkasten. Ich finde aber auch, dass sich mit Winddrossel sehr schöne Klänge und sinnreiche musikalische Abläufe verwirklichen lassen. Entsprechende Kompositionen gibt es, und gar nicht so wenige. Es wird auch immer noch in diesem Stil komponiert, und viele Hörer und Spieler empfinden ihn als lohnend. Wer ihn totsagt, hat einfach Unrecht. Mit dem Verschwinden der vollen Kirchenmusikerstellen wird es natürlich nicht einfacher, das auch zu bemerken.

Ich hatte einmal einen Nachbarn, einen alten Klinikarzt mit einer Leidenschaft fürs Kontrabassspiel, der immer gerne zur Kammermusik lud. Ich habe mal versucht, ihn in ein Sinfoniekonzert des städtischen Orchesters einzuladen. Seine Antwort: »Ach ja, Beethoven … Tonleitermusik.« Dafür brauchte er nicht ins Konzert zu gehen. Damit war das Thema für ihn erledigt.

Auch diese Art zu hören gibt es.

Viele Grüße
Friedrich