Hallo Forum,

In der altehrwürdigen romanischen Basilika St. Margareta, Düsseldorf-Gerresheim, steht seit 1971 ein Instrument von Rieger. Äußerlich ist es der Orgel des Ratzeburger Doms sehr ähnlich - nur (mit 40/III) etwas kleiner. Hier wie dort steht die Orgel frei auf dem Fußboden. Orgelemporen gibt es in beiden Kirchen nicht. Leider steht die Gerresheimer Riegerin nicht im Westen am Ende des Langhauses (Denkmalschutz?!) sondern im südlichen Querhaus. Die besten Hörplätze sind demnach im nördlichen Querhaus gegenüber. Im Langhaus kommt der Klang nur über Umwege an.

Am 15.10.2014 spielte hier Elena Sartori aus Ravenna. Die ist auch als Sängerin und Dirigentin tätig. Sie begann mit Buxtehude, dessen Musik auf diese Orgel besonders gut paßt. Te deum laudamus BuxWV 218. Das 15-Minuten-Stück hört man höchst selten. Eine interessante Erfahrung. Versiert wechselte sie die Charaktere der einzelnen Abschnitte.

Anstelle der im Programm vorgesehenen Fantasie und Fuge g-moll BWV 542 gab es nun die Toccata und Fuge d-moll - nicht gerade eine zum Jubeln Anlaß gebende Änderung des Programms. Leider legte Sartori in der Toccata immer wieder Accelerandi ein, um sich in den nächsten Akkord zu stürzen.

Temposchwankungen wurden dann zum bestimmenden Eindruck bei Francks Prélude, Fugue et Variation h-moll op. 18. Hinzu kam, daß sich die Oboe überhaupt nicht klanglich einfügen wollte. Die Fuge gelang klanglich besser und in der Variation sind ja zusätzliche Figuren zu spielen, die ein freies Tempo nicht begünstigen.

Schließlich gab es noch den ersten Choral E-Dur von Franck. Hier wie zuvor gelang es Sartori nicht überzeugend, die eigentlich nicht recht passende Orgel zum Mitmachen zu bewegen. Merkwürdig, aber dies ist ein sehr kapriziöses Instrument. Ich habe es schon überzeugend auch mit Romantik gehört (ein 94. war darunter), andernfalls aber auch lau und matt und nichtssagend. Da muß man offenbar wissen, welche Pfeifen zu kitzeln sind.

Die um 100 Hörer (grobe Schätzung beim Hinausgehen, vom meinem Platz konnte ich das Langhaus nicht einsehen) spendeten freudig Beifall, Sartori bedankte sich mit Kußhändchen ins Publikum und wiederholte schließlich Prélude aus op. 18; nicht ganz so schwankend im Tempo, dafür aber mit deutlichem Verspielen in der Oboenstimme. Nochmals Kußhändchen.

Gruß Clemens Schäfer

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Piano heißt nicht schwach sondern leise, Forte nicht laut sondern kräftig (Artur Rubinstein)

Das Konzert mit Ben van Oosten vor 2 Jahre habe ich noch in guter Erinnerung. Er wußte, was er wo rauskitzeln kann - bei allen Stücke von Barock bis Romantik. Er hat ja auch viel im Raum abgehört.
Ich finde, die Orgel ist eine charaktervolle "Universalorgel", mit der man einiges machen kann. Wenn ich da an andere "Kisten" aus den 70ern denke...

Hallo,

voll einverstanden, Van Oosten reist immer mit seiner Frau an. Die spielt dann, und er hört im Raum. Ein eigespieltes Team. Ganz toll. Kommen übrigens am 01.12. nach St. Lambertus.

Gruß Clemens Schäfer

P.S. hier meine damalige Besprechung:
Basilika minor St. Margareta zu Gerresheim (Düsseldorf-Gerresheim), alt-ehrwürdige romanische Kirche mit gotischem Altarkreuz - am Ostrand der Stadt unweit der ersten Höhen des bergischen Landes gelegen. Hier steht seit 1982 eine Rieger-Orgel - eine optisch und wohl auch klanglich kleine Schwester der von Ratzeburg. Die ist im südlichen Querhaus aufgestellt - mit den üblichen Problemen der Klangabstrahlung. Glücklicherweise hatte ich einen der günstigen aber raren Plätze unmittelbar gegenüber im nördlichen Querhaus. So war ein ungetrübter Konzertgenuß möglich. Das frühe Kommen und die eilige Inbesitznahme des Platzes lohnten sich.

Zu Gast war Ben van Oosten, mit Düsseldorf vertraut aber das erste Mal an dieser Orgel. Seine Frau assistierte an der Konsole. Klaus Wallrath begrüßte die Hörer, die doch, er zögerte kurz, zahlreich erschienen seinen. Von meinem Platz konnte ich das Langhaus nicht einsehen. Geschätzt werden es kaum 100 gewesen sein. Immerhin ging es van Oosten vs. Markes Lanz! Und Düsseldorf hatte gefälligst nackt am Landtag zu erscheinen, um das Fortuna-Logo zu bilden.

Aber keine Angst: Es wurde ein großer Abend. Van Oosten begann mit Marchand. Gut akzentuiert und klanglich schön abgesetzt die A-B-A Teile des Grand Dialogue C-Dur, prächtig und majestätisch daherkommend.

“Gott soll allein mein Herze haben” ist der Titel von BWV 169. Die erste Alt-Arie dieser Kantate hat eine Sopran-Orgelstimme als Obligatinstrument. Vielleicht ist André Isoir auf diese Weise auf die Kantate gestoßen. Jedenfalls hat er von der zweiten Alt-Arie “Stirb’ in mir” eine Bearbeitung für Orgel gemacht. Das stimmungsvolle Stück mit großen Intervallsprüngen in der Melodie begann dunkel und hellte nur zaghaft auf. Eindrucksvoll!

Das war das Tor zu Händels Orgelkonzert op. 7 Nr. 4 in d-moll in der Orgelbearbeitung von Alexandre Guilmant. Bedeckt und suchend das Anfangsadagio. Gut abgesetzte Tutti/Soli in den schnellen Sätzen und eine wunderbare Aria die in streichenden Registern endete und tiefromantisch erschien. Ob die hier original überhaupt steht, weiß ich nicht; evtl. Zutat von Guilmant oder aus anderem Werk Händels hierher transferiert (ähnlich: Ombra mai fu): Meine Uralt-Richter-Einspielung (“...und sein Kammerorchester, teldec, Das Alte Werk) enthält an dieser
Stelle nur eine kurze Orgelüberleitung.

Zwei klangschöne Choralvorspiele von Alexandre Boely folgten.: “Bin ich gleich von dir gewichen” und “Ermuntre dich, mein schwacher Geist”.

In einer Orgelbearbeitung von Reitze Smits gab es danach Mendelssohns op.
35/1: Praeludium und Fuge e-moll. Flüssig der Sextolenbewurf im Praeludium, großartig die lange, immer schneller werdende Fuge, die am Ende in einen Choral - ruhig - mündet.

Erstaunlich modern, ja impressionistisch der Beginn von “Bénédiction Nuptiale”, op. 9 von Camille Saint-Saens, ein herrliches Stück Musik. Und wunderbar registriert.

Am Ende die kaum bekannten Passacaglia, Choral und Fuge g-moll über “Wer nur den Lieben Gott läßt walten” von Cornelis de
Wolf (1880-1935). Spätromantisch mit nur wenigen modernen Einsprengseln. Abwechslungsreich die Passacaglia, kurz und schlicht gesetzt der Choral, lang das komplizierte Fugenthema, über dem sich aber später der Choral krönen ließ.

Sofort einsetzender großer Beifall für einen großen Künstler. Offenbar hatte van Oosten sich mit dem Instrument bestens vertraut gemacht. Die Registrierungen überzeugten immer. Zu Lärmen gab es bei diesem Programm nichts; er hätte es auch nicht nötig. Wohltuend.

Zugabe: “Marche americaine” von Charles-Marie Widor, für Orgel gesetzt von Marcel Dupré.

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Piano heißt nicht schwach sondern leise, Forte nicht laut sondern kräftig (Artur Rubinstein)

Schade, dass Düsseldorf nicht "um die Ecke" liegt, ich würde ihn sehr gerne in St. Lambertus hören!

Was mich mal interessieren würde : wie läßt sich die Programmänderung erklären bzw. warum wird/wurde ein anderes Stück gespielt als im Programm angegeben ?

In der altehrwürdigen romanischen Basilika St. Margareta, Düsseldorf-Gerresheim, steht seit 1971 ein Instrument von Rieger.

recte: 1982

Gruß, Florian

stimmt, die im Programmheft zitierten Angaben zu den Orgeln sind leider gelegentlich korrekturbedürftig ...

Gruß
Frank