Walzen sind durchaus eine delikate Angelegenheit. In meiner Heimatpfarrei hatte man sich zB damals entschieden, nach Neubau des Spieltischs inkl. Setzer auf die Walze zu verzichten. Hier sah man weder aus der liturgischen noch der konzertanten Praxis einen Bedarf und wollte Kosten sparen. Dafür gibt es aber jetzt eine Registerfessel.

Grundsätzlich ist das Ziel einer Walze die Ermöglichung eines möglichst lückenlosen Crescendos - ohne gleichzeitige Betätigung des Schwellers (im Gegensatz zur französisch-symphonischen Registrierpraxis). Meinem Verständnis nach setzt dieses lückenlose Crescendo jedoch eine Terrassendynamik und damit eine gewisse Disponier- und Intonationspraxis voraus. Diese sehe ich bei vielen modernen Instrumenten (die trotzdem über einen Crescendotritt oder eine Walze verfügen) nicht zwingend als gegeben an. Umso mehr braucht es die intime Kenntnis des Instruments, um die Walze zu programmieren und ein überzeugendes Ergebnis zu erhalten.

Wieso wird die Walze also nicht zu einem späteren Zeitpunkt (um)programmiert, nachdem intensive Erfahrungen mit dem Instrument gesammelt wurden? Dann ergeben auch verschiedene programmierte Crescendi einen Sinn, z.B. ein ("englisches") Crescondo ohne Einsatz hoher Aliquote und Mixturen oder ein Crescendo ohne Einsatz von Zungen...

PS: Eine Walzer mit Schwellerintegration wäre natürlich das absolute i-Tüpfelchen.

Hallo!

Zur Walze möchte ich auf die wertvolle Dissertation von Balazs Szabó hinweisen, in der er sich mit den Aufführungspraktiken u.a. Reger'scher Orgelwerke auseinandersetzt. Auf die Walze und ihren Einsatz geht er auch ausführlich ein. Er greift dabei Zitate bedeutender Interpreten und Verfasser von Orgelschulen auf. Demnach soll die Crescendowalze vor allem als Folge von bestimmten logisch aufeinander aufbauenenden Registrierungen aufgefasst werden, die durch die Walze gezielt (!) und schnell angesteuert werden können und sollen (etwa vergleichbar wie eben heutige Setzersequenzen).

Er fasst am Kapitelende zusammen:

"Die Walze darf im Verlaufe eines Werkes nicht als einziges Mittel für Crescendo und Diminuendo angesehen werden. Sie ist nur eine Spielhilfe zur Erleichterung von Übergängen. In einem dynamischen Verlauf müssen folgende Parameter miteinander geschickt kombiniert sein: Charakteristische Grundregistrierung, individuelle, klangbestimmende Registerzusammensetzung, Benutzung der festen Kombinationen, Schwellvorgänge und schließlich Verlauf des Walzencrescendos. Die Walze darf nicht als ein Mittel zum bruchlosen Crescendo angesehen werden, sondern eher als eine Vorrichtung, die bestimmte Register einzeln oder in Klanggruppen nacheinander in eine logische Reihenfolge schaltet. Daher sind diese Zusammenstellungen für den Spieler immer in der gleichen Ordnung abrufbar. Dadurch erübrigt sich in schnellen Verläufen die Betätigung einer Unmenge von Registerschaltern. Es müssen nur die charakteristischen Stimmen geschaltet werden, da alle Füllstimmen durch die Walze ein- oder abgeschaltet werden können."
- Balazs Szabo: "Interpretationsfragen im Orgelwerk Max Regers im Lichte der von Karl Straube begründeten Tradition", S.264f.

Gruß
Karsten

Gruß
Karsten

Wieso wird die Walze also nicht zu einem späteren Zeitpunkt (um)programmiert, nachdem intensive Erfahrungen mit dem Instrument gesammelt wurden? Dann ergeben auch verschiedene programmierte Crescendi einen Sinn, z.B. ein ("englisches") Crescondo ohne Einsatz hoher Aliquote und Mixturen oder ein Crescendo ohne Einsatz von Zungen...

Hier meine Dienstwalze im Originalzustand. Bei IV/83 wäre definitiv ein sehr glattes Crescendo möglich. Aber wie man hier sieht, hat man schon herstellerseitig darauf verzichtet und lässt jeweils ganze Gruppen zugleich einsetzen. Der einzige Vorteil, den ich darin sehen kann, ist (neben der Zeitersparnis, weil das Blech schneller zugeschnitten ist), dass wenn nach Anzeige gewalzt wird, kritische Register (deren Eintritt relativ stark wahrgenommen wird) gezielt angesteuert oder vermieden werden können. Eine bestimmte Zunge tritt also beispielsweise erst bei Walze 8 ein und nicht irgendwo zwischen 7,6 und 7,8 sozusagen, man muss nicht so genau rollen.

Seit Jahren sieht es an der Walze so aus:

Einige Bahnen sind teilweise abgeklebt, damit Register, die Wind brauchen, aber irgendwann im Verlauf des Crescendo ohnehin nicht mehr hörbar sind, wieder verschwinden. (Das Montageband für Tonbänder kann übrigens problemlos wieder entfernt werden). Ich hätte damals noch viel umfassender eingreifen müssen, es reicht noch immer nicht für ein sinnvolles Ergebnis, zumal die Mängel in der Windversorgung zugenommen haben. Was ebenfalls seltsam war für eine 1938 programmierte Walze, ist, dass alle Pedalkoppeln von Anfang an dabei sind, was bei vielen spätromantischen doch sehr abwegig ist. Denkbar ist, dass der Walzen-Zuschneider davon ausging, dass außerdem eine PEdalumschaltung gebaut würde, was aber nicht der Fall ist. In einem Großbetrieb mit serienhafter Spieltischfertigung könnte das im bedenklichen Trubel jener Monate durchaus vorgekommen sein. Aber wir werden die Gründe kaum mehr erfahren.

EDIT: Karstens Beitrag bzw. das Zitat bringen Licht in die Sache.