Es geht aber auch angenehmer:

http://www.youtube.com/watch?v=tuNiVPg_q2I

Ich finde das sehr meditativ und entspannend... Besser als das Gedudel von MIDI-Computer-Instrumenten, was man oft im Chinarestaurant ertragen muss!

Und Register wie "Garkleinflötlein 1'" - was für ein herrlicher Name ;-)

Der übliche für das Ding ganz rechts im Bild.

Trotzdem wirkt auf mich die Disposition wie eine versuchte Mischung aus vielen Pfeif(ch)en, Lautstärke (Solo und Chamaden) Neobarock (Obertonregister etc.) und ein bisschen Romantik (Schwellwerk). Erinnert mich irgendwie an eine Mischung aus Lübeck St. Marien und der Querhausorgel in Köln...

Wie gesagt – Klais bis in die Fußspitzen, generationenweise.

Viele Grüße
Friedrich

Ah, dann ist das ganze also vielleicht als eine "Generationen-Orgel" in Auftrag gegeben worden? ;-)

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"Orgelspielen heißt, einen mit dem Schauen der Ewigkeit erfüllten Willen offenbaren." (Charles-Marie Widor)

Die Würzburger Domorgel mag ich sehr und ich habe sie immer verteidigt.

...richtigerweise, denn sie ist ein großer Wurf ihrer Zeit, und in der ziemlich dicken Festschrift zur Einweihung, die ich mal in den Händen hatte, kann man nachlesen, wieviele Überlegungen für ihre Konzeption angestellt wurden.

Es gibt sogar ein dickes Buch über dieses Instrument

Deswegen sind Konzertsaalorgeln ja auch eigentlich musikalisch grundsätzlich anders angelegt als Kirchenorgeln, und deswegen kosten sie auch mal locker ein Vielfaches. Sie brauchen laute und leise Stimmen mit allen Zwischenstufen, am besten mehrere sehr effiziente Schwellkästen, viele Grundstimmen, mächtige Pedalmensuren, eine großzügige Windversorgung und sehr solide Machart; außerdem sollten sie widerstandsfähig und servicefreundlich sein – das spart Zeit beim Unterhalt – und möglichst besondere Schutzvorrichtungen haben, z. B. Türen. Doppeltraktur ist zumindest in Deutschland Standard.

Provokant gefragt: Von welchen Konzertsaalorgeln kann man all das schon behaupten?

Gruß, Florian

Naja, zumindest diese deckt einige der Punkte ab...

Aber in der Tat sind jahrzehntelang viele Verantwortliche in Deutschland beim Einbau von Konzertsaalorgeln von Orgelsololiteratur und Kirchenorgeln ausgegangen. Man vergleiche mal die Disposition und das Konzept der Klais-Orgeln in Ingolstadt (Münster) und Münchener Gasteig. Im Gasteig wurden die Horizontaltrompeten nachträglich eingebaut, um der Orgel noch mehr Kraft in diesem schwierigen Raum zu geben.
Die von Friedrich genannten Erfordernisse musste man hier erst langsam (wieder) lernen und erkennen. In GB und den USA, wo dieser Orgeltyp eine besondere Prominenz hatte, ergaben sich diese Punkte sozusagen von selbst, eben weil die Orgeln ein Sinfonieorchester ersetzen sollten.

Gruß
Karsten

Deswegen sind Konzertsaalorgeln ja auch eigentlich musikalisch grundsätzlich anders angelegt als Kirchenorgeln … Sie brauchen laute und leise Stimmen mit allen Zwischenstufen, am besten mehrere sehr effiziente Schwellkästen, viele Grundstimmen, mächtige Pedalmensuren, eine großzügige Windversorgung und sehr solide Machart; außerdem sollten sie widerstandsfähig und servicefreundlich sein – das spart Zeit beim Unterhalt – und möglichst besondere Schutzvorrichtungen haben, z. B. Türen. Doppeltraktur ist zumindest in Deutschland Standard.

Provokant gefragt: Von welchen Konzertsaalorgeln kann man all das schon behaupten?

Ich glaube, die Essener haben mit ihrer Orgel einen recht guten Griff getan. Klais hat wohl auch sehr dazugelernt über die vergangenen drei Boom-Jahrzehnte des Konzertsaalorgelbaus. Allgemein gelobt wird auch die Fisk-Orgel in der Meyerson Symphony Hall in Dallas, deren Disposition sich zwar eher verwegen liest, die aber sehr gut zufunktionieren scheint, sei es solistisch (man höre besonders Mary Prestons sensationelle, hervorragend aufgenommene Naxos-Aufnahmen in der Dupré-Reihe) oder zusammen mit dem Orchester (Beispiel, auch für zwei unterschiedliche Abmischungen der Balance: Die Dorian-CD mit der Saint-Saëns-Sinfonie und der Sinfonia concertante von Jongen – Guillou als wirklich fabelhafter Solist).

In Deutschland kann da nun nicht mehr viel kommen, nach dem Neubau-Boom der letzten Jahrzehnte. Freiburg ist noch ohne Orgel – sie war ursprünglich geplant –, aber da stemmt sich das Konzerthausmanagement dagegen. Der Saal sei als Mehrzweckraum ausgelastet, die Orgel würde wenig genutzt werden und sehr teuer, das Publikum für Orgelmusik in der Stadt sei ausgelastet, der ganze übliche Schmonz – kurz, es fehlt der politisch-programmatische Mut und Wille. Dabei hatte, soweit ich weiß, der damalige KMD Carsten Klomp schon sehr weitgehende Angebote gemacht, was das Etablieren einer Konzertreihe angeht. Vielleicht schafft es ja Cameron Carpenter, allgemein ein neues Interesse am Konzertorgelspiel zu schüren – und im Südwesten haben wir ja nun einen bedeutenden Klangkörper weniger, dank ätzender bundespolitischer Schiebereien und einer kunstverstandfreien SWR-Intendanz.

(Jetzt ’ne zweckgebundene Spende von fünf bis zehn Millionen, inklusive Unterhalt und Konzertreihenmanagement! Aber ich habe die leider nicht übrig.)

Die nächste moderne Konzertsaalorgel der Region steht übrigens – naja, eben nicht in der Region. Stuttgart nach Norden, Zürich und Luzern nach Süden. Magere Gegend, die wohlhabendste in Deutschland übrigens. Tja.

Und dieses Jahr geben wir in Freiburg sowohl Zarathustra als auch Taras Bulba, beides vom Sample *heul*.

Viele Grüße
Friedrich