Naja, das hat man schon vor Ort gemacht. Ich war mal bei einer Veranstaltung dort und habe mich unbeliebt gemacht bei der damaligen Organistin, die die Ott unbedingt weg haben wollte und kurz danach selbst verschwunden ist.

Die Ott hätte eine Nachintonation vertragen. Ansonsten funktionierte es gut in der Akustik. Jedenfalls besser als jetzt. Die Orgel ist gut gemacht, aber diese Grundstimmenkonzepte klingen in solchen Räumen immer wie ein zu großes Harmonium.

Die letzte Formulierung finde ich ein sehr griffiges Bild - ohne beurteilen zu können, ob sie in B. Godesberg passt.

Zwischen den Zeilen lässt sich lesen, dass auch die Erbauer der jetzigen Orgel heftig mit der Akustik zu tun hatten - zitiert von hier:

Ideen sind das eine – ihre Realisierung das andere. – Obwohl die mit solchen Orgelkonzepten erfahrenen Mitarbeiter der Werkstatt Winterhalter sich in puncto Windführung, Mensurierung und Intonation „warm angezogen“ hatten (u.a. Probetöne im Originalraum auf Reisewindlade etc.) verlangte die musikfeindliche Akustik von allen Beteiligten einen langen Atem. Für ein perfektes Ergebnis musste immer wieder durch weiteres Öffnen der Pfeifenfüße und anderer windführender Bereiche, die Tonenergie für die tiefen Lagen gesteigert werden. Intonateur Alois Schwingshandl hat ein Maximum aus dem dicht angeordneten Pfeifenwerk herausgeholt. Gewünscht war eine gravitätische, aber keine brüllende Orgel, die in der sensiblen und stets gut besuchten Christuskirche ohnehin fehl am Platz gewesen wäre. Die heikle Akustik hat immerhin den Vorteil, dass die Orgel von fast allen Plätzen aus gleich gut zu hören ist.