Wie meistert ihr diese Stelle?

ich denke, auch wenn das Stück bei Hobbyisten wegen seiner tollen Wirkung sehr beliebt ist, richtet sich diese (s..schwere) Orgel-Literatur schon eher an Spieler, die das zweite System in einer Hand greifen können, die somit aus der spielerischen Routine über eine entsprechende Griffweite verfügen. Wobei die große Dezime wohl noch nicht das Ende ist, was die französischen Romantik vom Spieler verlangt - Töne aus dem zweiten System mit der rechten Hand mitzugreifen geht hier interpretatorisch gar nicht, zumal ich die linke Hand wohl auch auf ein etwas "zungiger" registriertes Manual legen würde. Knie dich ruhig auch mal in die anderen Sätze rein, auch wenn die als ganzes Stück (nicht nur für Hobbyisten) nicht zu schaffen sind.
LG und viel Spaß mit dem Großmeister der Französichen Orgelschule

Die Dezime an sich ist nicht das Problem. In Verbindung mit den anderen Tönen und der für die linke Hand recht hohe Lage ergibt sich ein unangenehmer Griff. Vor allem ist dieser Griff im Tempo ein großer Unsicherheitsfaktor.
Für mich ist also die Konstellation dieser Faktoren das Problem. Den Anfangsteil con Francks E-Dur-Choral kann ich recht prima greifen.
Mit der rechten Hand auszuhelfen sehe ich völlig unproblematisch - jrbecker hat in seiner Videoanalyse auf Latry verwiesen, der das sehr überzeugend macht.
Die Toccata auf zwei Manualen zu spielen finde ich einen sehr gewagten Vorschlag. Die Noten lassen nicht darauf schließen. Widor hätte sicherlich die Manualverteilung entsprechend notiert (wie ja auch im Verlauf des Stückes).

....indem man das besagte e unterschlägt. Es fällt nicht weiter auf.

Bei einer Bach-Fuge Töne wegzulassen, würde wohl als Sakrileg angesehen, bei einem Stück aus dieser romantischen Zeit ist ein Weglassen von Tönen oder Verändern des Stücks aus technischer Notwendigkeit durchaus zulässig.

Am Ende spielte Lefebvre - zu spätsommerlichen Impressionen aus Paris - dann die Widor-Toccata als unglaublichen "Höllenritt"

Unbedingt auch Widors fragliche Originalaufnahme http://www.youtube.com/watch?v=J8vz1D_L_OE anhören, hier kann man sich ein Bild machen, welche Tempi auf Instrumenten dieser Zeit, d.h. in der Regel pneumatische Trakturen, üblich und machbar waren. Gespielte oder weg-gelassene e's hört man hier bestimmt nicht heraus.

Hier gerade noch zu erkennen: Er spielt das "e" in der rechten Hand mit...

Und er lässt - wenn ich es richtig erkannt habe - das "e" weg...

LG
Jörg

....indem man das besagte e unterschlägt. Es fällt nicht weiter auf. (Vielleicht kann man ja bei entsprechend ausgestatteten Orgeln mit Pedal-Superkoppel das e mit dem rechten Fuß antippen und vor dem Pedaleinsatz dann blitzschnell noch die Kombination wechseln....achung, nicht so ganz ernstgemeint.....) Am ehesten könnte ich es noch mit der rechten Hand spielen, aber das hängt dann auch von den Tastenmensuren ab, und die Versuchung, die Achtel dann als Sechzehntel zu spielen, ist natürlich da.

Was spricht denn dagegen (oder: wer verbietet es), das obere e des Akkordes mit der rechten Hand zu spielen? Die rechte Hand muss nur dreimal kurz eine Oktave greifen, und natürlich werden die notierten Achtel der linken Hand an dieser Stelle zu Sechzehnteln, da durch die repetierten Akkorde die Notenwerte halbiert werden.

Ähnlich ist es übrigens bei der 6. Symphonie: bei den vollgriffigen Akkorden vor allem in deren 1. und letzten Satz käme ich auch an die Grenzen (wenn ich's denn mal ernsthaft üben würde). Widor, Franck, Vierne - die müssen Riesenpfoten gehabt haben. Guilmant hatte kleine Hände - was ihn nicht nur von den anderen, sondern auch von Rachmaninov unterschied....

Überdurchschnittlich große Hände hatten Vierne und Widor nicht, was man anhand zahlreicher Bilder (und Zeitzeugenberichten) überprüfen kann. Eher schlanke Hände mit nicht sehr breitem Handrücken, aber längeren Fingern. Weitere Griffe als Dezimen wie c-e oder f-a habe ich in ihren Orgelwerken nicht gefunden.

Anders bei Franck: er hatte Hände, die ihm erlaubten, mühelos ein Intervall wie e-gis (z. B. im Mittelteil des "Final") zu greifen.

Dass Guilmant kleine Hände hatte, kann ich nicht ganz glauben: zwar schreibt Hans Uwe Hielscher in seinem Buch, dass Guilmant gerade noch eine None greifen konnte, aber andererseits spielte er regelmäßig Orgelwerke von Franck, Vierne und auch Rheinberger in seinen Konzerten, bei denen sich Dezimenspannen nicht immer umgehen lassen, und auch sein eigenes Werk "Marche funèbre et chant séraphique", das an exponierter Stelle am Schluss Dezimen in beiden Händen erfordert. Alexandre Guilmant hatte, anhand der existierenden Bilder zu urteilen, Hände mit nicht sehr langen Fingern, aber einem breiten Handrücken.

Gruß,
Martin

....indem man das besagte e unterschlägt. Es fällt nicht weiter auf.

Finde ich schon: Die linke Hand läuft vorher eine Zeit lang dreistimmig und verdichtet sich dann vierstimmig zum Pedaleinsatz hin. Wenn ausgerechnet die letzten Akkorde wieder dreistimmig werden ist's schon dünn. Außerdem ergibt sich eine Linie cis-d-e (Leittonwirkung)-f die unterbrochen wird. Wenn, dann nur das letzte der drei e ...
Gruß
mh