Wird man spätestens morgen drüber in der Zeitung lesen können...

Lapwood rührt schon auf Insta, Tik Tok etc. seit Tagen die Werbetrommel. Der Dom wird, wie immer in den letzten Jahren, erst eine halbe Stunde vor dem Konzert geöffnet. Ich möchte nicht völlig ausschließen, dass da Chaos entsteht, zumal der Zutritt m.W. ja nur über das Hauptportal läuft.

Also, lieber Guido, nun verzähl mal.

Du kamst an und dann ...?

Ich kann mir nicht vorstellen, dass ein Orgelkonzert nach Edwin Lemare schon mal jemals einen solchen Zulauf hatte. Ob dieser Zulauf nun durch Mund-zu-Mund-Propaganda oder Social Media erzeugt wurde, ist zweitrangig. Es ist zwar ein "Hype", aber solche gab es schon immer, auch bei den Beatles und Franz Liszt. Es ist eine tolle Werbung für unser Musikinstrument, das so die Mauern der Kirchen aufbrechen kann. Es wird hoffentlich dazu führen, dass das Interesse für die Orgel bei Kindern und Jugendlichen weiter anwächst. Darüber sollten wir uns freuen und nicht mäkeln.

Ich stand seit 18:15 Uhr in der Schlange, schon fast am Heumarkt. Die Stimmung innerhalb der Schlange war positiv, die Menschen sympathisch und für ein Orgelkonzert erstaunlich jung. Die neuesten Informationen wurden ausgetauscht, die Hoffnung auf das zweite Konzert stieg.

Etwas erstaunt war ich, dass nur ein einziges Mal Polizei vorbeikam, alles schien etwas unkoordiniert. Als dann noch ein Schlangenkollege erzählt, wie perfekt ein solcher Menschenandrang in Rom, z.B. beim Tod des Papstes beherrscht würde, war ich doch etwas betrübt, wenngleich erfreut über die fast schon englisch heitere Gelassenheit und Disziplin derer, die in der Schlange standen.

Als die Schlange sich gegen 20:45 nur wenige hundert Meter nach vorne bewegt hatte, gab ich auf, hatten wir doch noch die Fahrt ins Bergische Land, wo wir zur Zeit Urlaub machen, vor mir. Als ich dann am Domplatz ankam, wurde mir klar, dass da ein anderer Menschenschlag stand, Hunderte anderer Interessenten kümmerten sich nicht um die Schlange, sondern versuchten, von welcher Seite auch immer durch das Hauptportal in den Dom zu kommen - viele werden es geschafft haben. Ich weiß jedoch, dass Freunde, die in meiner Gegend standen, unverrichteter Dinge nach Hause fuhren. Schade!

Aber insgesamt bleibt die Freude bestehen, dass Orgelmusik wieder Menschen anlocken kann. Großes Kompliment an Anna Lapwood, die das mit ihrem sympathischen Wesen, ihrem großen Können, ihrem zeitgemäßen Programm und ihrem virtuosen Umgang mit dem Medium der sozialen Medien erreicht hat, Gruß Gabriel

Mist, eine falsche Taste und alles weg. Also nochmal......:

Einfach irre, was da gestern in Köln ablief. Die Domplatte war schwarz vor Leuten, die Schlange kilometerlang. Mir war zwar klar, dass es etwas voller werden könnte, aber sooooooo voll......??? Auch ein drittes Konzert wäre wohl pickepackevoll gewesen. Echt ärgerlich, dass die meisten sich brav anstellten, und andere Deppen sich einfach vor dem Dom reindrängelten. Selbst für Orgelfeierstunden-Insider war es ein Glücksfall reinzukommen. Ich kannte glücklicherweise die richtigen Leuten und traf sie dann auch zufällig. Glück gehabt.

Von diesem megasupergigantischen Andrang sind wirklich alle überrascht worden, das war selbst bei früheren Konzerten Lapwoods noch nicht der Fall. Ich hatte sie mal in Dortmund (Reinoldi) gehört, da war es "normal" voll. Wen's interessiert: für das Konzerthaus, wo sie auch schon gespielt hat, habe ich mal ein kurzes Interview mit ihr gemacht (https://www.konzerthaus-dortmund.de/de/mediathek/interview-anna-lapwood) und in der aktuellen Organ steht ein längerer Artikel über sie aus meiner Feder.

Die Verantwortlichen und Lapwood haben wirklich alles getan, um die Situation zu retten. Es gab zwei Konzerte mit einem verkürzten Programm nach Ansage. Musikalisch war das allererste Sahne, kann man nicht anders sagen. Alles tiptop gespielt. Man hörte wirklich, dass sie sich zwei Nächte mit Einregistrieren um die Ohren geschlagen hatte. Und: keine Spur von Müdigkeit! Selten hat man die Domorgeln so adäquat registriert gehört. Es gab nur Filmmusik. Vor die Wahl gestellt (per "Applausometer"), ob sie Einaudi oder ein modernes Stück spielen soll, wählte das Volk natürlich Einaudi. Da war die Suppe aber wirklich verdammt dünn, das klang wie aus Interstellar abgekupfert - was sie ausgerechnet auch noch direkt hinterher spielte.....

Lapwood selbst wirkte völlig aus dem Häuschen. Die Polizei bei einem Orgelkonzert, das hatte sie auch noch nicht erlebt. Es gab ein Geburtstagsständchen für eine Konzertbesucherin und insgesamt ein außergewöhnliches Konzerterlebnis. Es ist schon bemerkenswert, wie souverän und authentisch Lapwood ihr Publikum im Griff hat. Da ist m.E. nach nix gekünstelt, sie ist einfach so. Und das macht sie auch so glaubwürdig. Wie lange sie diese Welle reiten kann - keine Ahnung. Sie kann jedenfalls was und so lange sie nicht nur Einaudi spielt.....

https://www.rundschau-online.de/koeln/koeln-orgel-konzert-stiftet-chaos-am-dom-mehr-als...

Wird man spätestens morgen drüber in der Zeitung lesen können...

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Oder hier:
https://www.domradio.de/artikel/organistin-anna-lapwood-erklaert-den-reiz-von-filmmusik...

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Orgelspielen heißt: im Sitzen tanzen ...

... für Gott

Und heute auf Backstage Classical:

https://backstageclassical.com/orgelkonzert-mit-polizeischutz/

Wie eine Organistin zum Social-Media-Star wurde
Von Selma Schiller

Die Organistin Anna Lapwood begeistert ein neues Publikum für ihr Instrument. Sie flirtet mit den Leuten, vergrößert mit einer Social-Media-Lawine ihre Reichweite – und pfeift auf Urheberrechte.

In klassischen Konzerten ist ans Filmen oder Mitschneiden übers Mobiltelefon nicht zu denken, zu groß die Angst vor den wertenden Blicken der Nachbarn oder gar des auf der Bühne stehenden Künstlers. Anne-Sophie Mutter oder Ian Bostridge brechen ein Konzert ab, wenn sie jemanden im Publikum am Handy erwischen.
Nicht so Anna Lapwood. Die 29 Jahre alte Organistin ermutigt ihr Publikum aktiv dazu, ihre Konzerte zu filmen und die Aufnahmen in den sozialen Medien zu veröffentlichen, meistens repostet sie die Clips auf eigenen Kanälen und teilt sie mit ihren mehr als zwei Millionen Fans. Scrollt man durch ihren Instagram-Account, stößt man auf Videos aus der Royal Albert Hall in London, in denen Tausende von Handytaschenlampen leuchten und den Saal in ein Lichtermeer verwandeln, der Moment wurde von Hunderten Nutzern festgehalten und geteilt. So steigert sie, unter Verzicht auf ihre Urheberrechte, per Social-Media-Lawine ihre Reichweite.
Lapwood ist derzeit ein Star der Orgelszene. Die Britin hat vor wenigen Tagen mit zwei Gratiskonzerten im Kölner Dom für kilometerlange Warteschlangen gesorgt, mehr als 13.000 Menschen standen an, um einen Platz in der Kirche zu ergattern. Auch ihr Konzert beim Hamburger Orgelsommer im Mariendom war Monate im Voraus ausverkauft, auf den Emporen drängten sich junge Zuhörer teilweise auf dem Boden.
Lapwoods Erfolgsgeschichte hat mit harter Arbeit und glücklichen Zufällen zu tun. Als Teenager begann sie nach jahrelangem Unterricht auf der Geige und dem Klavier mit dem Orgelspiel, 2016 wurde sie die erste weibliche Orgelstipendiatin am Magdalen College in Oxford und leitete später zwei Chöre am Pembroke College in Cambridge. Parallel startete sie ihre Karriere als Organistin und beeindruckte bei einer nächtlichen Übesession in der Royal Albert Hall den Musiker Bonobo dermaßen, dass er sie einlud, am nächsten Abend mit ihm aufzutreten. Mit diesem Konzert spielte Lapwood sich in eine neue Sphäre des Ruhms und entdeckte ihre Liebe für Pop- und Filmmusik.
Ihr Entschluss, klassische Musik für andere Zuhörerschichten zu öffnen, hat sich für ihre Karriere ausgezahlt und zugleich ein viel jüngeres Publikum begeistert. Originalwerke und Transkriptionen von Olivier Messiaen und Claude Debussy wechseln sich auf ihren Programmen ab mit den auf der Orgel bombastisch klingenden Soundtracks aus „Interstellar” und „Star Wars“ und sind damit ex­trem massentauglich; der größte Baustein ihres Erfolgs sind aber wahrscheinlich Lapwoods Kommunikationstalent und ihre bemerkenswerte Freude und Begeisterung für die Musik und ihr Publikum.
In Hamburg scherzte und schäkerte die zarte blonde Musikerin im glitzernden Jackett zwischen den Stücken mit dem Publikum, spielte ein Geburtstagsständchen für einen Fan, den sie kurz vorher kennengelernt hatte – alle sangen mit –, und wurde dafür gefeiert wie ein Popstar. Dass es ihr um mehr geht als die eigene Reichweite, bewies sie am Schluss, als sie statt auf ihren Instagram­Account auf die folgenden Konzerte des Hamburger Orgelsommers hinwies – dass die Zuhörer im Anschluss die Videomitschnitte ihrer Lieblingsstücke auf der Plattform hochladen werden, weiß sie wahrscheinlich sowieso.

https://www.swr.de/swrkultur/musik-klassik/schlangestehen-fuer-anna-lapwood-co-das-phae...

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Orgelspielen heißt: im Sitzen tanzen ...

... für Gott