Natürlich unterscheidet sich die Kemper-Orgel nicht wesentlich von der Albiez-Orgel.

Ohhh! Aus dem Zusammenhang heraus genommen, bekommt der Satz eine ganz andere Dimension.

Ich will hier absolut keine Auseinandersetzung abblocken. Das ist meine ganz persönliche Meinung.
Das die HIP was romantische Orgelmusik anbetrifft damals noch in den Kinderschuhen steckte sehe ich so nicht.
Bosserts Einspielung von Regers op. 52 auf der Link-Orgel zu Giengen erschien 1990, die erste Haas-CD 1988.
Wunderlichs Einspielungen an der Kemper-Orgel von St.Jacobi Hamburg 1980.
Natürlich unterscheidet sich die Kemper-Orgel nicht wesentlich von der Albiez-Orgel.
Bossert hat in seiner Stuttgarter Zeit Regers große Orgelwerke auf der Albiez-Orgel von St.Georg gespielt. Warum nicht. Er würde dort aber nie eine Reger- CD einspielen.
Aber der Interpretationsansatz ist bei Wunderlich wie bei Bossert ein völlig anderer.
Beide spielen einfach wunderbar musikalisch. Haas spielt einfach nur schnell!!!
Kann man natürlich völlig anders sehen. Wie Du selbst anmerkst rast sie durch die langsamen Passagen.Man muß sich ja nur mal op. 52,2 mit Bossert anhören: Adagio con espressione " Nun komm , du werte Kron" ..., dann Haas. Haas nichtssagend. Sorry! Bossert unvergleichlich!! Für mich die beste Reger-Einspielung überhaupt. Wie wäre es wenn man bei einer Widor-Sinfonie den langsamen Satz im gleichen Tempo spielen würde wie den Ersten oder das Finale??
Auf der GDO-Tagung 1993 in Berlin war das auch ein Thema. Es gab damals Profis die der Ansicht waren das Haas gar nicht alle Noten spiele!!

Es sind bei weitem nicht nur die langsamen Passagen, durch die Rosaline Haas bei Reger hindurchrast, sondern vor allem die Passagen in kleineren Notenwerten (32stel und schnellere Werte).

Die Introduktion der Morgenstern-Fantasie oder die Introduktion (dritter Satz) der II. Sonate Opus 60 verkommen mit den gewählten Tempi völlig zur Karikatur, weil die Interpretin nicht auf die Raumakustik oder Ansprache der Register zu hören scheint. Auch mit dem ausgesprochen harten Plenum inklusive Chamade 8' kann ich mich bei Reger überhaupt nicht anfreunden. Gravierender finde ich darüber hinaus den Umstand, dass exponierte Akkorde nicht sauber gegriffen werden, so zu erleben gleich beim ersten Stück auf der ersten CD (erster Akkord vom BACH Opus 46), dem Präludium aus Opus 59, oder der Morgenstern-Fantasie Opus 40,1. In den ersten Takten der Choralfantasie über "Alle Menschen" sind innerhalb der ersten 15 Sekunden nicht weniger als 10 unbeabsichtigte "Nebentöne", geschmierte Läufe und falsch gelernte Noten zu hören. Die Gigue aus den Trios Opus 47 ist derart rasant, dass die perfekte Synchronisierung der drei Stimmen auf der Strecke bleibt (auch hier gibt es falsch gelernte Töne). Am Ärgerlichsten, weil in der Veröffentlichung zu vermeiden gewesen, ist allerdings eine Passage aus der Passacaglia von Opus 127 (rasche Wechsel zwischen den drei Manualen) in der die Interpretin komplett "aussteigt", und sich nicht die Mühe gemacht wurde, diese Panne herauszueditieren. Wenn man sich anschaut, was für qualitätvolle Aufnahmen (z. B. Guilmant-Sonaten mit Ben van Oosten) in den Achtziger und Neunziger Jahren vom selben Label gemacht wurden, ist dieser Schnitzer besonders bedauerlich. Ich kann es mir nur dadurch erklären, dass die Aufnahmesitzungen offensichtlich unter großem Zeitdruck stattgefunden haben.

Trotzdem gibt es in ihrer Gesamtaufnahme vereinzelte Choralvorspiele und einige freie Orgelwerke, vornehmlich lyrischen Charakters, mit denen mich Rosalinde Haas am ehesten überzeugt hat.

Ich will hier absolut keine Auseinandersetzung abblocken. Das ist meine ganz persönliche Meinung.

Umso besser! "Absolut indiskutabel" klang leider danach.

Das die HIP was romantische Orgelmusik anbetrifft damals noch in den Kinderschuhen steckte sehe ich so nicht.
Bosserts Einspielung von Regers op. 52 auf der Link-Orgel zu Giengen erschien 1990, die erste Haas-CD 1988.
Wunderlichs Einspielungen an der Kemper-Orgel von St.Jacobi Hamburg 1980.

Ich kenne wirklich nicht alle Reger-Aufnahmen, vor allem was die LP-Ära angeht (die war vor meiner Hörer-Zeit).
Aber ich bin dennoch der Auffassung, dass Bosserts Reger-Einspielung damals eine Pioniertat war, was die gängige Reger-Interpetation betraf. Man lese dazu mal die Rezension von Andreas Sieling in Ars Organi. Reger dermaßen detailliert ausregistriert auf einer historisch unveränderten Orgel war damals ein Novum!
Natürlich gab es auch einige Reger-Aufnahmen an größeren historischen Orgeln, wie z.B. die Aufnahmen von Christoph Albrecht und Hannes Kästner an der Sauer-Orgel in St. Thomas, Leipzig aus den 1970er Jahren. Aber die Orgel war damals schon mit einigen unschönen Mixturen und Aliquoten, die nicht mit dem Gesamtklang harmonierten, versehen. Und eben diese DDR-Aufnahmen wurden dann beispielsweise vor allem in der ersten Auflage (1988!) von H.J. Buschs Sammelband zur Reger-Interpretation als Empfehlung genannt, weil sie "an vollständig oder weitgehend original erhaltenen Instrumenten der Regerzeit gemacht wurden". Sonst gab es recht wenig! Motette zog dann ebenfalls ab 1991 auch mit seiner Reger-Reihe an historischen Instrumenten nach.

Natürlich unterscheidet sich die Kemper-Orgel nicht wesentlich von der Albiez-Orgel.

*huuuuust* ;)

Ich schätze sowohl Wunderlich, als auch Bossert, als auch Haas (Rosalinde wie auch Bernhard) für ihre individuellen Reger-Ansätze. Ich möchte da niemanden gegeneinander ausspielen. Mit den jeweiligen Beschreibungen rennst du bei mir offenen Türen ein :)
Ich freue mich sehr auf den Tag an dem Bossert es schaffen sollte seine neuen Reger-Aufnahmen auf den Markt zu bringen...

Gruß
Karsten