Dort gibt es eine Hornflöte, den Erläuterungen nach ist es dort eine rein labiale, jedoch changierende Stimme mit dem Ziel, im Baß eine Cellobegleitung zur Flöte im Diskant spielen zu können!

Da ich die Kiste in den späten 1990er Jahren kennengelernt habe: andernorts hätte man das Register auch als Prinzipalflöte bezeichnet. Ein sehr flötig intoniertes, eher ruhiges Prinzipal. Die Orgel war ansonsten, verglichen was sonst während dieser Zeit in der Region beispielsweise von Hindelang geliefert wurde, ein eher zahnloser Tiger, sowohl was die Charakteristik der Einzelstimmen, als auch die verschiedenen Mischungen und den Gesamtklang betraf. Technisch war das Instrument ein typisches Walcker-Kind dieser Zeit: Windladen mit hängenden Keilbälgen und auch der etwas schwer zugängliche Spieltisch ebenso von oben bis unten voll mit Keilbälgen. Es gab Pläne, die Orgel zu überholen, aber sie wurde von niemandem (auch von mir selbst nicht) als herausragendes Denkmal beurteilt.
Vor etwa 20 Jahren wurde sie durch ein Elektronium ersetzt. Das schöne Brüstungsgehäuse der Vorgängerorgel aus der Werkstatt Haser blieb dabei erhalten.

Ich vermute, die lingual/labiale Hornflöte war eine Besonderheit der Kino-Orgel, die aus den Bedürfnissen der Stummfilmbegleitung heraus entwickelt wurde: Der Stummfilm lebte von der Darstellung starker Kontraste, daher folgten oft auf liebliche, idyllische, schöne Szenen oft unmittelbar ganz gegenteilige, hässliche, gefährliche oder auch lächerliche Szenen. Die Hornflöte war wohl das dazu passende Register: Im Diskant konnte man die idyllische Szene mit Flötenklängen untermalen, im Baß gab es den maximal möglichen Klangkontrast, mit dem im nächsten Moment die herannahende Gefahr oder das Hässliche oder Lächerliche untermalt werden konnte.

Danke für die Links und die ausführlichen Antworten. Der bewusste Kontrast der beiden Register in der Praxis der Filmbegleitung leuchtet mir doch ein.

Interessant auch der Passus am Ende des oben verlinkten Beitrages aus ZFI, in dem sich darüber beschwert wird, dass bisher viele Kinos in Deutschland mit ausländischen Kinoorgeln anstelle von Oskalyd ausgestattet seien. Weiß jemand welche Firmen denn noch in den 20er Jahren in deutschen Kinos tätig waren? Die heute in Deutschland erhaltenen Wurlitzer und Comptons sind m.E. alles spätere Importe, während sich aus deutschen Kinos eine Hand voll Welte und Oskalyd und natürlich die eine Philipps im Babylon erhalten hat.

Wenn ich noch etwas länger oder mehr in der Zeitschrift für Instrumentenbau von vor (vast) 100 Jahren lese, verliere ich wahrscheinlich ganz den Glauben an die Evolution ;-)

Das geht in Ordnung! :D

Ich habe für ein früheres Posting heute die Heitmann-Biographie durchgeblättert. Die von ihm dort gesammelten Schriften und Beiträge (überwiegend vor dem 2. WK verfasst) enthalten viele Aussagen, die erneut oder weiterhin aktuell sind.*

Seit 400 Jahren ist der Begriff "Moderne Musik" unterwegs, ganz zu schweigen von der Ars nova....

*) Gruselig wird es allerdings dann, wenn er von der Orgelkunst als Mittel "gegen die zersetzenden Kräfte unserer Zeit" spricht...