Gut geklappt? Die Walcker-Orgeln der 1950er bis 1970er Jahre weisen in handwerklicher wie klanglicher Hinsicht ein oft erbärmliches Niveau auf, wenn wir andere große alte Namen (Klais, Steinmeyer, Weigle etc.) oder auch etwa Beckerath zum Vergleich heranziehen.

Ich würde hinsichtlich Walcker noch weitergehen. Das Niveau stagnierte dort in technischer/konstruktiver Hinsicht spätestens seit dem Zeitpunkt der Übernahme durch Oscar Walcker, vergleicht man die Erzeugnisse jener Jahre mit denjenigen anderer süddeutscher Orgelbauer. Klanglich mag vieles noch ganz charmant gewesen sein, ohne die Brillanz andere Firmen zu erreichen. Und vieles wurde tatsächlich durch den Namen (und wohl auch durch entsprechende Connections) kompensiert, bevor es dann nach dem II. Weltkrieg rasant bergab ging.

Ich gebe Euch beiden gerne Recht, wollte aber selbst nicht zu deutlich werden. Außerdem fehlt mir zu viel Wissen. Aber wenn andere das so deutlich sagen, will ich gerne mitgehen. (Dass Walcker nicht aufgrund höhere Gewalt als Unternehmen verschwunden ist, war mir klar...)

Das Niveau stagnierte dort in technischer/konstruktiver Hinsicht spätestens seit dem Zeitpunkt der Übernahme durch Oscar Walcker, vergleicht man die Erzeugnisse jener Jahre mit denjenigen anderer süddeutscher Orgelbauer. Klanglich mag vieles noch ganz charmant gewesen sein, ohne die Brillanz andere Firmen zu erreichen.<

Im Ernst jetzt???

Zu Oscar Walcker (Wikipedia):

Unter Oscar Walckers Leitung wurden über 2000 Orgeln gebaut. Der Betrieb war damit in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts einer der weltweit größten. Es wurden bis zu 200 Mitarbeiter beschäftigt.

Das erste bedeutende Werk von Oscar Walcker war die Orgel für den Odeonssaal in München, die in Zusammenarbeit mit Max Reger 1906 entstand (op. 1233, III/64).[1]

In Straßburg befreundete er sich beim Bau der Orgel der Wilhelmskirche (op. 804, III/51)[2] mit Émile Rupp, zusammen mit Albert Schweitzer Begründer der Elsässisch-Neudeutschen Orgelreform.[3] Rupp war Organist an der Paulskirche, deren Orgel (op. 777, III/58)[4][5] 1897 ebenfalls von der Firma Walcker gebaut worden war. Walcker griff die Ideen von Rupp auf[6] und setzte sie beim Bau der Orgel (op. 1500, V/105) der St. Reinoldikirche in Dortmund um.[7][8]

Nachdem 1906 die Hauptkirche Sankt Michaelis in Hamburg abgebrannt war, musste auch die Orgel neu gebaut werden. Diesen Auftrag bekam Walcker. Die 1912 fertiggestellte Orgel (op. 1700) hatte fünf Manuale und 163 Register. Als Anerkennung für diese Arbeit bekam Walcker den Preußischen Kronenorden verliehen. Die Orgel wurde 1945 zerstört.[9][10]

Auch im Ausland war Walcker sehr erfolgreich:

1925 Bau der Orgel in der Blauen Halle (schwedisch Blå hallen) des Stadshuset in Stockholm (op. 2073 mit IV/115)[11],
1928 für die Weltausstellung in Barcelona im Palau Nacional op. 2222 mit V/154,[12]
1930 Oslo, Dom op. 2270 mit IV/103.[13]<
Richtig, Zahlen (2000) sagen nicht unbedingt was aus.
Aber, klanglich charmant? Hast Du schon mal eine der angeführten Orgeln gehört?

Gut geklappt? Die Walcker-Orgeln der 1950er bis 1970er Jahre weisen in handwerklicher wie klanglicher Hinsicht ein oft erbärmliches Niveau auf, wenn wir andere große alte Namen (Klais, Steinmeyer, Weigle etc.) oder auch etwa Beckerath zum Vergleich heranziehen.

Wir hatten Anfang November 2024 in einem Faden über die Reinoldi-Orgeln schon einmal über die objektiv fehlende Qualität von Walcker-Orgeln aus den 1950-1970er Jahren gesprochen. Damals hatte ich bereits einige Beispiele genannt, die gegen eine nachhaltige Renovierung dieser Instrumente sprechen.

Wie gesagt würde ich dort schon manches aus den 1920er und 1930er Jahren kritisch betrachten.
Mir fällt gerade ďer Ort nicht ein, es war aber in der Ecke Haigerloch/Horb, dort stand jedenfalls noch bis in die 1990er Jahre eine wirklich grauenhafte Mühle von Walcker aus den Jahren um 1935 (wenn KBK Bilder "seiner" Sauer zeigt, erinnert mich das immer an jene Orgel). Mag das von der Konstruktion und der Materialauswahl der Laden alles noch in Ordnung gewesen sein, von der Ausführung der pneumatischen Traktur, der Spieltischkonstruktion, der Zugänglichkeit, dem Klangbild her war das unter dem Durchschnitt der für Württemberg gültigen Maßstäbe. Ich muss nochmals suchen, wie der Ort hieß, heute steht dort meines Wissens eine Stehle.

O doch! Wer das leugnet, hat bedauerlicherweise die katholische Liturgie nicht verstanden.

Das belegen die von mir genannten Beispiele ja schlagend: In der Votivkirche in Wien hat man zu keinem Zeitpunkt die katholische Liturgie verstanden. Vorbildliche katholische Liturgie wird dagegen (zumindest seit einigen Jahren) in Hamburg St. Petri und in der Stadtkirche Bayreuth praktiziert.

Die hochromantische Walcker-Orgel in der Votivkirche in Wien hat bei 61 Registern weder eine Schwebung 8' noch eine Oboe 8' im Schwellwerk. Braucht sie eine Schwebung 8' und eine Oboe 8' im Schwellwerk? Nein, hat sie nie gebraucht und braucht sie auch in Zukunft nicht.<

Und was willst Du uns jetzt damit sagen?
Was hat das mit katholischer Liturgie zu tun, in Wien und zwei evangelischen Kirchen in
Deutschland?
Geht es hier um die Entlassung eines katholischen Pfarrers wegen seiner Kleidung und
seiner Faschingspredigt?
Wenn ja, was hat das mit dieser Diskussion zu tun?

In dem Beitrag, den Du zitierst, ist von katholischer Liturgie nicht die Rede, geschweige denn von einer Faschingspredigt. Das Thema der Diskussion lautet "Vorhandene Orgel sanieren, restaurieren - oder Neubau?

Die hochromantische Walcker-Orgel in der Votivkirche in Wien hat bei 61 Registern weder eine Schwebung 8' noch eine Oboe 8' im Schwellwerk. (Das war nur ein Beispiel, es fehlen auch sonst einige Register und technische Einrichtungen, mit denen man heute üblicherweise eine Orgel ausstattet.)

Was soll man mit so einer Orgel machen? Restaurieren, wie sie ist, mit ihrer aus heutiger Sicht unvollkommenen Disposition? Umbauen, um sie heutigen Ansprüchen anzupassen? Oder wäre eine neue Orgel die bestmögliche Lösung?

Ich würde eine vorhandene Orgel, die handwerklich qualitätvoll gebaut ist, die dem Raum angemessen bzw. großzügig dimensioniert ist, die (im Stil ihrer Erbauungszeit) schlüssig disponiert ist, so restaurieren, wie sie ist. Und das unabhängig davon, ob sie in einer katholischen oder evangelischen Kirche oder in einem Konzertsaal steht, ob sie aus dem 18., 19. oder 20. Jahrhundert stammt.

Wie wirken denn im obigen Kontext jene Isntrumente, die wir als Meisterwerke schätzen, allerdings Um- und Erweiterungsbauten sind?

Ich nenne mal St. Sulpice, St. Jakobi, St. Paul's (Die Orte dazu sind bekannt...). Und ja, die letztgenannte mag qualitativ etwas abfallen. Aber es gibt noch ein paar ähnliche Fälle.

St. Jakobi ist eine Schnitger-Orgel. Technisch gesehen war es ein kompletter Neubau, die klangliche Konzeption war 100% Schnitger, auch wenn bei etwa der Hälfte der Register altes Pfeifenwerk verwendet wurde, wobei auch da kaum ein Register unverändert blieb (Pfeifen in der Mensur gerückt, Mixturpfeifen umgestellt etc.).

Ganz ähnlicher Fall St. Sulpice. Das ist eine astreine Cavaillé-Coll-Orgel. Kein Mensch würde auf die Idee kommen, die Orgeln von St. Jakobi und St. Sulpice als Scherer- bzw. Cliquot-Orgel zu bezeichnen.

Allerdings wurden beide Orgeln wenige Jahrzehnte nach ihrer Erbauung geringfügig umdisponiert. Ob sie dadurch verbessert wurden, darüber mag man geteilter Meinung sein. Ursprünlich baute Cavaillé-Coll in St. Sulpice neben den Bombarden und Bassons 16' noch ein Cor Anglais 16' und eine Euphone 16'. Jetzt gibt es nur noch Bombarden und Bassons. In St. Jakobi wurde die Schalmey 4' durch eine Trompete 8' ersetzt, bei der Kemper-Restaurierung wurde die Trompete 8' zur Schalmey 4' umgebaut und bei der letzten Restaurierung wurde die Schalmey 4' wieder zur Trompete 8' rückgebaut. Das zeigt schon ein wenig die Problematik bei Umdisponierungen. Die Problematik war im 17. und 18. Jahrhundert dieselbe: In Altenbruch (Paradebeispiel für eine historisch gewachsene Orgel) stellte Fritzsche 1649 eine Schalmey 4' ins Hauptwerk. Zwanzig Jahre später (1668) wollte man statt der 4'-Zunge lieber eine zweite 8'-Zunge haben und bezahlte Richborn 10 Reichstaler dafür. Bereits 1698 hatte man die Nase voll von dieser 8'-Zunge, und Dropa baute erneut eine Schalmey 4' ein. Und schon beim nächsten Umbau 1727 ersetzte Klapmeyer diese Schalmey wiederum - unter Verwendung alten Materials - durch eine Vox humana 8'. (Im 19. Jahrhundert wollte man die Vox humana wieder durch einen 4' ersetzen, allerdings eine Flûte harmonique. Das ist zum Glück unterblieben.)

St. Paul's könnte man damit vergleichen, seit dem Neubau durch Willis 1872 wurde sie circa alle 20 Jahre umgebaut und erweitert. Und ja, die Orgel fällt gegenüber St. Sulpice und St. Jacobi ab. Ob sie heute schöner ist als 1872, weiß ich nicht. Auf jeden Fall ist sie größer, und man kann mehr Krach damit machen.

Ergänzend noch zu den Internationalen Konzerten:
Aus der Geschichte der internationalen Orgelkonzerte in der Matthäuskirche
Orgel in der Matthaeuskirche
Seit der Wiedereinweihung der grundlegend renovierten Orgel am 05. November 1967, unter Stabführung von Professor Herbert Liedecke, sind drei Jahre und drei Monate vergangen. Eine nötige Reifezeit für die Idee der Konzertreihe. Die Orgel, von 35 auf 49 Register erweitert, in ausladender Akustik der Kirche, bietet unter dem Wissensstand der Nachkriegszeit gute Möglichkeit, unterschiedliche Musikrichtungen klanglich angemessen zu interpretieren.

Am 31. Januar 1971 verwirklicht sich der Traum von Oberstudienrat Ulrich Stierle: Eine große Zuhörerzahl findet sich in der Kirche ein, der renommierte Professor und „Orgelsenior“ Herbert Liedecke präsentiert das erste Orgelkonzert, als Auftakt einer neuen, internationalen Konzertreihe. Er spielt u.a. das Monumentalwerk „Introduktion, Passacaglia und Fuge“ e-Moll op. 127 von Max Reger (Spieldauer: 30 Minuten). „Internationale Orgelmusik in Stuttgart“ zeichnet sich als Erfolgsrezept ab, ist aber oft noch schwierig durchzuführen.

Es gilt, in der Kirchengemeinde Überzeugungsarbeit zu leisten, denn sie ist die Besitzerin des Instrumentes. Finanzen müssen gesichert, Eintrittspreise kalkuliert werden. Zuschüsse des Landes, des Städtischen Kulturamtes, andere große und kleine Spendenaktionen kommen dazu.Termine und Honorare müssen mit den Künstleragenturen ausgehandelt, Fahrtkosten berücksichtigt, Unterkünfte gefunden werden. Rechtzeitige Bekanntgaben durch Plakate, Handzettel, Zeitungsartikel sind gefragt.

Zum Stimmen der Orgelpfeifen direkt vor dem Konzert will der Orgelbauer organisiert sein. Ebenso die Abendkasse, Heizung, Beleuchtung und Bestuhlung für die Zuhörer.Über viele Jahre hinweg hat Ulrich Stierle gemeinsam mit seiner Familie dies mit ungeheurem ehrenamtlichem Aufwand ermöglicht. Und so intensiv, wie er sich um das Wohl der auswärtigen Musikergekümmert hat, ist manche Freundschaft zu den Gastorganisten auf diese Weise über Grenzen hinwegentstanden – Musik verbindet.

Sehr interessant auch:
https://www.internationale-orgelkonzerte-stuttgart.de/erinnernungen

Danke für diesen Lesetipp!

Zu den Versuchen, ein vorhandenes Instrument vor allem durch Ergänzung an veränderte (oder schon ursprünglioch nicht erfüllte) Bedürfnisse anzupassen, gehört auch Düsseldorf Eller, St. Gertrud.
Man muss das sicher vor Ort erleben, was von den neuen Möglichkeiten (einige würden auch "Spielereien" sagen) wirklich gut funktioniert. Definitiv versammeln sich nun in Düsseldorf schon einige Instrumente ähnlicher Konzeption, also mit viel Griff in die Trakturtechnik-Kiste. Auf Facebook postete Marco Eller bereits den fertigen Spieltisch für Düsseldorf-Derendorf, Hl. Dreifaltigkeit (IV/100+).
Ein inzwischen ehemaliges Forumsmitglied würde jetzt vermutlich über die Selbstbedienungsmentalität von Organisten und OSV schimpfen, wo doch vermutlich in den Gottesdiensten dortselbst nur kleine Scharen anzutreffen wären. Aber ich hoffe mal, dass auch oder gerade abseits der Liturgie diese Geräte gut genutzt werden.

Die Orgel von St. Gertrud ist ja auch Cover-Story des aktuellen "Ars organi"-Heftes. Die Zeitung bekam eine optische Neugestaltung. War auch nötig, obgleich der Wert der Inhalte davon immer unabhängig war und ist. Ist gut geworden, ohne spektakulär anders zu sein. Aber wahrscheinlich liest das hier eh keiner mehr, oder? ;-)
Es wurde ja im Forum viel Kritik an der GdO geübt und Änderungen verlangt. Ein paar Dinge scheinen so langsam auf den Weg zu kommen.