Die Vorschläge bewegen sich klanglich in dem Rahmen, der vor dem 1. Weltkrieg üblich war, man vergleiche etwa Lutherkirche Wiesbaden 1912 (ohne Hochdruckstimmen) oder St. Elisabeth Bonn (1913, mit Hochdruck).
Das hätte man schon ein paar Jahre später als ziemlich einseitig empfunden, insofern verstehe ich Deine Einschätzung, dass es gut war, dass sie nicht realisiert worden sind. Selbst wenn eine solche Orgel gebaut worden wäre, hätte man sie bestimmt spätestens nach dem 2. Weltkrieg tiefgreifend umgebaut ("aufgenordet").
Andererseits hätte es für Euch heute den Vorteil, Euch nicht mit schlechtem Material des 18. Jahrhunderts herumschlagen zu müssen, das wäre dann nämlich weg gewesen.

Detail:
Bei Sauer findet sich das labiale Register "Schalmey 8'" im 2. Manual, zu dem die Vox angelica schweben soll. Interessant. Ich kenne "Labialklarinetten", die aber nach Klarinette klingen. Wenn hier eine Schwebung dazupassen soll, müsste die "Schalmey" doch eher nach Streicher klingen, statt nach einer Schalmey.
(Oder es ist ein Fehler und die Vox angelica sollte zur Nr. 30 schweben, dem Salicional).

Nun ja - amüsiert Euch.

Lieber Karl-Bernhardin,
ganz herzlichen Dank, das werde ich...ist ja reichlich Material.

Und wenn jemand die Handschrift von Kommerzienrat Ohlerich entziffern kann, das wäre auch super. Da sein Vorname fehlt, konnte ich bisher nicht ermitteln, wie weit er der einstigen Eigentümerfamilie der Brauerei Mahn & Ohlerich nahestand.

Ohne etwas entziffert zu haben: Könnte das vielleicht Heinrich Ohlerich gewesen sein? Hier auf S.351 unten bei "Gestorben" (am 17.11.1925)..
https://mvdok.lbmv.de/mjbrenderer?id=mvdok_document_00003575

Handschriften würde ich sagen kann Herr MCVL aus dem Effeff (oder bei uns heisst es vielleicht eher "FF"..)

Terrassendynamische Grüße
Stefan

Herzlichen Dank für diese Dokumente, vor allem diejenigen, welche Koulen betreffen, war und bin ich doch ein großer Freund dieser klanglich sehr ansprechenden und farbenreichen Orgeln mit herrlichen Charakterstimmen, brachialen Tutti und einer sehr präzisen Pneumatik und hatte selbst auch beruflich an etlichen Koulen-Orgeln (Tiefenbach/Oberstdorf, Pleß an der Iller, Moosbach, Sulzberg, Hasberg, Markt Wald, Baisweil, Kettershausen) zu tun.

Meinerseits denke ich, daß die Rostocker Orgel, wäre sie denn gebaut worden, sicher mit Notreparaturen, Ausreinigungen und dergleichen bis in die 1980er Jahre am Laufen geblieben wäre.

Die Orgel in Hausham wurde hier ja schon für einen Besuch empfohlen, gleiches gilt meiner Meinung für die nicht minder prächtige Orgel in Kettershausen, die kürzlich von Kubak mustergültig restauriert wurde.

In den kommenden Tagen transkribiere ich die Handschift, ich habe es mal überflogen, meiner Meinung nach stammen die Texte nicht von dem Kommerzienrat selbst, sondern sind Konzepte für Antworten an Koulen aus der Feder eines Mitglieds der Kirchenverwaltung. Es dreht sich grob gesagt über die Leistung einer Zahlung an Koulen für bereits angefertigte Bestandteile der Orgel.

Hier einmal eine Seite des von mir selbst zusammengestellten Werkverzeichnis der Firma, welches ein gutes Bild über das Wirken und die Leistungsfähigkeit dieser Werkstätte vermittelt.
Wenn es von Interesse ist, kann ich auch die komplette Liste einstellen.

Die Membranlade System Koulen (samt den Spielapparaten im Spieltisch und den Abstromstationen an den Windladen) sei in der nachstehenden Zeichnung den interessierten Foristen nähergebracht. Der wesentliche Unterschied zu der Weigle-Membranlade besteht darin, daß die sogenannten "Haubenmembranen" bei Koulen auf die Fundamentbretter der Windladen aufgeleimt sind und im Störungsfall Pfeifenwerk und Stöcke abgebaut werden müssen, während die Membranen bei Weigle auf sogenannten "Membrandeckeln", welche mit Eisenreibern an der Unterseite der Windlade befestigt sind, sitzen, bei Weigle im Störungsfall also nur die Membrandeckel demontiert werden müssen. Ein weiterer Unterschied zwischen Koulen und Weigle ist die Wahl des Leders für die Membranen: Weigle verwendete dafür relativ dickes Schafleder, welches mittels eines speziellen Verfahrens präpariert wurde, Koulen für seine Haubenmembranen dünnes Darmleder.

Eine typische Koulen-Disposition, die meines Wissens bislang nicht publiziert wurde, habe ich im Zuge meiner Weise-Forschungen im Bistumsarchiv Bamberg ermitteln können. Die einzige Koulen-Orgel für Oberfranken entstand 1918 für Steinfeld (Opus 204) und stellt eines der letztgebauten Instrumente der Werkstatt dar:

I. Manual
1) Principal 8'
2) Harmonieflöte 8'
3) Quintatön 8'
4) Gamba 8'
5) Gemshorn 8'
6) Dolce 8'
7) Octav 4'

I. Manual (im Schweller)
8) Geigenprincipal 8'
9) Liebl. Gedeckt 8'
10) Salicional 8'
11) Vox celest 8'
12) Traversflöte 4'
13) Quinte 2 2/3'
14) Piccolo 2'
15) Terz 1 3/5'

Pedal
16) Subbaß 16'
- Still Gedeckt 16' (Abschwächung)
17) Cello 8'

Daß die Firma aus dem badischen Oppenau in Bayern, besonders im Kreis Schwaben und Neuburg, bekannt wurde, war dem Eichstätter Domkapellmeister und Orgelrevidenten Wilhelm Widmann zu verdanken, der mit Koulen seit dem Bau der (technisch) nicht unumstrittenen Münsterorgel in Strasbourg 1897 in Austausch stand und immer wieder in Fachperiodika das Wort für Koulen ergriff. Die ersten Koulen-Orgeln unter Expertise von Widmann für Bayern entstanden 1898/99 für Gaimersheim, Missen, Scheffau und Reicholzried, wobei letztere im weitgehenden Originalzustand erhalten ist.
Die Zusammenarbeit zwischen Koulen und Widmann gefiel nicht allen; als es an die Vergabe der Orgeln für Landshut und die Basilika Altötting ging, wurde Widmann (meines Wissens von Siemann) vorgeworfen, er würde von Koulen ordentlich geschmiert werden, was zu juristischen Auseinandersetzungen führte, die aber schlußendlich Widmann von allen Korruptionsvorwürfen entlasteten.

Wilhelm Widmann stammte gebürtig übrigens aus Missen im Allgäu und selbstverständlich durfte Koulen dort auch eine Orgel bauen, eine der ersten Koulen-Orgeln im Allgäu. Nun denn, hat Koulen Widmann tatsächlich nicht geschmiert? : -) Ich glaube es eher nicht, Widmann war einfach ein überzeugter Anhänger der Koulenschen Bauweise und Intonation.

Hier das entsprechende Werbeblatt für die Orgel nach Missen, die umgebaut und erweitert durch Zeilhuber immer noch vorhanden ist:

Und abschließend noch ein Portrait einer der bekanntesten großen Koulen-Orgeln, der kolossalen Orgel für St. Ulrich und Afra in Augsburg, die leider erst spät einem Neubau zum Opfer gefallen ist. Der Beitrag erschien in der in Graz erschienenen "Zeitschrift für Orgel- und Harmoniumbau" (Jg. 1 Nr. 4-6).