Also bevor wir den in meiner Erinnerung erst weg Geschwommen und dann Verstorbenen dann vollends dem Klabautermann überlassen,sei so angemerkt,dass ich mir das,was ich da auf den Bildern sehe,als sehr schön klingend vorstellen kann.Der Eindruck der Gemeinde scheint ja ähnlich,sonst hätte man nicht derart viel Geld in die Hand genommen.
Einen Betrugsvorsatz (haha) sehe ich ebenfalls nicht, eher die Situation, dass eine optimale Konstruktion kostenmäßig aus dem Ruder gelaufen ist und den Abstecher in den Baumarkt nötig machte. Halten wir es doch wie bei den Franzosen: Klang genießen und bloß nicht reingucken, wie der zustande kommt.

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Organiste titulaire du grand orgue de Saint-Rémi

Ist aber "Standardsprech" der Zeit. "Verschleiert", "mystisch". Diese Begriffe tauchen in jeder zweiten Orgelbeschreibung auf.

Köstlich, die Abkürzungen... Die einen würden sie schon als Teenager auflösen können, andere nach 4 Semestern Orgelbaukunde bei der Prüfung noch zittern.

Das kommt drauf an, ob Obß8 im Schwellwerk ernst gemeint oder ein Tippfehler ist ;-l

Ich habe jetzt mehrfach gelesen, aber einen Obß8 im SW habe ich jetzt nicht gesehen ...

vorletzte Dispo 1952 umdisponiert...

II. SchW. ... Bd16 ...
......Spq1 1/3 ... Obß8 (zumindest bei mir auf dem Photo ;-)

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Orgelspielen heißt: im Sitzen tanzen ...

... für Gott

wenn jetzt noch jemand Infos und die Dispo der alten Orgel(n) aus dem Hut (oä) zaubern könnte...

Da wäre ich auch empfänglich :-)!

..eher unspektakulär, keine Dispos, zu weiteren Vorgängerinnen schreibt Bösken :

1637 (mitten im Krieg!) erste Orgel von Philipp Horn, einen " hiesigen Bürger", für 200 fl.
"Sie wurde in Gegenwart des Inspektors und des ganzen Magistrats in der Kirche gespielt, und für gut befunden."
(...)
"1714, als die Orgel zu reparieren veraccordiert wurde, wurden auf dem Rathaus dabei 5 Maß Wein getrunken. Die Orgel hatte sich gesetzt, alle Pfeifen neigten zur Seite. Der Orgelbauer bekam 30 Thl."

Es folgten zahlreiche weitere Reparaturen..

(Bösken Bd. II/1, S.426)
Die interessante Frage wäre hier, wieviel die Maß Wein maß ;-) (vielleicht um 1L herum?)und - noch wichtiger: wieviele beim mitveraccordieren dabei waren.

Hallo Jörg,

Was hältst du, Mark, von diesem Gedanken? Klären werden wir das wohl nur können, in dem mal jemand (sinnvollerweise ich, komme aber die nächsten Tage noch nicht dazu) mal bei Herrn Lieberknecht nachfragt, ob er dies aus den örtlichen Akten erkennen kann...

von diesem Gedanken halte ich ausgesprochen viel. Warum?

Es hängt mit der Vergabepraxis der Opusnummern bei Walcker zusammen. Walcker vergab die Opusnummern (ähnlich wie Link und Weigle - bei letzterem ab etwa 1950 so gehandhabt) bei Auftragserteilung. D.h. es ist durchaus möglich, daß ursprünglich eine kleinere Disposition geplant war und diese auch im Opusbuch so eingetragen wurde. Bis zur Auslieferung könnte es deshalb gut möglich gewesen sein, daß das Projekt noch erheblich umgestaltet und erweitert wurde und diese Änderungen nicht im Opusbuch nachgetragen wurden. In die Opusliste wurde aber (fälschlicherweise) die ursprüngliche Registerzahl übernommen.

Nur zu Ergänzung: bei anderen Firmen wie Späth, Weigle (bis etwa 1950) oder, wie ich es neuerdings festgestellt habe, auch bei Weise wurden die Opusnummern bei der Fertigstellung der Orgel vergeben. D.h. wenn man beispielsweise die Späth-Orgeln chronologisch nach Datum der Einweihung/Abnahmeprüfung ordnet, kommt man auf exakt dieselben Opusnummer, wie sie an den Spieltischen erhaltener Orgeln angeschrieben sind bzw. aus anderen Quellen hervorgehen. Bei Weigle (bis etwa 1950) und Weise ist es ebenfalls so.

Die letztere Praxis halte ich für die überzeugendere, ein Opus bekommt seine laufende Nummer bei der Fertigstellung und dies führt auch zu keinen Verwirrungen.

Wenn ich sehe, wie sehr die Jahreszahlen bei Link oder Weigle besonders in den 1960er und 1970er Jahre im Vergleich zur Opuszählung hin- und herspringen, so halte ich diese Praxis für nicht besonders logisch. Die Orgel hat zwar eine Nummer, aber über deren chronologisch richtige Anordnung auf dem Werkverzeichnis sagt diese Nummer wenig aus.

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Das Gesamtresultat der Prüfung war ein äußerst günstiges, was zur wohlverdienten Weiterempfehlung des in seinem Fache großen Plattlinger Meisters förmlich drängt. (Mariakirchen 1905)

Hier der (bisheriger) Eintrag aus meinem kommentierten Werkverzeichnis für die ersten beiden Generationen Weigle zu Herborn

"
Die neue Orgel für die Stadtkirche in Herborn war das erste Instrument der Firma <Weigle> für die preussische Provinz Hessen-Nassau und kostete 6800 Mk. Die alte Orgel wurde von <Weigle> in Zahlung genommen, das neue Instrument war im Mai 1889 fertiggestellt.

I. Manual = Hauptwerk
1. Bourdon 16'
2. Prinzipal 8'
3. Doppelgedeckt 8'
4. Gamba 8'
5. Gemshorn 8'
6. Dolce 8'
7. Oktave 4'
8. Rohrflöte 4'
9. Oktave 2'
10. Mixtur 2 2/3' 4fach
11. Trompete 8'

II. Manual = Hinterwerk
12. Geigenprinzipal 8'
13. Doppelflöte 8'
14. Liebl. Gedeckt 8'
15. Salicional 8'
16. Flauto amabile 4'
17. Fugara 4'
18. Flautino 2'
19. Cornettino 2 2/3' 3fach

Pedal
20. Subbass 16'
21. Violonbass 16'
22. Oktavbass 8'
23. Violoncello 8'

Die Abnahmeprüfung der neuen Orgel erfolgte am Nachmittag des 29. Mai 1889 durch den Dillenburger Seminar-Musiklehrer Ernst Wolfram in Anwesenheit von Dekan Maurer, Pfarrer Fischer und Organist Betz. Im Abnahmegutachten, welches Wolfram am 31. Mai verfasste, ist Folgendes zu lesen:

Zunächst wurden sämtliche Register der zwei Manuale und des Pedals durchgegangen und sowohl in jedem ihrer Töne wie auch in verschiedenen harmonischen Zusammensetzungen untersucht. Das Ergebnis war: präcise Ansprache und gleichmäßige Entwickelung der einzelnen Töne, eine charakteristische Färbung der verschiedenen Register.
Dann wurden die Stimmen der verschiedenen Klaviere in ihrem Verhältnis zu einander geprüft. Sie zeigten für das Hauptmanual und Pedal bei aller Rundung eine ungewöhnliche Kraft und Fülle, für das Obere Weichheit und Zartheit der Intonation und ließen nicht nur eine Steigerung des Orgeltones vom leisesten Hauch bis zur ausgiebigsten Tonstärke zu, sondern ergaben auch eine Menge der interessantesten Mischungen und Combinationen.
Die Untersuchung der Koppelungen und Collektivzüge ließ ein geräuschloses und genaues Funktionieren derselben während des Spielens erkennen, so daß dadurch die Übertragung ganzer Stimmgruppen in schnellster und sicherster Weise stattfinden kann.
Die Leitungen von dem Spielmechanismus nach den Pfeifen sind korrekt gearbeitet und gegen Störungen gesichert. Das Pfeifenwerk ist aus den vorschriftsmäßigen Materialien hergestellt; steht fest auf den Windladen und in den Bänken und ist überall leicht zugänglich. Die Windladen haben ein sicheres Lager und sind aus bestem Holz hergestellt.
Das Gebläse liefert bei ruhigem Gange gleichmäßigen und ausreichenden Wind und ist einfach und leicht zu behandeln.
Eine Ausprobierung des Werkes in allen seinen Teilen bei verschiedenartigster Registrirung und Koppelung, sowie unter Anwendung der mannigfachsten Tempi und Spielarten ging nicht nur ohne die geringste Störung vor sich, sondern zeigte auch eine besonders sichere Wirkung aller Apparate.
Die praktische Erprobung der Orgel am Tage ihrer Weihe beim Gottesdienst ließ keinen Zweifel darüber, daß sie dem Raume der Kirche entsprechend intonirt ist, selbst bei vollständig gefülltem Gotteshause sich zur Leitung des Gemeindegesanges ausreichend erweist und in sich alle Mittel besitzt, um die verschiedensten religiösen Stimmungen unserer Kirchenlieder zum Ausdruck zu bringen, einen Kirchenchor durch eine passende Begleitung zu unterstützen und auch als Concertinstrument verwendet zu werden.
Die Orgel kann daher in allen ihren Teilen als wohlgelungen bezeichnet werden und giebt ein rühmliches Zeugnis von der Kunstfertigkeit und Umsicht ihres Erbauers. Der Kirchengemeinde Herborn ist zu dem Besitze eines solchen Werkes aufrichtig Glück zu wünschen.

Im Frühjahr 1913 wurde das Instrument dem Zeitgeschmack entsprechend mit einer pneumatischen Spieltraktur versehen und geringfügig erweitert. <Weigles> Angebot für diese Umbauten stammt vom 24. Januar 1913 und sah folgende Arbeiten vor:

- Einbau einer pneumatischen Spieltraktur
- Bau eines Schwellkastens für das II. Manual (Bösken war offenbar von der für <Weigle> typischen Bezeichnung "Echo" irritiert und schrieb diesen Begriff dem Pärchen Aeoline 8' und Voix célèste 8' zu)
- elektrischer Gebläseantrieb

1952 wurde die Orgel durch eine bislang unbekannte Werkstätte einem umfassenden Klangumbau unterzogen und besass danach folgende Disposition:

I. Manual = Hauptwerk
1. Prinzipal 8'
2. Gedeckt 8'
3. Gemshorn 8'
4. Oktave 4'
5. Rohrflöte 4'
6. Quinte 2 2/3'
7. Oktave 2'
8. Flachflöte 2'
9. Mixtur 4fach 1 1/3'
10. Trompete 8'

II. Manual = Schwellwerk
11. Bourdon 16'
12. Prinzipal 8'
13. Lieblich Gedeckt 8'
14. Aeoline 8'
15. Harfenprinzipal 4'
16. Flauto amabile 4'
17. Italienisch Prinzipal 2'
18. Spitzquinte 1 1/3'
19. Sifflöte 1'
20. Scharf 5fach 1'
21. Oboe 8'

Pedal
22. Subbass 16'
Zartbass 16' Transmission aus Bourdon 16' II. Manual
23. Violonbass 16'
24. Oktavbass 8'
25. Choralbass 4'
26. Posaune 16'

Offenbar überzeugte dieser Kompromiss nicht allzulange, denn am 30. Oktober 1966 wurde eine neue mechanische Schleifladenorgel der Firma <Walcker> (opus 4520) eingeweiht, die auf drei Manualen und Pedal 50 Register besitzt."

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Das Gesamtresultat der Prüfung war ein äußerst günstiges, was zur wohlverdienten Weiterempfehlung des in seinem Fache großen Plattlinger Meisters förmlich drängt. (Mariakirchen 1905)