Eine Improvisation von Olivier Latry vom 2. November 2014.

Täusche ich mich, oder ist das Klangbild der großen Orgel in Notre-Dame nach den letzten Arbeiten 2012/2014 deutlich runder und ausgewogener als früher geworden (ungeachtet der Aufnahmequalität des Clips)?

Latry nutzt in seiner Impro durchweg beide Schwellkästen, einschließlich der neuen Bassons 16' und 8' im Résonnance, die (wie mir Philippe Lefebvre vor einigen Wochen in München sagte) einen an Wagnertuben erinnernden Klangeffekt haben. Selbst beim Hinzufügen der Chamaden 8' ab ca. 4:32 sowie der Chamaden 4' und Suboktavkoppel ab 5:10 wirkt der Gesamtklang weniger hart, als ich ihn aus vergangenen Jahren in Erinnerung habe. Auch das Demi-Grand Choeur zu Beginn ist (mit Sicherheit aufgrund des neuen zweiten Schwellwerks) wesentlich dunkler und gewaltiger.

Laut Philippe Lefebvre gab es zwei besonders bemerkenswerte Rückführungen: die Flûtes harmoniques im I. und IV. Manual waren offensichtlich schon 1932 von Joseph Beuchet abgeschnitten worden und wurden bei den letzten Arbeiten durch Pascal Quoirin/Bertrand Cattiaux wieder angelängt. Auch die Intonation der Zungen 16' 8' 4' im V. Manual, die nach 1965 wesentlich verändert worden war, wurde auf das früher vorhandene Klangbild zurückgeführt.

Im 2-stündigen Video-Porträt zu Pierre Cochereau gibt es eine Improvisation zu sehen, die Cochereau 1964 über ein Thema von Dupré spielt (Introduktion und Allegro). Dabei verwendet er im Verlauf seiner Improvisation das Tutti des V. Manuals in ähnlicher Weise, wie er in späteren Jahren (ab 1969) die Chamaden 8' 4' & 2'/16' solistisch einsetzt. Der Klang des V. Manuals 1964 unterscheidet sich in der Tat wesentlich von dem, was in den Einspielungen und Live-Mitschnitten der Siebziger und Achtziger Jahre zu hören ist, und wie ich ihn auch im Mai 2009 ausgiebig vor Ort erlebt habe.

Hat jemand in den letzten Wochen vor Ort die Orgel in Notre-Dame erlebt (von unten oder auf der Empore) und möglicherweise auch völlig andere Eindrücke mitgenommen?

Grüße,
Martin

beachtlich finde ich vorallem im Schlussakkord seine linke Hand...

d g b d g schaff ich nicht, dafür ist mein kleiner Finger mind. 1-2 cm zu kurz, und ich hab schon große Hände...

beachtlich finde ich vorallem im Schlussakkord seine linke Hand...

d g b d g schaff ich nicht, dafür ist mein kleiner Finger mind. 1-2 cm zu kurz, und ich hab schon große Hände...

Ich habe ihn letztes Jahr in einem Workshop erleben dürfen. Er hat nicht nur eine große Weite in der Handfläche, er nutzt auch einen Trick: Er setzt den kleinen Finger am äußeren Rand der Taste ganz außen an ("auf Kante"), und zieht dann mit dem gestreckten Daumen die Außenkante der oberen Taste nach unten. Das ist auch in dem Video klar zu erkennen. Er spielt die äußeren Tasten also gar nicht von oben, sondern von der Vorderkante. Er zeigte das in dem Workshop auch mit verteiltem Spiel mit einer Hand auf 2 Manualen.

Herzliche Grüße
Peter

Na, hört sich doch Klasse an, was da so zurückgeführt bwz. verbessert wurde: Danke für die Einsichten!

Gruss TH

Ich war im Oktober im Konzert von Yves Castagnet und fand den Gesamtklang auch runder und wohlklingender. Beim Franck-Choral konnte man sehr schön die "singenden" Cavaillé-Coll-Fonds erleben. Die Contrebombarde 32' hat wieder den "Biß", den sie unter Cochereau hatte und den sie bei der vorletzten "Renovierung" leider verloren hatte.....
Übrigens war das ein ganz tolles Konzert u.a. mit einer Uraufführung für zwei Orgeln von Yves Castagnet. Hier merkte man, daß Castagnet beide Orgeln sehr gut kennt und auch die Akustik von Notre-Dame in seine Komposition mit einbezogen hat.

Hoffentlich gibt es davon (Castagnet) dann bald aus NDP eine CD. Wenn das auch nur annähernd so heisse Musik ist, wie seine Missa Salve Regina!!! Lechz.... Geifer...!

GRuss TH