Auf die grundsätzliche Frage können andere besser antworten als ich, daher werde ich mich dazu ausschweiten. Ich finde es nur seltsam, dass in einer neuzeitlichen Orgel ein Kornett immer erst ab c1 einsetzen bzw. vollständig sein soll. Es kann ja sein, dass das früher mal so war. Ich persönlich freue mich über jedes Kornett, das bei b° oder g° einsetzt - unabhängig davon, ob es nun dort wirklich erst beginnt oder vom Bass her aufbaut. Es gibt genügend Melodien, die - und sei es aufgrund hoher Lage heruntertransponiert - auch bis b° reichen, und für's improvisieren können einige Töne mehr sowieso nie schaden.

Wenn es also keinen triftigen Grund für eine Festsetzung des Beginns auf c1 gibt, würde ich ein Kornett bei b° oder g° einsetzen bzw. vollständig sein lassen.

(Einmanualigkeit könnte natürlich ein solcher Grund sei, aber dafür gibt es z. B. hier eine nicht uninteressante Lösung. Allerdings gäbe es hier dann vielleicht wieder Argumente für ein Tonumfang bis a³ (oder gar c4)...)

LG
Jörg

Warum ab c1 und nicht ab cis1?

Grüsse,
Erik

Gibt es "Cornett" eigentlich auch als Zungenregister ?
Andreas erwähnte da etwas von einem 2'-Cornett als Zunge im Pedal.

Welche der 4 Besetzungen ist besser :

Ab c1 bzw. fo/go: Kornett 8‘ +4‘+2 2/3‘+2‘+1 3/5‘ (setzt abrupt 5-chörig ein)

Ab C: Kornett 2 2/3‘+2‘+1 3/5‘

Ab c1: Kornett 2 2/3‘+2‘+1 3/5‘ (ist nur Diskant)

C: 2‘, co: 2 2/3‘+2‘, c1: 2 2/3‘+2‘+1 3/5‘ (Pfeifen-Ersparnis, in der unteren Oktave keine verdunkelnde Quinte und Terz)

Um noch mal auf die ursprüngliche Frage einzugehen: hängt m. E. davon ab, wie das Kornett (oder Cornet) gedacht ist: klassisch ist natürlich die erste Besetzung, wobei das quasi klassisch französisch als Soloregister oder als Diskantverstärkung der Trompeten fungiert und nicht als "Ensemblemixtur" gedacht ist (wir hatten neulich hier dafür mal den Begriff "Chorus Mixture". Das ist ein solches Kornett wohl eher nicht). Für die Besetzungen, die mit 2 2/3´ beginnen, sollte im gleichen Werk auf jeden Fall eine ordentliche Grundlage für das Kornett stehen: Idealerweise ein Gedackt oder Bourdon 8´, den 4´-Part auch eine Flûte traversière oder ähnliches übernehmen, die sich gut mit den übrigen Registern mischt. Ansonsten gilt das gleiche wie oben.
Ansonsten kann man ein Kornett auch durchaus als Ensemblemixtur für die romantische Musik gebrauchen, die im Vergleich zu konventionellen Mixturen dunkler und runder klingt. Wenn das geht, nehme ich bei romantischen Plena immer erste ein Kornett rein, bevor ich zu den übrigen Mixturen greife. So ein Kornett kann dann auch bis in den Bass geführt werden, wobei dort dann entweder - wie Du ja auch schreibst - die Aliquote auslaufen oder sehr auf Verschmelzung hin intoniert werden sollten. Ein solcher Kornett sollte dann auch wesentlich weicher als die klassisch-französischen Cornets intoniert sein. Füllt den Klang aber schön aus. So eine Funktion haben m.E. auch die Kornette auf 16´ Basis, die Du unten erwähnst.